ципе неможливо створити такий лад, який, залишаючись сі-стемой одиничних точкових значень висоти для кожної сту-пені звукоряду, був би (в той же час) придатний для всіх слу-чаїв чистого інтонування. Багато музикантів, що грають на інструментах з нефіксованим висотою звуків, що не удов-летворенние в повній мірі темперований стрій, чисто емпірично підійшли до думки про те, що абсолютно точне, раз і назавжди встановлене відтворення щаблів ладу і співзвуч неможливо. Відхилення від темперации (інтонації-ційних відтінки) є при грі на інструментах з не-фіксованою висотою звуків і невід'ємним властивістю виконання, і істотним засобом музичної Вира-зітельно. І хоча ці тонкі звуковисотні відтінки при виконанні в концертній обстановці затушовуються загальним враженням від маси складових (гармонія, барвистість, динаміка, ритм і т.д.), вони відіграють дуже важливу роль в емо-циональной і естетичної оцінці виконання.
В теорії хорознавство першої друкованої роботою, в якій зроблена спроба узагальнити досвід інтонування співаків, була книга П.Г. Чеснокова «Хор і керування ним», в якій ав-тор, спираючись на великий практичний досвід хорової рабо-ти, показав, які відхилення від темперованого ладу доцільно використовувати при «вибудовуванні» хорового ак-корду. Однак свої рекомендації по інтонуванню окремих-них рівнів ладу, інтервалів і акордів Чесноков дає у відриві від інших музично-виразних засобів і усло-вий живого музичного виконання, підходячи до строю як до якогось ізольованому елементу, необхідного для со-будівлі абстрактно-красивою і врівноваженою хорової звучить-ності. При цьому він ідентифікує поняття «лад» і «ін-тонування», розуміючи під тим і іншим «правильне тонування інтервалів (горизонтальний лад) і правильне тонування акордів (вертикальний лад)» 1. В після-дмуть підручниках по хорознавство зберігається трактування ін-тонування як способу досягнення чистого, точного ладу. Так, І.І. Пономарьков розглядає лад як «правильне і усвідомлене інтонування звуків» 2; К.К. Пігров - як «правильне і точне інтонування інтервалів в мелодічес-
1 Чесноков П. Хор і керування ним. - М. 1961. - С. 58.
2 Пономарьков І.І. Строй і ансамбль хору // Робота в хорі. - М.,
I960.-С. 89.
Засоби виконавської виразності
кому і гармонійному видах »1; В.Г. Соколов - як «вміння співати чисто, чи не фальшивлячи» 2; В.І. Червонощоке - як «чисто-ту інтонування у співі» 3. Цей перелік можна продов-жити, проте суть залишиться колишньою. При деякому разли-ності формулювань Чесноков і його послідовники визначають лад як правильне інтонування інтервалів, а до певчес-кому інтонуванню підходять як до засобу вирівнювання, «вибудовування» хорової звучності.
З точки зору хормейстера - творця і налагоджувальника хорового інструменту - такий підхід цілком зрозумілий: грати на розладнаному інструменті можна. Однак саме те про-обставину, що хор є інструментом з нефик-сірованной висотою звуків, з відносно вільним ін-тонуванням, допускає варіантність висотних значень для кожного ступеня звукоряду, дозволяє гово-рить про підхід до співочому інтонуванню як до процес-су творчому, керованого слуховими подання платниками податку на-ями музиканта-виконавця.
Ця ідея вперше була науково сформульована, а потім розвинена професором Н.А. Гарбузова, який на основі ек-сперіментальних даних підтвердив думку про зонному харак-тере звукового сприйняття людини і вперше обгрунтував роль інтонації як виразного кошти. Розкриваючи сущ-ність зонного характеру звуковисотного слуху, дослідник писав: «. музиканти здатні запам'ятовувати, дізнаватися і вос-виробляти звуки не визначеною частоти і не визначений-ве ставлення частот звуків, що утворюють будь-якої інтер-вал, а зону, тобто звуковисотну область, в межах якої звуки і інтервали при всіх кількісних змінах з- що зберігаються одне і те ж якість (індивідуальність) і носять по-цьому один і той же назву: до, ре, мі, і т.д. мала терція, велика терція, квінта і т.д. Однак в залежності від того, чи знаходиться відтворений музикантом звук у краю зони або в її середині, він набуває своєрідний відтінок. Ви-сотні відтінки звуків і інтервалів, що належать до однієї і тієї ж зоні, я називаю інтонаціями звуку або інтервалу; процес відтворення співочим голосом або на музикальний-ном інструменті з вільними інтонаціями звуків і інтер
1 Пігров К.К. Керівництво хором. - М. 1964. - С. 41.
2 Соколов Вл. Робота з хором. - М. 1967. - С. 64.
3 Краснощок В.І. Питання хорознавство. - М. 1969. - С. 250.