Я дуже сподіваюся, що це виявиться кому-небудь корисним, межа же моїх мрій - дискусія та обмін досвідом. Отже, до справи.
Нам знадобиться шестиструнна гітара (далі ми будемо говорити тільки про шестіструнка), і, можливо, набір нових струн. Я ставлю LaBella або D'Addario '12 або '13. Сам по собі DADGAD не є вагомою причиною грати на "кабанів", проте, на мій погляд, краще все ж ставити струни солідніше - при налаштуванні три струни доведеться опустити на тон щодо стандартного ладу (EADGBE), і, якщо струни будуть тонкими, вони просто провиснуть і стануть звучати тихіше і слабкіше. Потім, товсті струни завжди краще будують. У них є і мінуси - до них потрібно довго звикати, після них важкувато сприймати найтонші струни, та й гітару вони можуть "скласти" досить швидко. Але звук, їй-Богу, того варто. Зараз у мене "ленінградська" гітара-гібрид, гриф шестіструнка, а корпус від двенадцатістрункі 4с171, тому ніякими проблемами з відривати нижнім порожком та іншими повільними кошмарами вона не обтяжена, тьху-тьху-тьху. У будь-якому випадку, якщо у вас тонкі струни, які не парся і грайте на тому, до чого у вас лежить душа і що подобається вашій гітарі.
Ще непогано, звичайно, мати "перевірочну" шестіструнка, налаштовану в стандартному ладі. Інакше вам іноді доведеться перебудовувати з DADGAD в EADGBE і назад, а струни цього не люблять і перестають будувати дуже швидко. У мене ніколи не було такої гітари, і доводилося представляти всі аплікатури подумки.
Дуже корисним може виявитися каподастр, але про це трохи пізніше.
А більше нічого й не потрібно.
Спробуємо скоріше перейти до справи, а всю теорію відкладемо на потім. З часів "Полковника Васіна" я вважав і продовжую вважати, що вся теорія і навіть правильність постановки рук може почекати, і ніщо не зрівнятися з чудовою можливістю зробити щось відразу, нехай просте, але звучить. Давайте для початку перешикуємо гітару. Припустимо, у вас стандартний лад (EADGBE). "Першою", або "нижній", струною ми будемо називати найтоншу, "ми". Потрібно опустити на тон другу струну, "сі" (або, що одне і те ж, налаштувати її в унісон з третьої, притиснутою на другому ладу), а потім на тон першу струну (унісон з другої, притиснутою на п'ятому ладу). Тепер шоста струна, найтовстіша: опускаємо її на тон, затискаємо на сьомому ладу, і звіряємо унісон з відкритою п'ятою струною. По-моєму, це найбільш простий спосіб стрибнути в DADGAD на будь-який гітарі. Якщо гітара ж добре будує, можна налаштовувати шосту струну по відкритій четвертої - повинен бути унісон з шостий, притиснутою на 12 ладу, або з флажолетів.
Налаштувалися. Тепер давайте візьмемо акорд D (див. Рис.1), зверху вниз по всіх струнах. Перші два дні я просто сидів і перебирав акорд D з різними інтонаціями. Правда, красиво. Він заворожує - однак, може бути, ви вже помітили, що звучить він кілька. розмито, його можна порівняти з тихим гірським озером, в ньому немає ні печалі, ні радості. Ось так воно звучить на моїй гітарі:
Все тому, що він не є ні мінорним, ні мажорним. Це Dmodal - модальний акорд. Ось тут - стоп, і починаються пояснення. Оскільки я не дуже сильний в теорії музики, вони будуть короткими і примітивними.
Пояснення історичні, плавно перетікають в пояснення практичного спрямування
DADGAD чудово підходить для гри кельтської музики, для гри кантрі, взагалі будь-акустичної музики, в ньому можна зіграти навіть блюз, але в першу чергу - він для фолку. У фолк гітара прийшла відносно недавно - якщо не помиляюся, в повоєнний час або раніше, не суть. У 60-х стався пік гітарної революції, і вона стала дуже популярним і доступним інструментом. У рок-н-рольних бендах їй швидко знайшлося місце. А в кельтській фолк? Всі ключові позиції вже багато століть були зайняті волинка, арфою і tin whistle. Навіть скрипка, відносний новачок в ірландській музиці, вже встигла зайняти своє місце. Але що було робити гітаристу, що сидить, скажімо, між волинщиків з одного боку, і бойраністом з іншого, на сейшні в пабі?
