Але складно - це не означає неможливо. У цьому й полягає різниця між професіоналом і людиною, не готовою йти на експерименти. Візажист Тетяна Харкова може втілити будь-який придуманий нею образ. Головне-враховувати природні дані моделі і потенційні можливості її зовнішності. Незвичайний макіяж Світлани Лободи в кліпі Алана Бадоєва, цікаві образи в «Модному вироку» і «Шансі» - все це справа рук Тетяни Харькової. Вона не боїться експериментувати і любить яскраві макіяжі 50-х. Вона створювала образи для групи «Алібі», «ВІА Гри» і Маші Фокіної. Про те, як Тетяна Харкова прийшла в професію, як створюються образи і що слід враховувати в своїй роботі, візажист розповіла журналу «Макіяж». А також поділилася з нами деякими своїми «фішками».
- Чи є суттєві відмінності в роботі для тіло-і кінозйомок?
- Для кінозйомок я б не стала робити сильну корекцію, тому що там, як правило, використовуються дуже великі плани. Крім того, світло під час кінозйомки НЕ заливний, а природний, через що корекція буде дуже помітна. Тому для серіалів і кіно дуже важливо зберігати шкіру якомога більш природною, щоб не було видно товстого шару фіма. Що стосується кліпів, то в них можна робити все набагато сміливіше - ви можете зробити макіяж середньої інтенсивності і в залежності від світла додати щось або прибрати. Подивившись на виконавця в монітор, ви можете все швидко відкоригувати.
- У кожного візажиста є свої «фішки *», які і створюють його неповторний почерк. Які «фішки» є у вас?
- Я дуже люблю робити трошки розмазаний макіяж. Щоб модель не починала працювати відразу після нанесення макіяжу, а трохи пожила в цьому образі, косметика трохи обсипалася, скачати.
Мені подобаються вологі очі і ефект ненафарбовані особи, при цьому я роблю його трохи вологим, щоб воно було живим.
У житті ефект вологого очі не буде виглядати. Він хороший для кліпів і кіно. Вологий очей може використовуватися для трагічних сцен або ранкового макіяжу. Він допомагає розкрити історію, яка зображена в кліпі, глядач розуміє, чому у героїні трохи розмазаний макіяж. А на сцені це швидше за все не належить.
Дуже люблю робити макіяжі в стилі 50-60-х років, в яких використовуються накладні вії, червона помада, кольорові тіні.
- З ким вам цікаво працювати?
- Дуже добре відіграють образи дівчинки з групи «ВІА Гра», яким ми робили як гламурні, так і природні макіяжі. В їх кліпах були сцени і в тюрмі, і під дощем, і всюди вони виглядали органічно. Кольорові макіяжі добре виглядають на Маші Фокіної.
Добре відіграє образи Світлана Лобода. Але у неї є свої умови, наприклад, не опускати куточки очей.
Я не дуже люблю працювати на тестових зйомках, тому що ти міняєш зовнішність людини, а він залишається все тим же, постає в кадр, соромиться і нічого не може зіграти. А всі перераховані мною змінюються в залежності від способу. На жаль, є співаки, яким йде тільки певний макіяж. Наприклад, Наталці Могилевській підходить класика і варіації на її тему, а в кольорових тінях я її не уявляю. Але зате вона чудово грає перед камерою.
- Яка участь моделі в створенні образу? Наскільки важливі її зауваження і де та межа, яку моделі не слід переступати в своїх «радах» і «побажання»?
- Професійна модель приходить, слухняно сідає і розуміє, що вона - всього лише особа. Моделі - це полотна, на яких я повинна намалювати все, що завгодно, і вони ні слова не скажуть, а підуть і відіграють свій образ. Якщо модель починає обурюватися або вередувати, я вважаю це проявом непрофесіоналізму.
З співаками та акторами ситуація інша - у них є свій запам'ятовується образ, і вони хочуть, щоб їх впізнавали. Тому будь-який макіяж необхідно виконувати так, щоб виконавець був пізнаваний.
- З чого почалася ваша кар'єра візажиста, адже освіта у вас зовсім інше?
-Я абсолютно випадково прийшла в цю професію: одного разу мене, адміністратора салону краси, попросили нафарбувати знайому одного з майстрів. І на наступний день я вже працювала візажистом. А за освітою я інженер-будівельник.
- Чи було в цій професії щось несподіване для вас? Щось приємно здивувало або розчаровані?
- На початку я працювала не для телебачення, а для фотозйомок. Я з любов'ю виконувала свою роботу з дня на день. А коли працюєш з любов'ю, все виходить хорошо.Едінственное, що мені не подобається - це умови роботи в павільйонах, де знімаються кліпи. Як правило, в них дуже холодно і брудно, а зйомки тривають по 20-30 годин. Наприклад, кліп Лободи знімався 36 годин в режимі нон-стоп.
- Кого ви вважаєте своїми вчителями?
- Мене ніхто не вчив, але була людина, з легкої руки якого я почала працювати - моя подруга Свєта Римакова. Вона посадила мене біля мого першого клієнта і сказала: «Це наш фахівець Таня Харкова». Спочатку вона відправляла мене на зйомки, якщо не могла брати участь в них сама. Іноді ми працювали разом, і я. нічого не питаючи, спостерігала за її роботою і так вчилася.
- Хто з візажистів зі світовим ім'ям вам імпонує?
- Мені дуже подобалися роботи нині покійного Кевіна Окойн. А з сучасних візажистів я б виділила Пат МакГрат. Найчастіше закордонні візажисти не вміють і половини того, що робимо ми. Вони пишаються собою і вигадують красиві слова, наприклад, «макіяж DVD», але я вважаю, що фарбувати вони не вміють. А ось Пат робить чудові роботи. Вона самородок.
- Звідки ви черпаєте ідеї для образів?
- На створення образів мене надихають стилісти, то. як оніподбірают образ, одяг до нього, а також деякі режисери. Наприклад. Алан Бадоєв, на відміну від багатьох інших, знає, чого він хоче від візажиста. Він каже: «Я хочу таку шкіру. »Або« Я хочу такий очей. »І дає таке точний опис, що мені залишається тільки зрозуміти, як здійснити його задум.