Навколо чорно-білої фотографії сьогодні можна спостерігати величезну кількість інтелектуальних суперечок і полярних думок. Загострення пристрастей такий, як ніби ч / б фотографія з'явилася на світ лише вчора! Одні вважають, що ч / б незаслужено позбавляє колір права на існування, їх опоненти ставлять під сумнів саму доцільність наявності кольору в фотографії. Але, друзі, давайте спробуємо спокійно разбраться в цих непотрібних суперечках.
Говорячи про чорно-білої образотворчої техніці, ні в якому разі не можна мати на увазі фотографію без кольору. Обезбарвлений кольорова фотографія - це не чорно-біла, а просто сіра фотографія. Незалежно від того, на що ви знімаєте свою чорно-білу фотографію: на кольорову або чорно-білу плівку, або на матрицю, вам все одно необхідно застосовувати чорно-біле бачення, що припускає акцент на сюжеті, формі, ритміці і світлових плямах. Тільки в цьому випадку ви отримаєте справжнє ч / б, а не сіре непорозуміння. Грунтуючись на своєму досвіді, я навіть схильний вважати, що ніяку з вдалих чорно-білих фотографій неможливо адекватно відтворити в кольорі, так само, як і вдало вирішене в кольорі, неможливо собі уявити в чорно-білому вигляді. Так про що ці суперечки?
Давайте запам'ятаємо, що колір у фотографії - це складне завдання, завжди потребує вирішення. Проведіть експеримент і згадайте, а чи давно ви бачили фотографію, вдало вирішено саме за допомогою кольору? Виявляється, що людство майже не навчилося користуватися можливістю розрізняти кольори, дану нам Природою. Так, мавпа могла відрізнити жовтий банан від незрілого зеленого, але, схоже, на цьому колірна еволюція людського мозку і закінчилася. Недопонімая можливостей чорно-білого зображення, людина ще більше не відчуває можливостей кольору. Фірма "Kodak", передчасно подарувавши широким масам технічну здатність правильно передавати кольору, при цьому забула їх навчити, навіщо і як це робити. До сих пір колір не знайшов себе в повній мірі, як образотворче засіб фотографії.
Крім окремих сюжетів, гармонійно вирішуються тільки в чорно-білому ключі, в фотомистецтві існують навіть цілі жанри, в яких лідирує монохром. Перш за все, це відноситься до ню, портрету, і всього того, що пов'язано з тілом. Втілені в ч / б, такі фотографії дозволяють зробити акцент саме на гармонії форм і світловому рішенні. Колір в більшості випадків лише додає натуралізму, віддаляючи зображення тіла від асоціативності фотомистецтва.
Сучасну жанрову і репортажну фотографію теж важко уявити собі в кольорі. І причина навіть не в тому, що такі знімки в більшості своїй народжені бути чорно-білими, через специфіку газетної поліграфії, немає. Невирішене в таких фотографіях колір, будучи куди більш візуально-активним засобом, часто призводить до інформаційної надмірності знімка. Строкатість хаотичних колірних плям відволікає погляд від дійства, розмиває акцент на ідеї знімка, і, більш того, психологічний вплив кольору часто суперечить самому сюжету. В результаті, ваш глядач бачить зовсім не те, що ви хотіли йому показати. І слава Богу, є все-таки дивовижно тонко відчувають колір жанрові фотографи, такі як Сергій Максимишин, Юрій Козирєв і деякі інші.
Повертаючись на рівень фізіології, варто згадати, що колір і світло сприймається людським оком різними шляхами. Якщо для сприйняття світла очей наділений паличками, які, мабуть, є одними з найдавніших найпростіших світлоприймачів, то сприйняття кольорів здійснюється куди як менш чутливими колбочками трьох різних типів: для червоної, зеленої та синьої складових спектра. Сигнали, що надходять з них, підсумовуються в мозку, і утворюють повну колірну картину в нашій свідомості. Як бачите, щоб виконати такі інтерполяції, потрібен куди більш розвинений мозок, ніж у найпростіших організмів! Відповідно, виходить що чорно-біле бачення - набагато більш давнє, ніж кольорове, і тому воно вимагає менших витрат на розшифровку візуальної інформації. Це одна з причин, чому ч / б сприймається оком легше. Здатність сприймати чорно-білі зображення природна для людини, оскільки була закладена в нас в процесі еволюції. Тому, ч / б ніяк не можна розглядати як зображення, з якого просто прибрали колір: ми до нього підготовлені спочатку.
