Олена Ваховская, одна з досвідчених російських художників по гриму, - про роль освіти в професії гримера, важливому умінні знаходити рішення практично на знімальному майданчику і про складнощі, які виникали на її недавньому проекті - фільмі Миколи Лебедєва «Екіпаж».
Професії художника по гриму потрібно навчатися. Я переконана, що професія гідна вищої освіти, причому просто закінчити візажні курси недостатньо. Наша професія глибше і серйозніше, ніж здається на перший погляд. Адже створення образів кіногероїв - НЕ розпис по тарілочках, це створення світу і не однієї людини, а у взаємодії з іншими персонажами, з часом, в якому відбуваються події. В останні роки втрачається це розуміння, на жаль.
Як потрапити в професію
У моєму випадку це можна назвати просто долею. Я навіть не замислювалася про те, щоб стати гримером.
В юності я захоплювалася акторською справою і отримала безцінний досвід творчого процесу в театральній студії на Проспекті Миру, але до моменту вибору професії вирішила, що це не мій шлях. По закінченню школи пішла в інститут кіноінженерів на інженера-механіка з кінотехніки. Навчалася і паралельно працювала в Військової академії імені Дзержинського - займалася демонстрацією фільмів.
І ось одного разу я зустріла свою знайому, яка раніше вчилася зі мною в паралельному класі. Ми розговорилися, і з'ясувалося, що вона працює гримером на кіностудії імені Горького. Через якийсь час ми знову зустрілися, і вона розповіла, що на кіностудії вдруге за 25 років набирають учнів гримерів. Я недовго думала, забрала документи зі свого інституту і влаштувалася на кіностудію в якості учениці. Цей момент став доленосним, і життя наповнилося гармонійним потоком художнього творіння і інженерного раціоналізаторства.
Взаємодія з іншими учасниками знімального процесу
Ми працюємо з людьми, і важливо розуміти, що в створенні фільму задіяно багато учасників, а художник по гриму підключається вже на етапі, коли в групі вже почали працювати режисер, оператор, художник-постановник, художник по костюмах і вони вже описали якісь образи. Зі свого боку я завжди налаштована, що я художник для режисера, і моє завдання максимально допомогти йому.
Наприклад, в підготовчий період до фільму «Екіпаж» Миколи Лебедєва ми разом з асистентом намагалися втілити поставлені режисером завдання, придумували грим - шукали, як висловити характери персонажів, і як візуально вони повинні бути з'єднані один з одним. Слідуючи за сценарієм, ми продумували основні моменти початку катастрофи - вибухи, горіння. Я переглядала фотографії з місць виверження вулкана, показувала режисерові, щоб відтворити потрібний йому образ
Для акторів це теж відповідальний період. Іноді зустрічаються актори з незвичайним художнім смаком і чуттям, вони бачать візуальне втілення свого персонажа, і я прислухаюся до їхньої думки.
Важливо вміти придумувати
Якось мені потрібно було зробити складний опік на обличчі кислотою для фільму «Зміїне джерело». Я купила німецький гель для імітації опіків, стала намагатися робити опік і зрозуміла, що мені потрібен зовсім не такий. Опіки адже теж різні: у мене виходив термічний опік, коли шкіра стає ніби рідкої, а мені потрібен був інший, з ефектом підсмаженої шкіри. У підсумку довелося проявити кмітливість. У колишньому дитячому таборі, де розташувалася наша знімальна група, була кухня з величезними плитами, я взяла якусь залізяку, вилила на неї гель і початку «підсмажувати». Гель запузирітся, почав горіти, почорнів. У підсумку я отримала ідеальні палені шматочки шкіри, такі з вуглиною. Потім ці шматочки я клеїла на героя Євгена Миронова. Всі художники по гриму викручуються, придумують, це частина професії і процесу.
Наприклад, коли ми вже приступили до зйомок «Екіпажу», то зіткнулися з досить складними сценами переходу від одного стану до іншого. Основні непередбачені ситуації очікували нас саме на цьому відрізку зйомок.
Режисер цього фільму Микола Лебедєв поставив нам завдання по створенню обмороження у значної кількості персонажів. Сцена вимагала тривалих зйомок. Технологія нанесення спеціальних матеріалів багатошарова. Актори в неймовірному фізичній напрузі виконують складні завдання, природно, грим стирається, заважає, його необхідно переробляти до кожного дублю. І це складний і копіткий труд. Ось тут і важлива команда, взаємозв'язок в знімальній групі.
Найскладнішими були нічні зйомки на аеродромі, коли пізньої осені раптово почалася завірюха, і складний грим доводилося поправляти замерзлими фарбами по замороженим особам акторів. Вони мої герої!
Насправді, мало призвести спецефект або пластичний грим, тут ще є дуже важливий момент, як це все знімається. Спеціальний грим - це завжди вірно обраний фокус, який вимагає певного ракурсу, освітлення, а потім комп'ютерної зачистки. На жаль, у нас поки мало, хто вміє так знімати.
Нещодавно дивилася зарубіжний історичний фільм, і у одного з героїв були наклеєні бакенбарди. На великих планах вигляд збоку ці бакенбарди показані в легкому расфокусе, а весь фокус на обличчі і не видно сполучної лінії, і як блищить клей.
У фільмі «Маліфісента» кадри з майданчика і кадри самого фільму теж разюче відрізняються. У кадрах з майданчика я бачу все склейки пластики і недосконалість макіяжу, а в фільм цього вже немає - вся справа в вмілої комп'ютерній обробці.
В Америці органічно поєднують майстерність гримерів, операторської зйомки і новітніх технологій. У них дешевше зробити цю комп'ютерну обробку. У Росії це задоволення не з дешевих.
Для мене важливо розуміння, що гримувальна - це окреме від суєти майданчики місце. Від мене актор йде до камери, і я повинна зробити так, щоб він прибрав всі зайві непотрібні емоції і налаштувався на свою роботу. Незручності, лайка - неприпустимі речі.
Комфортні умови особисто для мене - це можливість правильно організувати робоче місце, якщо за кожною дрібницею я повинна пірнати в свою сумку, то для мене це некомфортно. Ми повинні робити все швидко, а значить, все повинно бути зручно. У виробничому процесі важливо, що б гримувальна була правильно обладнана. Необхідно правильне освітлення, наявність води і місця для зберігання грим-матеріалів і можливість рухатися навколо акторського крісла і бачити все ракурси в дзеркалі.
Зараз, на щастя, є гримерки автокомплексів, які обладнані всім необхідним і є простір для роботи і що важливо підтримується потрібна температура. Останні 6-7 років такі можливості є, і проекти собі це дозволяють. Слава богу, що є розуміння важливості цього.
Художник по гриму Олена Ваховская
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.