Пам'яті Герца Франка
Герц Франк про себе і про документальне кіно
У документальне кіно прийшов з фотографії. Я з дитинства фотографував, мій батько був чудовий фотограф. Ця пристрасть жила в мені. І потім я почав нею займатися. У ВДІКу я не вчився, може бути, на щастя, що не вчився, тому що мені ніхто не нав'язував ніякі теорії. Те, до чого я прийшов, я прийшов сам, прийшов з моїми колегами, які працювали разом зі мною на Ризькій кінохроніці, на Куйбишевської кінохроніці.
Мені дозволили знімати «Вищий суд» (1987 р) і навіть грошей на нього дали. Але коли він вийшов, його не хотіли показувати. Був такий Андрій Смирнов, голова Союзу кінематографістів, він скасував в кіно цензуру. І в 1987 році він дозволив показати «Вищий суд». Потім мене з фільмом навіть випустили за кордон, я поїхав з ним до Швейцарії, там він отримав всі нагороди. Було не можна, потім раптом стало «мож». Це зі мною траплялося.
Те ж саме було і з фільмом «Старше на 10 хвилин» (1987 р). Мені його дозволили. Коли я його зробив, коли він був готовий, його не хотіли приймати - тексту немає, нічого немає, навіщо, про що. Голова запитав: «Скільки коштує?». Я йому назвав цифру. Він дав «добро». І почали показувати.
Ми жодного разу не відвели камеру (говорить Франк про фільм «Пісня пісень» (1989 р), що розповідає з усією відвертістю, без кінематографічних прикрас про народження дитини), знімав оператор, батько п'ятьох дітей. Він пережив це вже п'ять разів. Я йому сказав: «Не відводь камеру, зніми, як з'являється дитина на світ Божий».
Інше питання, як зняти. Там же світла немає (в пологовому відділенні не можна було встановити потрібне обладнання), без світла ми не можемо знімати. Проблема. І ми знімали за рахунок світла, відбитого від кахельних стін. Я нічого не порушував, нікому не заважав. Я просто дивився, як дитина з'являється на світ.
Про життя, любові і смерті я зробив всі свої фільми. Скільки не існує людство, література і мистецтво, все намагаються зрозуміти це. Є дуже проста фраза в Завіті - «Адам і його дружина Єва були голими і не соромилися цього». Простіше не скажеш. Непізнавана таємниця і життя, і смерті, і любові. Я думаю, що більшість фільмів, які я зробив, це тільки наближення до історії, по-справжньому важко судити, вдалася ця історія чи не вдалася. Для цього має пройти час. Дуже змінюється з часом оцінка того що зроблено.
Кіно для мене починається там, де те, що знято на плівку або на касету, або на картку, - це вдумливо. Видно, що людина в міру зйомки думає, ми відчуваємо, як він сумнівається, ми бачимо, що він живий. Це важливо дуже. Якщо це вдається зафіксувати - значить, кіно відбулося.
В житті, яку я присвятив документальному кіно, траплялося, що я приходив до людей, які були в положенні не найкращому. Я приходив до в'язниці, в лікарню, я не цурався цих історій, які містять в собі дуже багато суперечливого. Це не тому, що я хотів якісь сенсації розповідати. Справа в тому, що ця грань між добром і злом, між тим, коли ми радіємо, і тим, коли ми плачемо, для мене дуже рано зникла.
Віталій Манський, російський режисер документального кіно і продюсер:
«Він йшов своїм шляхом художника тоді, коли це було практично неможливо. Це потім було по-іншому. Герц Франк - це людина, яка завжди все своє життя прокладав шлях до сердець глядачів, створюючи великі образи на стику реальності, яка була аж ніяк не великої, як завжди - складної, як завжди - контрастною, як завжди - шорсткою, на стику Перш за все він створював великі твори документального кіно.
Зараз безліч «жовтих» програм з прихованими камерами, прийнято з подробицями показувати всілякі кримінальні хроніки день у день. Це вже навіть не хліб, а така юшка. Герц Франк теж знімав прихованою камерою, кажучи сучасною мовою, знімав кіно не на століття, але він робив мистецтво, звеличуючи людини, піднімаючи нас усіх над абсолютом.
Наше сьогоднішнє, все, що нас оточує, використовує те, що нам дарував Франк, використовує ці методології для знищення особистості. У цьому найбільша трагедія сьогоднішнього дня. І в наше сьогодення Герц до останнього подиху залишався художником, які воюють за душі нас з вами ».
Фільм під робочою назвою «На порозі страху» Герц почав знімати років 8 тому. Це фільм про жінку, яка зробила в своєму житті дуже нелегкий вибір - для неї нелегкий, для її сім'ї, і абсолютно перевернула своє життя в ім'я якихось своїх незрозумілих багатьом і частково їй незрозумілих почуттів до людини, з яким вона не може бути ніколи поруч.
Герц завжди знімав складні картини - складні по ідеї, за формою і за прикордонні стани людей. Він дуже довго виношував цю картину. Це фільм про подолання страху людини зробити той чи інший крок у своєму житті ».
«На порозі страху» - останній фільм, знятий Франком. Одночасно зі зйомками фільму Марія Кравченко знімала Франка, щоб зробити фільм про те, як знімається кіно. Франк встиг лише відзняти матеріал, але не встиг його змонтувати.
Фільм «На порозі страху» розповідає про людину, яка одержала довічний термін за вбивство прем'єр-міністра Ізраїлю, і про жінку, яка закохалася в вбивцю до такої міри, що вона кидає сім'ю, дітей, заради того, щоб присвятити життя цієї людини. Франк знімає її - то, як вона їздить до чоловіка в тюрму (в приміщенні самої в'язниці зйомки були заборонені). її розповіді про нього, її спогади.
Чи не правда, історія чимось нагадує «Вищий суд» (1987 р) - фільм про людину, яка засуджений до вищої міри покарання за вбивство. Тоді, в камері смертників, Франк отримав дозвіл знімати свого героя до останнього дня. І дуже сподівався, що зможе його врятувати. Тому що весь фільм - це покаяння. Франк писав прохання до Верховного Суду і дуже сподівався, що отримає відповідь з помилуванням. Але йому було відмовлено.
Напевно, цей фільм навряд чи можливо забути, як неможливо забути обличчя головного героя і все, що з цим фільмом пов'язано.
«І слово« вищий »для життя Франка характерно. Він завжди вважав людину істотою виключно вищого порядку, тому життя - це вищий прояв сутності, народження людини - це вищий світ. І це вища його цікавило. Для нього і буденне завжди було вищим », - каже Тетяна Зоріна, директор фестивалю« Саратовські страждання ».
«Це свого роду покаяння, він розгорнув камеру на самого себе і поставив себе в ті ж самі умови, в яких були його герої, може бути, ще більш безжалісні», - вважає Тетяна Зоріна.