Навіщо кастинг-директорам доводиться їздити по будинках розпусти? Чому на роль високого негра-баскетболіста іноді пропонують витончену молоду дівчинку і де навчитися високому мистецтву підбору акторів? THR поспілкувався з найяскравішими і досвідченими творцями артистичних доль і розпитав про тонкощі їх професії.
Гета Багдасарова
актриса, як кастинг-директора працювала на всіх картинах Андрія Звягінцева Напевно, сама моя велика професійна удача - це Костянтин Лавроненко. який став зіркою після «Повернення». І діти з цієї ж картини - на ці ролі був серйозний кастинг. Іванка Добронравова запропонував Лавроненко, він тоді працював в «Сатириконе» з його батьком. А другого хлопчика ми в Пітері знайшли. Щоб знайти дійсно талановитих акторів, я намагаюся дивитися всі театри, коли вони приїжджають в Москву на гастролі і фестивалі. А іноді доводиться спеціально їздити по містах. У глибинці багато хороших акторів - інша справа, що не завжди у режисерів є можливість їх подивитися: треба оплачувати і проїзд, і житло в столиці. Але як показує практика, ті, хто не бояться ризикувати і ставити на невідомі особи, потім виграють. Причому це стосується не тільки виконавців головних ролей, але і акторів другого плану. Навіть масовки. Треба лише правильно ставити завдання. У мене на все тому ж «Поверненні» був смішний випадок. Нам було потрібно, щоб на задньому плані пройшов самобутній персонаж. Чи не алкаш, але простий дядько-роботяга. І в підсобці заводу, де ми знімали, я побачила людину в промасленим робі, неголеного - словом, просто прекрасного. Андрій подивився на нього: «Дуже добре, будемо знімати». І ось приходимо ми кликати його на зйомки, а контора закрита! Чекаємо п'ять хвилин, десять ... Що робити? Переодягли асистента художника, він пройшов, де потрібно. Знімальний день закінчився, і тут під'їжджає машина, з неї виходить чисто поголений пан в костюмі з білою сорочкою, в краватці і каже: «Ну че, коли?» - «Що, вибачте?» - «Зніматися коли треба?» І раптом я в цьому надушених денді вгадую колишнього чадного бляхаря.
Інна Шлионская
Тетяна Максакова
актриса, улюблений кастинг-директор Павла Лунгіна Першою картиною, на якій я працювала як асистент по акторах, були «Прості істини». Це історія про школярів, тому головних героїв ми шукали серед старшокласників і студентів театральних вузів. І вже тоді мені стало зрозуміло, що спочатку зрозуміти, хто підходить для ролі, а хто ні, може допомогти тільки внутрішній голос, інтуїція. Ну і звичайно, потім проби, які дозволяють визначити, чи може людина грати. Особисто я маю справу тільки з професійними акторами. Акторами масових сцен займаються бригадири масовки. До речі, хороший бригадир - на вагу золота. В цілому з непрофесійними акторами найскладніше - забезпечити їх явку. Тому що вони начебто із задоволенням погодилися, але вранці подивилися у вікно - мороз або сльота - і сказали: «Ні, не піду». Ну а пошук головного героя або героїні складний завжди. Тут важливим є вміння слухати і розуміти режисера, твоє бачення має збігтися з його уявленнями. А буває по-різному. Наприклад, коли ми готувалися до зйомок «Острова». розгледів ченця в Дмитро Дюжев. який у всіх асоціюється все більше з Космосом з серіалу «Бригада». сам Лунгін. а ось Юрія Кузнєцова на роль адмірала запропонувала я, і Павло Семенович погодився.
Олена Брагіна
Інна Штерненгарц
театрознавець, 25 років тому стала асистентом по акторах у починав тоді режисера Володимира Хотиненка, з яким успішно співпрацює досі На жаль, зараз ми загнані продюсерами в рамки так званих «медійних осіб». Раніше нових виконавців шукали по всій країні, а тепер навіть з Петербурга в Москву не завжди вдається запросити акторів - бюджет не дозволяє. А ще дуже прикро буває, якщо знайдений тобою актор прекрасно зіграв, а його роль вирізають при монтажі. Пам'ятаю, Володимир Іванович Хотиненко запропонував запросити Ніну Усатове на одну з головних жіночих ролей у фільмі «Рой». Вона спеціально сильно схудла ... Але в результаті переробки сценарію її героїню «скоротили». А буває, що з актором і його персонажем що-небудь трапляється ще на зйомках. Взяти хоча б історію з першої ж моєю роботою з Володимиром Івановичем - «В стріляє глушині». Ми довго готувалися до зйомок сцени бою, які повинні були проходити під Псковом. Виїхали на зміну рано вранці. Погода була чудова, акторські графіки узгоджені, а одного з акторів, для якого, власне, і була написана ця сцена, повинні були привезти прямо на майданчик. Ми вже виконали половину шляху, і тут нас наздоганяє машина з аеропорту ... без актора. Він не прилетів. Я мало не випала з автобуса, відчуваючи себе винуватою в зриві зйомки. Що робити? Скасовувати все? «Ні, - відповідає Володимир Іванович. - Поїдемо ». І поки ми їхали половину шляху, він переписав сцену, і текст, який повинен був вимовляти який не приїхав актор, віддали іншому. Потім вона стала однією з кращих у фільмі. Ми знімали її з якимось особливим натхненням, яке, мабуть, вселилася в нас всупереч обставинам, що склалися.