Однак, в силу колірної інформаційної недомовленості, чорно-біла фотографія більш інтелектуальна, в порівнянні з кольоровою, яка зрозуміла будь-якій дитині. Кольорове фото не вимагає зусиль мозку з відтворення сцени, діючи більше на найпростішу сигнальну систему: жовте - тепло, синє - холодно. Чи не тому багато фотографів так люблять повторювати прислів'я "Дурень червоному радий"?
Ви напевно вже встигли здивуватися, чому це ми раптом вирішили обговорювати гідності чорно-білої фотографії в епоху засилля кольору? Для відповіді на це питання давайте згадаємо новітню історію вітчизняної фотографії.
Аж до початку дев'яностих років минулого століття в будь-яких "Культтовари" неподалік від будинку можна було без проблем придбати як саму чорно-білу плівку, так і хімікати для її обробки. Вибір тоді був як з 4-х чутливості (ГОСТ32, 64, 125, 250), так і з двох виробників, Переславськой "Свеми" і казанської "ТАСМА". У спеціалізованих же фотомагазинах можна було купити чорно-білу плівку будь-якого формату, навіть листову і фотопластинки всіх розмірів. Тут же продавалися бачки для фотоплівки, збільшувачі (ленінградські "УПА" вважалися найкращими) і все інше обладнання, необхідне для вільного фототворчості. Не дивно, що чорно-біла фотографія була не тільки доступна кожному, але і, що дуже важливо в контексті нашої розмови, процес був максимально наближений до фотографа. Сам зняв, проявив, надрукував: все сам.
Була і кольорова плівка, як вітчизняного виробництва з бляклими квітами, так і німецька з чеської. На відміну від пари розчинів для чорно-білої обробки, ці вимагали вже цілих п'ять, а вартість прояви в домашніх умовах була навіть дорожче, ніж у фотолабораторії. А про друк кольорових фотографій рядовому фотолюбителеві слід взагалі забути, через складність процесу, що виникає в непроглядній темряві. Тому колір зазвичай друкувався в фотолабораторіях. З появою в Росії доступною кольоровий плівки і фотолабораторій "Кодак" в самому початку дев'яностих, процес відторгнення фотографа від продукту своєї праці прискорився. Незабаром з "Культтовари" зникли збільшувачі, потім чорно-білі плівки з бачками для їх обробки, нарешті, зникли і самі "Культтовари". Нитка, нерозривно зв'язує фотолюбителя з живою чорно-білою фотографією, перервалася.
Чорно-біла плівка, покинувши прилавки звичайних магазинів, збереглася тільки в нечисленних маленьких подвальчиках для професіоналів. Здавалося б, в таких умовах на популярності чорно-білої фотографії можна ставити хрест. Але не тут-то було! Звернемося до цифр. Для цього я взяв статистику фотографій, поміщених фотолюбителями на одному з фотосайтів Рунета, і підрахував, скільки серед них чорно-білих. Виявилося, ні багато, ні мало, а цілих 25%, тобто чверть від загальної кількості! Питається, звідки їх стільки взялося, якщо чорно-білу плівку давно вже можна заносити в "Червону книгу" фотографії?
Відповідь очевидна і парадоксальний - магія ч / б була повернута фотолюбителям не виробник фотоплівки, а завдяки розвитку комп'ютерних цифрових технологій. Абсолютна більшість чорно-білих зображень сьогодні знімаються на початку кольорову плівку або в кольорі на матрицю, а потім переводяться на комп'ютері в режим відтінків сірого, утворюючи новий вид монохромного зображення - цифрове ч / б. І, що дуже важливо в контексті нашої теми, робить все це не оператор фотолабораторії, а сам же фотограф, сидячи вдома за комп'ютером, і творячи на свій смак. Таким чином, можна констатувати той факт, що цифрова технологія, повернувши фотографу його "темну кімнату", відібрану було складністю обробки кольорової фотоплівки, повернула йому живий і безперервний процес творчості, воссоединив з плодами своєї праці.
Незважаючи на очевидний прогрес цифрових технологій, традиційну чорно-білу плівку поки ще ніхто не відміняв. Оскільки сьогодні нею користуються в основному професіонали, найчастіше її можна знайти в спеціалізованих фотомагазинах. Зате, тут є хороший вибір такої плівки, на будь-який смак.
Замість того, щоб класифікувати плівку по фірмам-виробникам, давайте краще поговоримо про її функціональності. Основний обсяг з виробленої чорно-білої фотоплівки, становить плівка загального застосування (Фото 1), що обробляється по одному зі звичайних чорно-білих процесів, наприклад, популярному процесу Kodak D-76. Між собою конкретні плівки всередині цієї групи розрізняються зернистістю, контрастом, здатністю до пушірованію і можливістю великих збільшень. В Таблиці 1 наводяться характеристики найбільш цікавих з них.
