Середина XIX століття в історії російської архітектури являє собою перехідний етап від зодчества періоду пізнього класицизму до архітектури пореформеної епохи, коли бурхливий розвиток капіталістичних відносин, що почалося після реформ 1860-х років, пред'явило попит «на зовсім інші споруди, які не схожі ні за своєю архітектурою, ні за своєю величиною на старовинні будівлі патріархальної епохи »1. Це дуже наочно проявилося в архітектурі громадських будівель.
З одного боку, тривало будівництво будівель тих типів, які сформувалися ще в першій третині XIX століття. У їх числі - казарми і адміністративні установи, деякі шкільні та лікарняні споруди з традиційною плануванням, театри (компоновка залу для глядачів, вироблена ще в XVIII-початку XIX століття, продовжувала застосовуватися і в наступні десятиліття). Особливо консервативними по своїх планувальних і об'ємно-просторовим рішенням були будівлі церков, як православних, так і інших віросповідань: в них традиціоналізм компоновок стимулювався і сформованим регламентом богослужіння, і певними ідейно-художніми установками, цілеспрямованою орієнтацією на зразки середньовічного зодчества. Проте і в цих типах будівель намітилися пошуки нових, більш раціональних планів, застосовувалися нові види конструкцій, а стилістика фасадів та інтер'єрів, відповідно до загальної стильової еволюцією архітектури, кардинально змінилася: класицизм був витіснений еклектикою.
З іншого боку, саме в середині XIX століття почався процес формування будівель нових типів, пов'язаних і зі сферою матеріального виробництва (промислові будівлі і споруди), і з потребами транспорту (вокзали, депо), і зі сферою товарно-грошових відносин (пасажі), і до потреб науки, культури і освіти.
Як уже зазначалося, відповідно до програмних установок нового творчого методу, який прийшов на зміну класицизму, функціональне призначення споруди розглядалося як найважливіший фактор, що визначає характер «художнього враження». Це створювало все більш явну диференціацію архітектурних образів, які поглиблюють застосуванням спадщини «всіх стилів» на основі принципу вибору. Тому доцільно архітектуру громадських будівель розглянути по типологічному принципом - відповідно до функціональних особливостей будівель.
Будинки адміністративних установ і військового відомства. Військово-бюрократичний режим, встановлений урядом Миколи I, його охранітельская внутрішня політика були покликані зберегти феодально-монархічний лад і кріпосне право. Зростаюча і усложняющаяся бюрократична державна машина і опора влади - багатотисячна армія вимагали будівництва нових великих казарм і численних будівель для розміщення міністерств, департаментів, органів поліції і інших адміністративних установ.
У ряді випадків присутні місця вдавалося розмістити в откупленних в казну приватних будинках, відповідним чином перероблених всередині. Фасади будинків при цьому могли залишатися в колишньому вигляді. Так, в колишньому будинку Лобанова-Ростовського на розі Адміралтейського проспекту і Ісаакіївській площі, побудованому. О. Монферраном в 1817-1820 роках, розмістилося Військове міністерство.
В середині XIX століття в центрі Петербурга було побудовано багато нових адміністративних будівель.
Важливим етапом у формуванні ансамблю Ісаакіївській площі було будівництво двох будинків, розташованих по сторонах площі, між правим берегом Мийки та Великій Морській вулицею (нині вулиця Герцена). Проекти будинків були розроблені Миколою Юхимовичем Єфімовим (1799-1851) -одним з провідних петербурзьких архітекторів тих років. Він же керував будівництвом будівель, причому, як писав він у рапорті начальству, на ньому, як на «головному розпоряднику робіт», лежала обов'язок «складати і складати все креслення різних конструкцій і прикрас, що входять до складу частин обробки, і мати безпосередній нагляд і відповідальність за правильність і міцність будівлі і за чистоту і витонченість обробки »2.
