Режисер - М. Михалков
Оператор - П. Лебешев
Мосфільм. 1979 р
Ілля Ілліч Обломов, за відомим визначенням, "почав з невміння надягати панчохи, а скінчив невмінням жити". І не відав про те, що навколо його персони закиплять пристрасті: літературні та кінематографічні.
Які люди вступали в суперечку, які імена: Добролюбов, Аполлон Григор'єв, Чернишевський, Горький, Ленін! Чернишевський (за випадковим чи збігом або навмисно, в піку Гончарову) поселив героїню свого роману "Що робити?" Віру Павлівну на тій же Гороховій вулиці, де в одному з великих будинків жив і Обломов. Як і Ілля Ілліч, Віра Павлівна бачить сни, разюче, втім, на обломовского несхожі, а прогресивного змісту, високо оцінені Леніним.
Що до Обломова, то Володимир Ілліч загострено злюбив Іллю Ілліча і після революції писав: ". Старий .Обломов залишився, і треба його довго мити, чистити, тріпати і дерти, щоб який-небудь толк вийшов". Чотири злих дієслова в ряд як вказівку до дії.
У картині Михалкова і справді немає і натяку на викриття "обломовщини", але і люто-гнівливого відношення до "штольцевщіне" не існує. Режисер пом'якшує протистояння громадських "напрямків", переводячи конфлікт роману Івана Гончарова переважно в сферу особистих відносин. Полярність духовних світів тих героїв, які живуть у фільмі, не може служити, по Михалкову, підставою для обвинувального і виправдувального вироків.
Нелегко було спочатку звикнути до екранного Обломова, літньому на добрий десяток років і не завжди до місця коміка. Лише до середини фільму талант Олега Табакова примирив із запропонованим виглядом Іллі Ілліча.
Поступовий відхід, іссекновеніе з російського життя "марною" доброти і ніжності, переможний крок "корисних" людей - ось ті тривожні явища сучасності, про які розповіла екранізація Микити Михалкова. Треба віддати належне чуттю і прозорливості художника - роки, що минули з часу створення фільму, додали показаному в ньому інший масштаб.
У темній квартирі Обломова раптово відчиняються двері, виникає потік світла і морозного повітря: велика постать Андрія Івановича Штольца проноситься по анфіладі кімнат. Неочікуваний ритмічний вибух, будь то відверто руху або натиск музики, або те й інше разом - прийом, за яким завжди впізнається режисерський почерк Михалкова. Він позбавляє від нудьги споглядання і панує над глядацькою емоцією. Режисер вміє дарувати хвилини необачно, крилатого щастя, проробляючи це без натуги, а, кажучи його словами, "жартома, граючи". Ось Штольц, Обломов і Ольга в бричці, що мчиться щодуху назустріч невідомій долі. І сонце в очі, і посмішки, і сміх без особливої причини - від повноти відчуття життя, дзвінкою, безрозсудною радості. Відтає навіть підморожене Андрій Іванович Штольц, хоча тепло - зовсім не його стихія.
Обломов і Штольц різняться в фільмі по душевним "температур". Обломов - теплий, Штольц - холодний ( "Іди, Андрій, ти з холоду"). Режисер поміщає кожного в відповідне середовище. За зимового, стигла Петербургу змушує життєрадісний Штольц роз'їжджати з ним нудьгує Обломова. Вискочивши з натопленого предбаннічка, Штольц із задоволенням кидається голяка в сніг. В тріскучий мороз, на засніженій дорозі відбуваються проводи Штольца за кордон. Обломов приносить йому в дорогу теплий пиріг з грибами.
У порівнянні з романним Штольцем екранний Андрій Іванович, прямо скажемо, добряче подурнішав. Актор Юрій Богатирьов злегка окарикатурював образ, насмешнічает над типом чоловіки, який проводить дні в невсипущих турботах про своє дорогоцінне здоров'я і зовнішності. Сіточка, яку рожевощокий здоровань надягає на голову, щоб за ніч не зім'яти зачіску, разить наповал. Штольц - ревний пропагандист здорового харчування: вегетаріанства, салатів зі свіжих овочів, прокручених через закордонну машинку, яку, як небачену тваринку, обнюхує слуга Обломова - Захар.
На роль Захара Михалков запросив видатного актора Андрія Попова Актор довго не погоджувався зніматися - грим вимагав голеною голови. Тоді Михалков, в знак солідарності, сам підстригся під нуль, і серце Андрія Олексійовича здригнулося. Мабуть, це найкраща роль у фільмі.
Ходить по квартирі "отруйний людина" Захар, бурчить, ліниво сварилися з паном, що не мете підлоги, не пере пил, нишком під'їдають ласі шматочки з панського столу. До того ж завдає матеріальної шкоди - б'є чашки, ламає меблі. Але от дивина: посуд з незграбних лап Захара валиться в ті саме моменти, коли необхідно застерегти Обломова від вчинків, йому невластивих, що виникають від нав'язаної Іллі Іллічу обов'язки робити життя з Штольца. Відданість і любов до екранного Обломова ви швидше знайдете в Захарі, ніж в красуні Ольги Іллінській, чию роль у фільмі грає Олена Соловей. Вона, з'явившись в романі Івана Гончарова, відкрила, на думку російської критики, галерею "нових" жінок.
