біографія письменника
З 1947 до 1948 року Грасс навчався професії каменотеса в Дюссельдорфі, в подальшому навчався скульптурі і живопису в Академії мистецтв у Дюссельдорфі. З 1953 по 1956 рік продовжив вивчення живопису у Вищій школі образотворчих мистецтв в Західному Берліні під керівництвом скульптора Карла Хартунга.С 1956 по 1959 рік Грасс жив в Парижі. У 1960 році повернувся до Західного Берліна, де жив до 1972 року. З 1972 по 1987 рік жив у Західній Німеччині - в Вестфалії і Шлезвіг-Гольштейн.
У 1954 році Грасс одружився на Ганні Шварц, з якою розлучився в 1978 році. У 1979 році одружився вдруге на Уте Грунерт.
У 1960 році журі літературної премії міста Бремена хотіло присудити свою премію роману «Бляшаний барабан», але сенат Бремена проти цього. У 1979 році роман був екранізований режисером Фолькер Шльондорф. Фільм «Бляшаний барабан» отримав головний приз Каннського кінофестивалю - «Золоту пальмову гілку» - в 1979 році, а також «Оскара» як найкращий іноземний фільм.
У 1985 році разом з джазовим музикантом Гюнтером Зоммером (Günter Sommer) випускає багато незвичайних записів, на яких читає свої твори під музику Зоммера.
Гюнтер Грасс до самої смерті проживав в околицях Любека. Власне в Любеку знаходиться його будинок, де зберігається основна частина його рукописів і художніх робіт.
Що відчуває людина, яка на саморобній пирозі з одним веслом, намагається перепливти безкрає тягуче болото, де з якоїсь немислимої фантазії Творця водяться одночасно крокодили, піраньї і спрути-вбивці? Один невірний рух і ти тонеш, при цьому відчуваючи зуби мікро-рибок, максі-рептилії і присоски головоногих. І поки не впав у дивну желеподібну воду так і хочеться повернути назад, але тут в душі плавця закипає жага пригод і крики "Житіє моє", що мають на увазі морський термін "Повний вперед".
Ось приблизно в такому ж ключі читається цей дивовижний роман. Роман-криве дзеркало. Роман, який як огр Шрек і цибулю - багатошаровий. Абсолютно незвичайна подача оповідання. Оповідач, по-перше, весь час плутається і використовує то перша особа, то третє. Тобто в одному реченні він говорить про себе як про "я" і тут же як про "Оскарі". Насправді це алегорія, яка стосується внутрішніх шарів, але до них ми ще повернемося. По-друге, він не говорить і не пише, а вистукує все на бляшаному барабані. Все те, що нам намалювали кирилицею, ця дивовижна людина набарабаніл якимись словообразующего.
Сюжет (прямий) не надто й складний: хлопчик Оскар, надивившись на шведську (в сексуальному сенсі) сім'ю своєї мами, на багатоярусні спідниці бабусі, на безумства сусідів і колишні заслуги дідуся, вирішує, що нічим не гірше Пітера Пена. Він приймає рішення не рости. При цьому з трьох років він щомісяця, а пізніше і щотижня змінює барабани, так як попередній розбиває в мотлох. І при цьому його голос здатний, немов у Джельсаміно, рознести вщент саме загартоване в голосових боях скло. І далі читач проходить через життя хлопчини аж до того моменту, коли той вирішить повернутися з Неверляндію. Хоча з таким дивним свідомістю як у Оскара щось стверджувати вкрай складно.
Хоча, повторюся, я багато міг притягнути за вуха. Одне точно - тут все ой як непросто. І читається, як я спробував натякнути в першому абзаці, теж непросто. Не один раз мені хотілося кинути. Не один раз я думав "Втомився", "Знову його понесло" і "Якого біса". Але деякі шматочки, наприклад, зустріч з італійської ліліпуткою розвиту, я перечитував двічі - так зачаровующе це написано. І взагалі, при всій складності і нелегкості читання, я постійно відчував, що продираюся (так, це не чтиво) крізь книгу, яка по праву належить до серйозної і навіть, мабуть, до високої літератури. Це зразок літератури саме як мистецтва.
«Я, Оскар, висловлюю зруйнований образ людини, який звинувачує, що викликає, позачасового і, проте ж, що виражає все безумство саме нашого століття».