Будинок міністра державного майна нагадує палац: пропонувалося, що «чиста обробка, по мети призначення його, повинна бути проведена з більшою розкішшю і мистецтвом». Загальна вартість будівлі сягала 400 тисяч рублів. В обробці будинку міністра брали участь скульптори А. І. Теребенев, Д. І. Ієн-сен і інші, «орнаментальну чавунну решітку», завершальну фасади, виготовив завод Берда. Біограф Н. Е. Єфімова в статті, вміщеній в журналі «Зодчий» в 1872 році, відзначав, що будинок міністра державного майна «може вважатися у нас зразком витонченого» як за своїми загальних пропорціях, так і по «граціозним деталей і за вдалим загальному розташуванню частин ».
Фланкирующие Исаакиевскую площа будинку міністра і Міністерства державного майна, однакові по висоті і близькі по композиційному рішенню фасадів, утворюють врівноважену, майже симетричну композицію. Масштаб будівель добре узгоджений з розмірами площі. Ансамблевий, містобудівна підхід до їх проектування можна розглядати як пряме продовження високого злету містобудівної думки, яким відрізнялася епоха класицизму. Але стилістичне рішення фасадів цих будинків вже досить далеко від норм класицизму. Поверхове розміщення ордера, арочні вікна, специфічна форма наличників вікон верхніх поверхів, побудована на поєднанні арочного вікна і прямокутної рамки, завершеною зверху прямим сандрика, - всі ці прийоми запозичені з арсеналу форм італійського ренесансу кінця XV-XVI століття.
Обробка фасадів протилежних будинків близька, але не ідентична: будівля, що призначалася для розміщення міністерства, оформлено скромніше - пілястрами. Фасад будинку міністра оброблений пишніше і пластично: в ньому застосовані тричвертні колони. Різна обробка будівель була продиктована насамперед їх призначенням: резиденцію міністра слід виділити більш ошатною, «палацової» обробкою фасаду. Але в той же час пластика фасадів обох будинків добре узгоджена і з їх неоднаковою освітленістю: будинок міністра, орієнтований на північний схід, освітлений слабкіше, і його більш опукла, більш пластична обробка надає загальної ансамблевої композиції точно знайдене рівновагу.
Фасади обох будівель в порівнянні з будівлями класицизму декоровані рясніше. За численними ліпними деталями майже зникає сама площину стіни: архітектор наче боїться залишити її неукрашенним, нерасчлененной (для порівняння нагадаємо, як ефектно виглядає гладка площина стіни в творах Дж. Кваренги, І. Старова, К Россі). Шляхетна простота класицизму вже не відповідала художнім смакам середини XIX століття; навпаки, велика кількість прикрас стало сприйматися як один з головних критеріїв краси.
Містоутворююче значення адміністративних будівель, побудованих в Петербурзі в середині XIX століття, було неоднаковим. В одних випадках вони ставали активними компонентами ансамблів (наприклад, будівля Штабу гвардійського корпусу, побудоване А. П. Брюлловим на східній стороні Двірцевій площі в 1837-1843 роках, будівлі Міністерства державного майна і вдома міністра на Ісаакіївській площі, побудовані Н. Е. Єфімовим ), в інших - вкрапліваясь-лись в сформовану раніше забудову площ і вулиць.
На що виходить до Невському проспекту Думській вулиці, поруч з кутовий вежею, побудованої в 1799-1804 роках, на місці зведеного одночасно з нею міського магістрату - Ратгауза, в 1847-1852 роках було споруджено триповерхову будівлю Міської думи, спроектоване архітектором Н. Е. Єфімовим (після смерті Єфімова будівництво закінчив Л. Л. Бонштедт)
Характерною рисою архітектурного пейзажу миколаївського Петербурга стали так звані поїду будинку. Це був специфічний, що склався в Росії тип адміністративної будівлі, що з'єднував в собі функції місцевого поліцейського управління і пожежної частини. Як правило, будівлі ці завершувалися високою вежею-каланчею, з якої черговий пожежний стежив за околицями. Згодом така каланча набула значення «символу, вічного атрибута будь-якого будинку поліцейського управління, не тільки в Петербурзі, але і у всій Росії, від Архангельська і, ймовірно, до Камчатки», - писав пізніше, в 1874 році, в журналі «Зодчий» архітектор Н. Ф. Брюлло4. До середини XIX століття в Петербурзі було побудовано кілька з'їжджаючи будинків. Деякі з них збереглися повністю або частково. Від першої третини XIX століття залишилася пожежна каланча Ливарній частини (вулиця Чайковського, 49). Будівля Казанської частини, що стоїть на розі Садової вулиці (будинок № 58) та Великий Подьяческая, було зведено ще в першій третині XIX століття, в 1840-х роках воно набуло вигляд, близький до сучасного, хоча пізніше частково перебудовувався. У проектуванні і будівництві брали участь архітектори В. Беретті, В. Морган, А. Литкін і ін.
