Що кажуть про ISO? Зайдемо на сайт (один з розсадників дилетантизму
Урок 11. Що таке ISO у фотографії і фотоапараті?
ISO в цифровому фотоапараті і фотографії взагалі позначає рівень чутливості пікселів фотоматриці. Нас будуть цікавити цифри, які стоять після трьох букв ISO. Значення цих цтіфр відповідає чутливості фотоплівки або матриці фотоапарата.
Такі уроки приклад того як чоботи шити береться пиріжник без належного на те вміння і знань. Це Прохиндиада. Я б не став наводити тут подібну нісенітницю, але у читача може скластися враження, що я не чув "« Як, милий Півник, співаєш ти голосно, важливо! »Або борюся з вітряними млинами. Моя мета уберегти читача від бігу на місці і показати йому шлях до гідного результату. ISO ISO - це не чутливість матриці / камери. чутливість матриці (квантова ефективність) задається конструкторами матриці, технологією, виробником. чутливість ніколи не змінюється для даної матриці, на цьому пристрої. Змінити її можна тільки змінивши камер у або задник.
ISO - це коефіцієнт посилення прийнятих (накопичених) матрицею зарядів на пікселях матриці. Настійно рекомендую самостійно розібратися як взаємопов'язані величина коефіцієнта посилення (ISO), шуми, розмір пікселя і ін. В нашому контексті важливо, що будь-яка цифрова камера, при будь-якому ISO знімає з однієї і тієї ж чутливістю, закладеної в неї при розробці, виробництві.
З цього випливають дуже важливі наслідки, які повністю визначають стиль зйомки багатьох фотографів, і мій в тому числі.
Оскільки при будь-яких умовах освітлення чутливість матриці не змінюється, то при тьмяному освітленні потрібно знімати при максимально можливої тривалості витримки і максимально можливий отворі діафрагми. Самий поганенький штатив в багато разів краще самого малого підвищення ISO. Завжди слід "насичувати" датчики світлом по максимуму. Це правило, в зв'язку з новими технологіями, дещо послабшав на сучасних камерах Nikon, але принцип залишився тим самим - віддавати перевагу, максимізувати на матриці "поглинання" світла. Кількість світла досяг матрицю має бути максимальним при будь-яких умовах освітлення, ми завжди вважаємо за краще максимально можливі витримки перед посилення тільки тієї частини зарядів, які "встигли" засвітити матрицю за час котороткого впливу. Знімаємо за умови максимальної кількості світла і мінімальному посиленні (ISO). Світла багато не буває! Пошити каптан з одних операцій шиття неможливо, основа будь-якого жупана тканину!
В багатьох випадках освітлювати щільні ділянки зображення краще на ПК з потужним ПО, ніж робити це власними чіпами камери. Окремий випадок зйомка різних видів руху і в русі, цього багато вчать в Нью- Йоркському інституті фотографії, потрібно тільки запам'ятати значення витягів, при яких знімаються різні види рух. В особистому плані ще важливо придбати і відпрацювати відповідні навички. Звертаю вашу увагу на різкість. Кадр, експонований з насиченими фарбами, опрацьованими мікроконтрастамі, завжди різкіше кадру зробленого на короткій витримці з "задертим" ISO.
Потрібно розуміти, що зміщувати по осі щільності тону і півтони сцени може тільки експозиція. Кадр, який отримав мало світла і велике посилення завжди програє кадру знятому на базовому або низькому ISO з оптимальною витримкою. Виправдання для укорочення витримки і підйому ISO можуть бути тільки дуже серйозні, рух, наприклад, але ніяк не відсутність штатива.
Існують різні практики знімати недоекспоніруя або переекспоніруя на один - три, а то й п'ять стопів. Ці практики життєздатні до тих пір, поки не підвищується ISO. Краще зняти з недодержкой -2 стопа, ніж підвищувати ISO за кордон шумовий зони. RPP витягує деталізацію з глибоких тіней, в общем-то, без нарікань, якщо кадр експонований правильно. Але ось врятувати кадр в + 2 стопа складніше, тому що тут деталізація в світлі може втрачатися при самій зйомці.
