Ідея-сфінкс Михайла Шемякіна
Ми познайомилися з Шемякін ще сто років тому - коли він прилетів до Петербурга на відкриття свого пам'ятника жертвам політичних репресій. Ті самі, вже звичні, два сфінкса на набережній Робесп'єра, навпроти «Хрестів».
Шемякін був в своєму незмінному десантному камуфляжі і армійських черевиках. На обличчі - глибокі шрами, що видають колишнього любителя кулачного бою і багатоденних алкогольних загулів. Мефістофельська зовнішність ...
Хворий потребує догляду - від лікаря
У радянські роки робітничий клас користувався повагою - і коли в 1964 році в Ермітажі готувалася виставка, присвячена 200-річчю музею, керівництво побажало, щоб на ній з'явилися роботи такелажника Шемякіна. На жаль, коли їх уважно розглянули, Спілка художників оголосив виставку ідеологічною диверсією, і директора Ермітажу зняли. Шемякіну стали пропонувати виставлятися в клубах, інститутах, але кожен раз приходили люди в штатському і все загортали.
Деякі роботи Шемякіна переправлялися на Захід, одного разу їх побачила знаменита французька галерейщіца Діна Верні. Вона приїхала до Ленінграда, відвезла багато картин Шемякіна верб 1971 році влаштувала його персональну виставку в Парижі. Шемякіна тут же заарештували і привезли в Великий будинок. Генерал держбезпеки запропонував художнику багатий вибір: психлікарня, Сибір або еміграція. Шемякін вибрав останнє. До речі, генерал виявився знавцем живопису і колекціонером робіт Шемякіна. Він попросив художника подарувати кілька гравюр і оформлену їм книжку «Іспанська класична епіграма». А на прощання сказав: ми з донькою - ваші шанувальники, і хочемо, щоб ви як художник вижили і розвивалися на Заході ...
Приїзд Шемякіна став сенсацією, про нього писали в газетах, говорили по телевізору. Але Діна Верні запропонувала суворий контракт: відкинути всі метафізичні пошуки і малювати натюрморти - вони прекрасно продавалися. Обіцяла золоті гори, навіть невеликий замок подарувала. Але він не захотів залишатися в золотій клітці. У Шемякіна з Поверни був бурхливий, але недовгий роман. Посварившись з нею, художник буквально виявився на вулиці - з шестирічною донькою, собакою і котом. Мешкав в покинутому більярдному клубі без опалення, кухні і туалету. А потім його помітив молодий галерейник Жан-Клод Габер, художник став працювати у нього і зняв першу більш-менш нормальну квартиру. І через пару років - всесвітнє визнання, величезні гроші, великі друзі ...
Ті ж відносини Шемякіна з Висоцьким - це, звичайно, пісня.
Пам'ятайте, у Володимира Семеновича: «А один мій - геній всіх часів, / Божевільний і гульвіса, - / Коли бував у свідомості він, / сідлати кульгавого біса ...»
Познайомилися вони в 1970-х роках у Франції завдяки Михайлу Баришнікова. Тоді на вечорі у сестри Марини Владі - Тетяни - Шемякін вперше почув пісні Висоцького. І з першого ж вечора зрозумів: це його людина. А ось відносини з Владі не склалися, вона навіть ревнувала Висоцького до Михайла. Її виводило з себе, що з аеропорту Висоцький їхав до Шемякіну, а не в її будинок на Мезон де Лафіт. Шемякін купив спеціальну апаратуру, найняв оператора, і шість років вони з Висоцьким працювали над записом платівок. При цьому Владі часто вривалася в студію і відвозила Висоцького: вистачить пісеньки співати, поїхали додому!
Шемякіну пощастило: він знав абсолютно іншого Висоцького, не той образ сорочки-хлопця, горлопана з гітарою під пахвою, а нескінченно вразливого людини, який обожнював тишу і дуже боявся великих просторів. Залишаючись у Шемякіна, він завжди відгороджував частина кімнати столиками і стільцями і в цьому закутку працював.
В останні роки Висоцький досить погано бачив, і Шемякін часто заставав його лежачим на дивані в окулярах, обкладений книгами з мистецтва. Висоцький дуже цікавився живописом, збирав автографи - у Шемякіна навіть залишився належав йому автограф Ганнібала.
Нічого не бійся, крім страху