AGFA Scala 200x
Плівка для чорно-білих слайдів.
Але, як ми відзначили, левова частка створюються сьогодні чорно-білих фотографій має все-таки кольорову "родовід". Так наприклад, фотолюбителі, часто не бажаючи возитися з чорно-білим процесом, і маючи при собі всього лише один фотоапарат, знімають різні сцени на кольорову плівку, оцифровує її в пролабе і, потім на комп'ютері частина кадрів переводять в режим відтінків сірого, тобто в ч / б (Фото 3). Для таких фотолюбителів скажу, що з мого досвіду, найкраще для цієї мети підходять контрастні кольорові плівки з ненасиченими квітами, такі, як наприклад: оборотні Fujichrome Astia 100F і Kodak Ektachrome E100G. і негативні Agfa Optima Prestige, Fujicolor Superia, Kodak Gold, Konica Centuria Super (всі перераховані - від ISO100 до 400), Kodak Portra 160NC і Fujicolor Press 400 1600. В цілому, про цей метод можна сказати, що результат такого примусового знебарвлення кольорової фотоплівки відрізняється від справжнього ч / б трохи зниженим контрастом і дещо інший градацією сірих тонів, особливо в частині, що відповідає червоній частині спектра. Так що, якщо ви бажаєте, щоб вийшов чорно-білий знімок виглядав більш-менш схожим на традиційне ч / б, то пораджу, для перекладу кольорового зображення в ч / б в Adobe Photoshop, користуватися інструментом Channel Mixer (Image> Adjustments> Channel Mixer ), що дозволяє змішувати колірні канали в будь-яких пропорціях. Простіший інструмент, Image> Mode> Grayscale. змішує колірні канали за алгоритмом, закладеному японським конструктором, який може і не збігатися з бажанням російського фотографа.
Але не плівками єдиними жваво сьогодні ч / б. Власники цифрових фотоапаратів також не відчувають себе обділеними цим образотворчому засобом, отримуючи чорно-білі фотографії, нітрохи не гірше плівкових, а іноді навіть і краще (Фото 4). Це й не дивно - крім того, що матриця має характеристики, близькими до чорно-білої плівці, наприклад, вона теж "реагує" на червоний фільтр, але навіть більш того, на відміну від звичайних плівок, вона навіть здатна сприймати інфрачервоне випромінювання! (Фото 6) Тому ніщо не заважає цифровому фотографу успішно займатися повноцінною чорно-білою фотографією.
Цифровим фотолюбителям порекомендую не користуватися наявними в камері чорно-білим і монохромними режимами, в разі, якщо ви плануєте потім обробляти ваш знімок на комп'ютері. Там це можна буде зробити набагато краще. Крім цього, існують навіть спеціальні програми перекладу кольорових зображень в ч / б (наприклад "Convert To B / W Pro"), з імітацією характерних особливостей різних чорно-білих фотоплівок. Це, звичайно, корисні програми, але давайте все-таки скажемо, поклавши руку на серце: імітація завжди залишається не більше, ніж імітацією. Так що давайте не будемо соромитися цифрового походження наших чорно-білих фотографій: адже саме "цифрі", вчасно вийшла на ринг, і розштовхує всіх ліктями, ч / б зобов'язана своїм сьогоднішнім поверненням до фотолюбителеві.
Фото 1. Ця фотографія знята на чорно-білу плівку ILFORD FP 4+ 125, яка була згодом відсканована на професійному сканері Noritsu.
Фото 2. Приклад фотографії, знятої на чорно-білу плівку Konica VX400 Monochrome, оброблювану по кольоровому процесу З-41 та відскановану на сканері Noritsu.
Фото 3. Ця фотографія отримана перекладом кольорового зображення, знятого на негативну плівку Kodak Gold 100 в режим відтінків сірого на комп'ютер.
Фото 4. Ця фотографія отримана перекладом кольорового зображення, знятого на цифрову фотокамеру Leica Digilux 1 в режим відтінків сірого на комп'ютер.
Фото 5. Ця фотографія отримана перекладом кольорового зображення, знятого на оборотну плівку з насиченою передачею кольору Fuji Velvia в режим відтінків сірого на комп'ютер.
Фото 6. Ця фотографія отримана перекладом зображення, знятого на цифрову фотокамеру Nikon D70 з використанням інфрачервоного фільтра Tiffen 87 в режим відтінків сірого на комп'ютер.