До цього моменту у гітаристів була солідна європейська школа як акомпанементу мелодії акордами, так і "соло". Природно, мали місце (і мають досі) спроби пересадити європейські акорди під кельтську мелодію. І тут з'ясувалося, що не дуже-то стандартний лад для цього підходить. Кельтська мелодія за своїм характером модальності, її тональність не має яскраво вираженої мажорній або мінорній забарвлення. Мажорний тризвук складається з тону, великий ( "мажорній") терції і квінти, мінорний - з тону, малої терції ( "мінорній"), і знову ж таки квінти. Наприклад, Dmajor - D-F # -A, а Dmin - D-F-A. Однак в кельтської мелодії з легкістю можуть промайнути як мажорна, так і мінорна терції, і що накажете-таки гітаристу грати в такому випадку - мажорний або мінорний акорд. Ось ілюстрація вищесказаного: фрагмент з рила "Paddy Fahy's Reel". Зверніть увагу на F в першому такті, але F # - в четвертому.
Звичайно, практика показує, що можна грати і мажорний акорд, і мінорний. Я так робив багато раз, не рахуючи себе неповноцінним членом суспільства. Мелодія схиляється відповідно до мажору або до мінору. За це гітаристів не дуже полюбляють традіцонних скрипалі та волинщики - за те, що гітаристи іноді "нав'язують" мелодії настрій, а не йдуть йому, підкреслюючи окремі фрагменти. За те, що привносять в старовинну музику поняття, спочатку в ній не прописані і їй чужі. Коротше кажучи, спосіб грати звичайними акордами по-старому »не прокатав". Гра модальними акордами на звичайному ладі була в принципі можлива. але утруднена. Для інтересу, спробуйте взяти ось такий акорд на звичайній шестіструнка, і порівняйте його з тим божественним "однопальцевим" DADGAD-ним D.
Друга проблема полягала в тому, що гітаристи, будучи пихатими істотами, рвалися виконувати соло. А виконувати соло, якщо слідувати традиції, треба було по нотах, записаним для скрипки або волинки - інструменту, прийоми гри на якому, звучання і характерні прикраси ну дуже відрізнялися від гітарних. Гітаристу слід навчиться імітувати скрипку, волинку, арфу. добре, що не бойран (хоча з цим завданням справлятся будь-яка, навіть не дуже будує, гітара). Інакше гра не мало сенсу, вона не була ні красивою, ні потужної, ні багатою прикрасами.
Тут-то і винайшли цей лад, DADGAD. Винайшов його британський гітарист Девід Грем (David Graham), а популяризував француз П'єр Бенсусен (Pierre Bensusan). Давайте розберемося, з урахуванням всього вищесказаного - чому саме DADGAD, чому не AGDAM, наприклад.
По-перше, буквально з перших акордів бачиш, що DADGAD прямо-таки заточений під тональності D, G і A - подавяющее більшість мелодій граються в цих тональностях. Якщо поставити кападастр на другий лад, можна отримати все ті ж переваги для E і грати Morrison Jig. По-друге, лад цей сприяє модальної музиці. З аплікатури "зникла" терція, мажорна або мінорна. Вона є, але до неї потрібно спеціально тягнутися. Моє перше запитання було - "а як тут брати F #?" Абсолютно природний відповідь чайнику був - "а навіщо його тут брати?" Наш "однопальцевий" акорд звучить розкотисто і модально, в ньому тільки дві ноти, але вони повторюються в різних октавах. Тепер мелодія, що не акорд, диктує забарвлення і настрій. А на верхніх (басових) струнах, на заздрість металістові і волинщика, дзвенить "м'ясиста" квінта - басовий інтервал DA. Якщо грати мелодію на нижніх, а бас вести окремо, в 90% випадків опорні ноти будуть припадати на D або A, залишаючи їх безперервно звучати на зразок басових дронів волинки. Зіграємо той же акорд перебором, будь-яким, який вам до душі. Трохи схоже на арфу? Інтервал "секунда", що знаходиться на другій і третій струнах (GA), дозволяє грати арпеджіо і залишати затухати знаходяться поруч ноти. На звичайному ладі це, знову ж таки, утруднене.