Будівля з'їжджаючи будинку Коломенської частини, побудоване в середині 1840-х років архітектором Р. А. Желязо-вічем, стало архітектурною домінантою Калінкіна площі (площа Рєпіна, 1). Воно завершується високою вежею-каланчею. Стилістичним прототипом цієї споруди послужили ратуші італійських міст, зведені в період пізнього середньовіччя і Відродження: в цьому теж можна угледіти своєрідне втілення принципу «розумного вибору». Архітектурні мотиви ренесансу, вміло перетворені Желязевічем, дозволили створити виразний архітектурний образ, що розкриває специфічну адміністративну функцію будівлі. Цікавою особливістю побудови є оголена цегляна кладка. Ретельно виконана, вона своєю фактурою і своїм кольором створює то поєднання діловитості і деякої суворості, яке визначає і оригінальність, і особливу виразність вигляду з'їжджаючи будинку. Це, безсумнівно, один з найцікавіших пам'яток архітектури Петербурга середини XIX століття, а новаторський прийом оголеною цегляної кладки дозволяє вважати цю будівлю в числі перших прикладів того раціонального «цегляного стилю», який пізніше, в останній третині XIX століття, стане одним з найбільш цікавих напрямків російської архітектури.
У Петербурзі - «військової столиці» - були розквартировані багато гвардійські і армійські полки. В середині XIX століття тривало будівництво нових, більш містких і капітальних будівель казарм, манежів, госпіталів, арсеналів. Нерідко вони утворювали великі комплекси, що займали цілі квартали. Такий, наприклад, великий комплекс казарм Зведеного козачого полку на обвідному каналі (будинки №21-25), побудований архітектором І. Д. Черником в 1846-1850 роках. Він же разом з архітектором Р. А. Желязеві-ніж в 1843-1848 роках збудував ряд корпусів в комплексі казарм лейб-гвардії Кінного полку: солдатську казарму (Конногвардейский бульвар, 4), службові корпусу (вулиця Якубовича, кол. Ново-Ісаакіївська, 6) і ін. Великий квартал уздовж Катерининського каналу (нині канал Грибоєдова, 133) зайняв комплекс казарм Морського гвардійського екіпажу, побудований в 1850-х роках (військовий інженер М. А. Пасипкін і ін.).
Суворий, стриманий, по-військовому підтягнутий, а нерідко і просто монотонний вигляд казарм теж став однією з характерних рис миколаївського Петербурга. У їх архітектурі явно превалювали діловитість і практицизм. В цьому відношенні миколаївська епоха різко відрізнялася від перших десятиліть XIX століття, коли, в період розквіту класицизму, в архітектурі військових казарм намагалися відтворити пам'ять про подвиги російських солдатів і офіцерів, «покритих славою чудового походу і вічною пам'яттю Дванадцятого року», - як це зробив , наприклад, В. П. Стасов, який додав архітектурному вигляду казарми лейб-гвардії Павловського полку на Марсовому полі чітко виражений героїчний, військово-меморіальний характер.
Однак і в середині XIX століття при будівництві будівель військових казарм на відповідальних в архітектурному відношенні ділянках в центральних районах Петербурга їхній вигляд прагнули зробити виразним, а забудові надати ансамблевий характер. Але ці завдання вирішувалися вже іншими художніми засобами і в іншій архітектурній стилістиці: як правило, перехідною від сухого «казарменого» класицизму до неоренесансу - але теж в дуже стриманою безордерной його трактуванні, що відповідає функції будівель.
