Італійський вельможа Франческо Сенчі був настільки жорстокий, що навіть його близькі родичі вирішують розправитися з ним. Олімпіо, слуга Сенчі, закоханий в його дочку, прекрасну Беатріче.
Заради неї він готовий на будь-які жертви. Оліміпіо наймає відомого бандита Каталоно, і вони удвох вбивають Сенчі, імітуючи нещасний випадок. За розслідування цієї справи береться свята інквізиція # 133;
Запропонуйте фільми, схожі на «»
за жанром, сюжетом, творцям і т.д.
* увага! система не дозволяє рекомендувати до фільму сиквели / приквели - не намагайтеся їх шукати
російськомовні прокатники # 151; недовірливі. Вони не вірять, що хтось, крім італійців, може знати, хто така # 151; Беатріче Ченчи. А тому, назва біографічного по суті фільму, перевели як «Інквізиція».
І так, дозвольте представити особу, чий образ надихнув багатьох романтиків. Беат¬річе Чен¬чі жила в кінці 16 століття в Римі, була батьковбивцею і загинула в 22-річному віці від рук інквізиції. Пікантність історії в тому, що Беатріче # 151; дочка римського аристократа Франческо Ченчи # 151; тирана і розпусника. Саме ці батьківські якості привели дівчину на шлях злочину. А самопожертву в ім'я любові і мужність юної римлянки під час тортур у катівнях інквізиції, стали основою для створення творів Олександра Дюма, Персі Шеллі, Альфреда Нобеля, Альберто Моравіа, Стендаля, Олександра Дюма, балету, кількох опер і ряду кінофільмів.
На честь неї названо площу Piazza dei Cenci і набережна Lungotevere dei Cenci в Римі!
У фільмі розповідається історія Беатріче і інших змовників: як все було. Причина такого вчинку розкривається лише в фіналі. Кінець же зрозумілий з перших кадрів, так що ми дивимося історії навпаки, немов крізь розсіюється туман.
Намагаючись провести розгляд картини, слід поглянути на цікаві хронологічні рамки в призмі безпосередньо робіт Фульчи, який саме тут стояв на роздоріжжі між колишнім званням плідної комедіографа і майбутнім майстром різних фільмів жахів. 1969-й рік був ознаменований виходом двох його переломних постановок гостросюжетної спрямованості # 151; «Одна на інший» ( «Una sull`altra») і нинішній екскурс в драматичну долю засудженої страченої дівчата. Ще не використовуючи цілеспрямоване прагнення віртуозно лякати глядача, початківець маестро хоррора все ж помітно висловлює свою талановиту похмуру естетику, приводячи глядача в розкішно поданий світ минулого, бездоганно відтворений на екрані костюмерами і декораторами. «Картинка» спритно поєднує весь багатий розмах знатного сімейства з принадами життя аристократії і натуралістично жорстокість владних людей з інквізицією. Дроблячи розповідь на фрагменти з частими переходами між тимчасовими відрізками героїв, творець стрічки нерозривно вплітає краси романтичної лінії молодий пані з відданим слугою і жах катівень для допитів розважливих інквізиторів, які розслідують справу з вибиванням зізнань, калічать тіла і волю підопічних. Смілива подача лукавої брехливості прикривається мораллю або навіть Богом посилює трагізм ситуації, коли апріорі про справедливість не йдеться, а існує лише вигідний результат справи для зацікавлених отримати прибуток.
Сама ж проблематика сценарію копає в психологічний трилер, в середньовічному антуражі розповідаючи про внутрішньосімейного насильстві деспотичного батька, який тримає в їжакових рукавицях не тільки поданих, але і своїх рідних, бояться його присутності. Розбещують владу з багатством виліплює чудовисько, якому нерівноправно протистоїть дочка з близькими, вимушеними вдатися до крайніх заходів, які мають гучну розголосу народу та їхніх Церкви. Дану двоякість доконаного Фульчи представляє на суд глядачів, не роблячи з героїні невинно звинуваченого ангела, показово поєднуючи кадри зі злорадним торжеством новоявленої вбивці біля ще теплого трупа, однак намагаючись вникнути в усі складності її буття під дахом з монстром-батьком. Благо підібраний акторський склад знаходиться кожен на своєму місці, влучно висловив необхідний характер і емоції, включаючи прописану Беатріче, особливо запам'ятовується в кульмінаційній демонстрації отупляющее страху після молитви і процесії на страту. Якісь кілька кадрів і хвилин, але вельми виразних і воістину страшних за екранізацію правди.
В цілому фільм радує по багатьом аспектам глядацьких вимог, щоб бути розкішною історичної біографічної постановкою і знаковим потужним початком кар'єри Фульчи на новому терені гостросюжетних картин, де він багато чого доб'ється.
Л. Фульчи чудовий. Частина друга.
Середньовічна Європа. Олімпіо і Беатріче люблять один одного, заради неї Олімпіо готовий йти на будь-які жертви. Беатріче задумує план вбивства свого багатого батька, владного до грошей, жадібного і жорстокого Франческо Сенчі. Він всім набрид і його вирішують вбити. План Беатріче у виконання призводить Олімпіо, руками бандита Каталано. Все виглядає як нещасний випадок. Але вбивство буде розкрито і всі причетні понесуть покарання.
Л. Фульчи вибудовує перед нами стилістично вивірену, ні на що не схожу картину, повністю занурюючи нас в середньовічні часи, жахи інквізиції і звичаї панували в ті страшні часи. Подача матеріалу здійснюється як би уривками і в зворотному напрямку. Тобто глядач вже на початку картини знає хто вбивці і що вони знаходяться під тортурами інквізиції. Маховик розкручується Фульчи в зворотному напрямку і це робить картину дуже цікавим видовищем. Режисер показує нам повністю прогнилу церква того часу, яку турбує лише майно жертв, кому воно дістанеться і як буде розділене після страти обвинувачених. Але режисер не вдаряється повністю в показ жорстоких тортур інквізиції. Він вибудовує перед нами велику картину мало не епічного масштабу. Для Лучіо той час, це час терору і насильства, тортур і жадібності, плотських утіх і продажності більшості. Все це Фульчи зміг показати на всі сто в цій прекрасній історичній драмі.
Акторський дует Томаса Міліан і Едріенн Ларусс просто неймовірно гарний. Міліан в ролі Олімпіо вийшов шикарно. Хоч він і здійснив страшне, в картині йому по-людськи співчуваєш, коли бачиш всі ці тортури. Міліан чудово грає абсолютно різних персонажів і його довга і плідна кар'єра тому яскраве підтвердження. Едріенн Ларусса божественно красива в ролі Беатріче, задумана вбивство вона викликає ще більше співчуття, адже Беатріче позбавлялася не стільки від свого батька, скільки від жорстокого тирана і нелюда.
Окремо хочеться сказати про музику до фільму. Анджело Франческо Лаваньіно і Сільвано Спадаччіно створили дуже гарну музичну тему. Вона додає всій картині ще більший драматизм, робить атмосферу дуже важкою і реалістичною.
Оригінальна виклад, прекрасні актори, відмінна музична складова, грамотний сценарій і прекрасне візуальне оформлення роблять цю картину шедевральною. Як підсумок цю картину можна порадити не тільки відданим шанувальникам Л. Фульчи, які напевно вже з нею давно ознайомились, а й усім любителях якісних і сильних історичних драм.