Продовжуємо творити чудеса
Ви все ще не наслухалися акордом Dmodal? Тоді ось ще одна корисна співзвуччя нульовій позиції - модальний акорд Amodal, і Немодальний, звичайний мажорний акорд G. Використовуючи ці три акорди, можна аккомпанііровать простим мелодіям в тональності D (в голову відразу приходять джига "Six Penny Money" і дартсовская "Fira Fiddler" , їх і мі-мінорну "Morrison Jig" можна почути на концертному альбомі групи):
Пісня "Норвезький Ліс" з бітлівськи альбому "Rubber Soul" грається в "Мі". Я вирішив не гнатися за автентичністю (коли я гнався?) І зіграти її в "Ре" як приклад того, як круто може звучати проста мелодія, яка використовує деякі фішки DADGAD-а, а саме відкриті стуни і інтервал "секунда" між другою і третьої струною. Якщо ви хочете зіграти її по-бітлівськи, просто поставте каподастр на другий лад.
Отже, сама мелодія грається ось так:
Ось так воно звучить:
Для акомпанементу можна використовувати всі вищезгадані акорди (Dmodal, G, Amodal, в приспіві додається Dmin). Особливо, на мій погляд, м'ясисто звучить основна тема, що грається замість з акордних "чосом" (якщо не помиляюся, цей прийом носить назву cross-picking). Ось звуковий файл:
Плями на сонці
Якщо DADGAD такий чудовий лад, запитаєте ви, чому ж на ньому не грають всі. Неважко відповісти. Наскільки легко і звучно грається на ньому в D, A і G, настільки геморойні стає гра в тональності C, наприклад. Блюз в ньому зіграти не так-то й просто. А коли він все-таки відіграє, то звучить вельми не "по-блюзовому". Нарешті, саме підступне властивість DADGAD-а - зачаровувати саме красою звуку при мінімумі зусиль, що докладаються - сприяє ліні, розслабленості і тязі до клішірованний ходам. Провів пальцем по струнах - вже звучить класно. Крім того, багато фахівців DADGAD-а відзначають, що лад як би диктує складати мелодії, в той час, як диктувати її повинна людина. А як щодо старих напрацювань і репертуару в стандартному ладі? Його доведеться або залишити в минулому житті, або перекладати. Нарешті, засмучений DADGAD звучить преотвратно - три засмучені D "б'ють", від чого створюється враження, ніби ти стоїш поруч з вуликом. Воно вам треба?
А тепер подивіться назад
а стандартний лад EADGBE - універсальний. Одна тільки відкрита позиція дозволяє грати практично в будь-якій тональності при помірних апплікатурних вишукуваннях. При додаткових витратах праці лад цей дозволяє зіграти будь-який модальний акорд, імітувати волинкового "дрони" і арфовие арпеджіо. Немає такої речі в DADGAD-е, яку б умілий гітарист не зміг зіграти в стандартному ладі. Та й потім, чому обов'язково DADGAD. Крім DADGAD-а існує безліч інших відкритих налаштувань, взяти хоча б DGCGCD або "Drop D", стандартний лад з верхньої струною, спущеною до D (отака перехідний щабель до DADGAD-у), "Оркнейські лад" CGDGCD, або "Лютневий лад "DADF # BE, і так далі.
І все ж багато, зачаровані звуком, грають в DADGAD-e. Я вважаю, що, навіть якщо ви не залишитеся з цим ладом надовго, він обов'язково дасть поживу для порівнянь і дозволить по-новому поглянути на стандартний лад і ті його можливості, які до цього були не настільки очевидні. Наприклад, після декількох місяців гри в DADGAD-е я побачив модальні акорди в стандартному ладі. Багато (і я не виняток) починали вивчати новий лад хоча б тільки для того, щоб поламати інерцію мислення, що виникає при багаторічній грі в "стандарті". У коце-решт, китайські мудреці радили людині кожні сім років змінювати рід занять і спосіб життя - так чому гітаристи повинні бути винятком?
Після всього вищесказаного, створюється враження, що на гітарі, налаштованим таким чином, слід грати акордами - адже вони такі гучні. Затиснули Dmodal - і.
Білий сніг,
сірий лід
На растрескавшейся землі.
І це не так. А як - я напишу, коли сам розберуся в цьому питанні.