Рами для картин
Телеканал "Культура" розповідає про колекцію художніх рам # Тисяча сорок три; осударственного Ермітажу. Деякі з них є справжніми витворами мистецтва і стоять сотні тисяч доларів.
Рафаель Санті. "Мадонна Конестабиле". 1500-1502 рр. Полотно, олія. Ермітаж. Санкт-Петербург.
картинка клікабельні
Мало хто знає, що в Ермітажі є посада хранителя рам. Вона вимагає не тільки великих знань в галузі мистецтвознавства та реставрації, а й особливого роду чуття, інтуїції, винахідливості. Тим більше, що рами - це не просто прикраса картин. Особливо музейні. Вони нерідко бувають дорожче самих полотен.
На них дивляться, але рідко помічають. Різьблені рами з дорогоцінних порід дерева відвідувачі Ермітажу сприймають просто як обрамлення картин великих майстрів. Ніхто не замислюється про те, що вони самі є творами мистецтва і мають часом величезною цінністю.
Так, позолочена оправа «Мадонни Конестабиле» на аукціоні може коштувати сотні тисяч доларів, адже її творцем вважають самого Рафаеля. У рам, як і у живописних полотен, є стилі, за якими можна визначити епоху: # 1 042; озрожденіе, бароко, голландський реалізм.
Цікаво, що саме по рамі можна в будь-якому музеї світу дізнатися картини з колекції Нового Ермітажу. # 1044; Справа в тому, що їх рами зроблені в стилі, який так і називається «ермітажний». Його розробив в XIX столітті архітектор Нового Ермітажу Лео фон Кленце.
У рам Ермітажу є власний охоронець. Кожен день він обходить анфілади музею, перевіряючи стан своїх підопічних. Позолота служить не тільки для краси, це захисний шар на старовинних різьблених окладах. Саме за кольором золота, що проступає патині і тріщин хранитель виявляє рами з діагнозом - потрібна екстрена реставрація.
«Тріщини ведуть до того, що позолота отшелушивается. Природно, це небезпечно і може привести до того, що рама прийде в жахливий стан », - пояснює охоронець художніх рам відділу західноєвропейського мистецтва # Тисяча сорок три; осударственного Ермітажу Андрій Мардеев.
Святая святих знаходиться під самим дахом Ермітажу - сховище. Там чекають своєї черги майже п'ять тисяч старовинних рам. Багато хто з них пам'ятає сумнозвісну розпродаж музейних цінностей 1930-х років, коли молоде радянський уряд пустило з молотка сотні унікальних полотен. Залишилися лише різьблені оклади.
Саме в сховище підбирають рами для нових виставок, адже в фондах живопис зберігається в згорнутому вигляді. Підбір - справа непроста. Рам в Ермітажі в два рази менше, ніж картин. Спочатку в комп'ютері шукають потрібний розмір. Потім настає головний момент - примірка. Часто буває, що рама і картина однієї епохи, але все одно не підходять за стилем. На окладі XVI століття веселі квіти не будуть виглядати поряд з мальовничою сценою страти великомученика.
«Ми не маємо, природно, можливості змінювати розмір, тому що зміна розміру рами - це знищення предмета. Нам іноді допомагають деякі речі. Маски, вони бувають прямокутні і овальні », - продовжує Андрій Мардеев.
Зі сховища рами переходять в реставраційну майстерню. Якщо одним потрібна невелика чистка та полірування, то інші вимагають кропіткої роботи. Від кількох місяців до кількох років. Іноді процес схожий на детективне розслідування. Раму зерцала з петровський заповітами чиновникам відновлюють вже десятиліття, і весь цей час в сховищах йде пошук відсутніх фрагментів і зразків.
«# Тисячі сорок два; від це все змивається, виявляється все зберегло золото, ті місця, які дратують погляд, туди накладається нове золото. А потім всі разом тонується, але так, щоб виглядало не як нове. Тому що залишаються протертості », - говорить завідувач відділом наукової реставрації меблів # Тисяча сорок три; осударственного Ермітажу # 1 042; Ладимир # Тисяча сорок три; рядів.
З майстерні рами кочують в музейні зали і назад. Петербурзька вологість деформує деревину і губить позолоту приблизно за півстоліття. Тому кращі творіння європейських живописців зрідка змінюють наряди. Правда, помітити це може тільки самий уважний відвідувач Ермітажу.