Хлопчик на ім'я Оскар, дуже незвичайний, дивний, унікальний. Оскар в три роки перестає рости. У три роки хлопчик отримує червоно-білий жерстяної барабан. Він супутник, барабан супроводжує його протягом усього його життя. Він допомагає йому спілкуватися зі світом. Голос Оскара теж незвичайний, неймовірний сильний. Він дивний, він унікальний.
Мова книги вигадливий, оригінальний, ще один спосіб донести сенс. Гротеск - інструмент роману? Швидше навіть не інструмент, а роман і є суцільний гротеск. Сюрреалізм, нереальність того, що відбувається постійно відчувається, але в той же час усвідомлюєш, що це все реально, ніби тебе повернули з сумбурного світу, обливши холодною водою.
Вражає. Ціле покоління Німеччини, доля країни через долі окремих громадян.
Сенс обкладинки дійшов пізніше, коли прочитала твір. Мозок закипів, вибухнув. Щось нереальне, не вкладається.
Я нічого не чула про скандал, що розгорівся перед прем'єрою цієї книги, а поки збиралася з силами її прочитати, Гюнтер Грасс взяв та й помер. Однак.
Для мене цей автобіографічний роман ознаменував відкриття особистості талановитого скульптора, ілюстратора, поета і прозаїка, дозволив з ним рука об руку пройти частину шляху його творчих мук і вгамування "третього голоду" - тяги до мистецтва. І нехай цибулина пам'яті Грасса вже порядно підгнила (на восьмому десятку то!), Деяка плутанина не в шкоду художності. "Чим старшим я стаю, тим ненадійніше робиться милицю під назвою" хронологія ", - непогане заяву для автобіографії.
Серед іншого в романі Грасс пояснює звідки прийшли ідеї його попередніх творів, викликаючи до порівняння "Жити, щоб розповідати про життя", але на відміну від фінального роману Маркеса, "Цибулина пам'яті" мені приємніша, її читаючи не страждаєш, а знаходиш. У Грасса легка рука і міцна хватка!
Не хотілося б, щоб цю книгу сприймали, як чергове письмове покаяння колишнього наці. Адже зараз так популярні книги з особистісного росту і історії успіху, так ось вам і відмінний зразок життєвого шляху гідного людини.
І нехай дивіденди з продажів йдуть численним внукам маестро.
Одна з найдивніших книг на моїй пам'яті. Інший раз не на жарт вразила, які тільки ідеї не схвилюють письменника. Мене, на жаль, схвилювало не дуже, хоча віддаю належне Грасс - тема важка, несподівана і навіть ризикована. Більш того - по-справжньому дивна. Додайте сюди ще й сухувату, відсторонену манеру Грасса ...
Видавець і вдова, Олександр і Олександра, зустрічаються на кладовищі. Руки їх одночасно потягнулися до одних і тих же кольорів, яких було явно недостатньо для двох букетів. Олександр віддав Олександрі свої айстри - і так зародилися їх любов і ідея. Що було першим, до речі, сказати складно. І якщо з любов'ю все просто (обидва самотні, чому немає), то ідея не така однозначна. Наші герої вирішують організувати акціонерне товариство по створенню ... кладовища, який символізує примирення поляків і німців. Та й сам їх любовний і партнерський союз втілює те ж саме, адже вона - полька, а він - німець.
Пара проробляє величезну роботу, щоб з'явилося місце, куди можуть повернутися німці - жителі колишнього Данцига, який став Гданськом. Особливу миротворчий кладовищі для тих, хто хоче бути похованим у рідній землі, хоч так повернутися на Батьківщину. Олександр і Олександра вірять, що таке кладовище допоможе покласти край ненависті і чвар, образ і нетерпимості.
Історія про те, як чергова абсолютно безкорислива і людинолюбний ініціатива звертається в комерційне підприємство, просто бізнес, не гірше за інших. Раз є попит - буде і пропозиція. Раз є можливість заробити грошей - знайдуться і люди, охочі це зробити. Досить сумна повість про двох, що живуть однією ідеєю; про те, як нова Польща, зі скрипом і скреготом, розгорталася в сторону капіталістичного мислення; і, нарешті, про те, як жадоба грошей здатна вихолостити і поставити собі на службу будь-яку, навіть саму альтруїстичних ідею.