Налаштування балансу білого
Якщо експозиція зміщує насичення тонів по осі світлин, ISO посилює те, що вже відображено матрицею, то що ж робить настройка ББ (балансу білого)?
Вище йшлося про піксель як про деяке "моноліті", єдиному датчику яскравості (L *). На ділі ж, піксель складається з чотирьох датчиків, які за червоним, синім і двома, трохи різними зеленими фільтрами, регістрів "впали" фотони. Тому піксель видає чотири результату Red, Green, Blue і Green. Ми частіше зустрічаємо RGB, але це неправильне спрощення. Коли будете налаштовувати ББ в RPP швидко згадайте про забутий другому Green, але поки я підтримаю цю "економію мислення".
Зі шкільного курсу фізики ми знаємо, що будь-який колір можна отримати змішуванням трьох основних кольорів в різній пропорції. Що робить ББ, здогадалися? Задає пропорцію змішування основних кольорів. У цифровій фотографії це змішання істотно ускладнюється тим, що в процесі змішування кольорів бере участь і щільність зареєстрованого кольору. Справа в тому, що різні кольорові канали мають різну квантової ефективністю (на цей раз чутливістю у власному розумінні слова). Та й в падаючому на матрицю світловому потоці справи з пропорційністю квітів йдуть далеко не зразково.
Баланс білого це інструмент реагування на склад світлового потоку з метою підготувати датчики пікселя до реєстрації містяться в потоці квітів. Це досягається "преднастройка чутливості кожного каналу до конкретного розкладу в світловому потоці". ББ по-різному підсилює / освітлює отримані в каналах щільності. В результаті, в RAW даних не тільки реєструється те, що було за різними фільтрами на датчиках пікселя, а й неконтрольоване фотографом підвищення внутріканального ISO одного каналу проти іншого, інших. Це одна з причит, чому так часто з камер "пре ціфрятіна".
подібний Шахтар-махер виробників камер спостерігається коли фірмові, нібито светосильние об'єктиви, розпізнаються камерою і саме нишком, імітуючи велику светосилу, камера підвищує ISO.
Однак це ще все!
І тут доводиться плакати. всі камери, перш за все, орієнтовані на виробництво зображень в форматі внукамерного .jpg. Тому на моніторчик в гистограммах вони показує не реальний стан справ на матриці, а вже "підігнане" під побудову внутрішньокамерного jpg'а. Змістити канали відносно один одного не проблема при постобробці RAW даних, навіть підібрати необхідні щільності теж не проблема.
Проблема в тому, що б зобразити все до єдиної щільності кольору без втрат в кожному каналі. У сучасних камерах для цього доводиться йти на хитрощі.
Сподіваюся, читач погодиться, що взаємна переміщення каналів Red, Green і Blue по зонам щільності (від 0 до 255 на шкалі RGB, або, що те ж саме, від 0 до 100% на шкалі L *) можлива не тільки при зйомці, але і при постобробці. Більш того, при постобробці вона гнучкіше і еффекттівнее. Різниця ж між налаштуванням ББ в камері і в ПО тільки в тому, що в камері це "преднастройка чутливості" в каналах до зйомки, а для ПО це переміщення вже відзнятих щільності в каналах. Звідси і виникла ідея поставити таке ББ, таке регулювання, підгонку каналів RGBG при зйомці, щоб все наявний щільності кольору сцени повністю "лягли" в канал кольору без втрат і ніякої внутрішньокамерний "настрій" не втручався. Втрати ж щільності кольору в каналах і спотворення завжди мають місце при інших налаштуваннях ББ.
Маючи "до верхів" заповнені канали, налаштувати ББ при постобробці дійсно не складно.
Скажу, що в UniWB я знімав і обробляв знімки ще коли "начисто сидів" на Capture NX2. Перше, що я побачив під час переходу на RPP - це різкий підйом якості конвертації RAW файлів, де зсув і перерозподіл щільності в каналах по зонам світлин в одному каналі проводиться незалежно від інших каналів.
В наступному пості ми розберемо як конкретно налаштовувати баланс білого в RPP, якщо ми знімали з налаштуванням UniWB.