Прикладом вдалого ансамблевого рішення є два житлових будинки для квартир офіцерів лейб-гвардії Кінної артилерійської бригади, побудованих на початку 1850-х років на набережній Неви, у початку Ливарного проспекту: до цього часу було знесено побудоване ще в XVIII столітті стара будівля Ливарного двору, і ливарний проспект вирішено було продовжити до Неви. Будинки, спроектовані архітектором А. П. Геміліа-ном, утворюють добре врівноважену ансамблеву композицію - свого роду пропилеи у початку Ливарного проспекту. Їх фасади вирішені в формах ордерної різновиди неоренесансу - з використанням поверхового ордера у вигляді пілястр. Перші поверхи оброблені рустом, вікна других поверхів отримали ошатні ренесансні лиштви - у вигляді портиків з невеликих пілястр коринфського ордера, що охоплюють арочні віконні прорізи і завершених фронтончиками - трикутними і лучкові. Цей тип віконних наличників, що з'явилися в архітектурі італійського ренесансу на початку XVI століття, був пізніше неодноразово використаний петербурзькими архітекторами. Створена Гемі-ліан «пропілееобразная» композиція з двох схожих за архітектурою будівель, можливо, в якійсь мірі була підказана будівлями Н. Е. Єфімова на Ісаак-ської площі. У свою чергу, цей прийом оформлення початку вулиці ідентичними будівлями був підхоплений і надалі неодноразово застосований петербурзькими архітекторами в другій половині XIX-початку XX століття.
Другим великим твором А. П. Геміліан є комплекс будівель Арсеналу на Виборзькій стороні (вулиця Комсомолу, кол. Симбірська, 1, 2, 3), створений в 1844-1849 роках (будівництво завершив архітектор А. А. Тон). У 1881 році журнал «Тиждень будівельника» відзначав, що комплекс будівель Арсеналу "по значущості і конструкції звертає і тепер на себе увагу» 6. Дійсно, це один з кращих зразків своєрідного ансамблю утилітарних виробничих будівель військового відомства. Їх стримані фасади, виконані в оголеною цегляній кладці, розмірений ритм арочних вікон, добре знайдені пропорції створюють по-своєму виразні архітектурні образи, органічно відповідають функції і конструктивними особливостями будівель.
Одне з найбільш монументальних та значних в архітектурно-художньому відношенні будівель, зведених в центрі Петербурга в середині XIX століття, - величезний корпус Арсеналу, побудований на території Кронверк Петропавлівської фортеці, на північному березі Кронверкському протоки. Він був споруджений в 1850-1860 роках за проектом архітектора П. І. Таманського. Незабаром, починаючи з 1869 року, в Арсеналі стали зберігати трофейні гармати, прапори, штандарти, а потім, в 1872 році, в ньому був створений Артилерійський музей (нині - Військово-історичний музей артилерії, інженерних військ і військ зв'язку). Конструкція будівлі Арсеналу, відповідно до його специфічною функцією, відрізняється потужністю. Масивні стіни були складені з вапнякової плити, облицьовані цеглою. Слід особливо відзначити високу якість цегляної кладки: вона стала важливим художнім компонентом архітектурного вигляду будівлі. В архітектурі Арсеналу переплелися раціоналізм (це один з прикладів починається «цегляного стилю») і своєрідно перетворені романтичні тенденції: суворі масиви стін прорізані нечисленними вікнами-амбразурами, ворота оформлені порталами зі стилізованими зображеннями фортечних башт. Все це створює виразний художній образ, що розкриває специфіку будівлі, - принцип «розумного вибору» і в цьому випадку спрацював дуже вдало. Цегляно-червоний масив Арсеналу перегукується з бастіонами Петропавлівської фортеці, що підносяться на протилежному березі Кронверкському протоки, символізуючи історичну взаємозв'язок фортеці і Кронверк.