Їдучи за кордон, Штольц доручає Ользі перевиховання Іллі Ілліча, покладає на неї місію перекувати і переробки одного, за що Ольга береться з великим ентузіазмом. Їй подобається вчителювати, направляти, командувати чоловіком, тобто ставити свого роду експеримент, тішити гординю і самолюбство.
Ольга задає Обломова безглузді завдання: то визубрити урок з історії італійського живопису (який вона, втім, пропускає повз вуха), то знищити кущ ліщини, що псує пейзаж. Обломов видирає ненависне рослина. Він любить, обожнює Ольгу, пестить поглядом точений профіль і ніжну шийку небожітельніци. А ось чи любить вона? Олена Соловей грає не любов і ніжність, а холод пристрасті. Хоча міг порушити пристрасть той Обломов, якого ми бачимо у фільмі, - питання спірне. Важко не погодитися з думкою критика Станіслава Рассадина про "естетичної несумісності" Ольги та Іллі Ілліча.
Багато робить зрозумілим бурхливе пояснення в альтанці в грозову ніч. Бліда, з палаючими очима Ольга в нестямі, лякаючому Обломова, цілує його пальці, всім єством вимагаючи відповідного вибуху пристрасті. А натомість отримує наївний, майже дитячий поцілунок. А далі - "все, як у доброму, старовинному романі": втеча Ольги - немає від Обломова, а від самої себе. І його, приголомшеного щастям, нічне чування під Ольжині вікном - з радісно-дурною посмішкою на доброму обличчі, і безглуздою, забутої чашкою в руках.
Дуже різний зміст вкладають Ольга і Обломов в поняття любов. Вічний ідеал, заповідник щастя для Обломова - втрачений рай Обломовки, тому що не дурним людиною придумано, що "всі ми родом з дитинства". Обломовка в снах Іллі Ілліча зачаровує й не так красою пейзажів і затишком старого панського будинку, скільки майже матеріально відчутним захисним полем безумовної, безкорисливої любові: ніжності матінки до маленького Ільюшечке, "російські, добрі, жирні ласки", марнуємо без оглядки не тільки на свого сина , але і на бідного німецького хлопчика Андрійка Штольца. Шепіт маленьких друзів, їх незграбні обійми, закручування і розкручування на гойдалках - і з руху і музики народжується, якщо скористатися виразом Андрія Михалкова-Кончаловського, "нескладний лепет щастя".
І за контрастом - суворе прощання старого Штольца (Микола Пастухов) з змерзлі на крижаному вітрі сином. Без сантиментів, без батьківського поцілунку, але з докладними діловими інструкціями, викидають юного Андрія, як кошеня, з рідної домівки в чуже життя, в далеку столицю.
Втім, повернемося до роману Ольги і Обломова.
Прийшла біда, звідки не чекали. Ольга просто й буденно зраджує Обломова, розповівши приїхав Штольцу історію їхніх стосунків. "Все знаю, Ілля, все." - говорить Штольц одному. І це удар під дих. Все найніжніше і прекрасне, сокровенне і інтимне, що здійснюється між двома, передоверено третій особі як звіт про виконану роботу. Обломов відмовляється сісти на велосипед, привезений Штольцем.
Четверта частина роману Гончарова випала з фільму. Її короткий виклад актор Анатолій
Ромашин прочитає за кадром: Ольга вийде заміж за Штольца, Обломов одружується на вдові Агафії Матвіївні Пшеніціной, у них народиться син Андрій. Через кілька років Ілля Ілліч помре, а маленького Андрія візьмуть на виховання Штольци.
Втім, дія фільму ще не вичерпано. В останній частині воно відбувається кількома роками потому.
Дача Штольцев. Красуня Ольга - за рукоділлям, Андрій Іванович у бюро розбирає папери. Незначний сімейний розмова - про здоров'я дітей, про листи подруги, на які не відповідає Ольга. Турботливий чоловік, елегантна світська су-прута. Але чомусь крадькома змахне сльозу Ольга, невеселий Штольц, і вже якось зовсім нещасний вдаючись в кут вічний "нахлібників" Алексєєв. Між фразами - гнітючі паузи, а в них кілометри відчуженості, зяюча порожнеча. Немов бракує когось. Немов, пішовши з життя, Ілля Ілліч Обломов забрав з собою щось непоправне, безповоротне - свою наївність і довірливість, свою "марну" доброту і "нескладний лепет щастя". Дуже погано жити без вас, Ілля Ілліч! Святе місце виявилося порожньо.
Дитячий голос за вікном, голос Андрійка Обломова - "Матінка приїхала!" - розбиває тужливу тишу. І знову, як у снах-спогадах Обломова, кучерявий хлопчик біжить по полю. Камера піднімається над милим серцю среднерусским пейзажем під звуки геніального рахманінского "Нині відпускаєш". Російська земля сумує за покійним Іллі Іллічу, сумно і урочисто відспівуючи свого сина. Але немає в цьому фіналі печалі безвиході, бо нікому не дано відняти надію на Воскресіння.