Першою Буде-Історія про самому репі.
В середині 70-х рр. в США поширилися дискотеки. Тут парила музика диско. Орієнтована на так званий середній клас, вона ідеально підходила для відпочинку в кінці робочого тижня. Танцювальний ритм, невигадливі мелодії і прості тексти забезпечили диско комерційний успіх. Платівки продавалися величезними тиражами, сотнями відкривалися нічні клуби (часом досить дорогі).
Однак деяким верствам населення такий відпочинок був не по кишені. І тому цілком закономірно, що з'явилася нова танцювальна музика, доступна всім - незалежно від матеріального становища. Поступово вона завоювала свою аудиторію. Назвали цю музику «реп». Родина репу - бідний район Нью-Йорка - Південний Бронкс. Саме тут на початку 70-х рр. переважно в латино-американських і афро-американських кварталах, виникло явище, яке пізніше стали називати культурою хіп-хоп.
Терміни «реп» і «хип-хоп» часто вживають як синоніми, що не зовсім вірно. Хіп-хоп (hip hop) включає в себе настінні розписи - графіті (um. Graffity - «надряпані»), унікальний по своїй пластичності танець брейк-данс (break dance), манеру спортивно одягатися і, нарешті, музичний напрям реп (rap) .
«Хрещеним батьком» репа вважають Грендмастер Флеша (Grandmaster Flash, справжні ім'я та прізвище Джозеф Седдлер, Joseph Saddler, народився в 1958 р). Він перейняв техніку Херка і удосконалив її. Флеп ставив поруч з собою два програвачі з однаковою записом і поперемінно включав їх. Поки потрібний уривок відтворювався з першої платівки, диск-жокей мав достатньо часу, щоб відшукати початок даного фрагмента на другій. Крім того, під час відтворення першого диска Флеш проводив різні маніпуляції з другим і добивався дуже цікавих звукових ефектів. Дана техніка отримала назву скретчінг (scratching, від scratch - «дряпати», «скребти»). У 1976 р Грендмастер Флеш вирішив, що йому не завадить напарник-вокаліст. (Вокал в репі до пари музиці - не гарчання, а швидкий ритмічний речитатив.) Досвід вдався, і в результаті Грендмастер сформував власну груп «Фьюріос Файв» (The Furious Five - «Шалена п'ятірка»). Незабаром вийшов її перший сингл «Суперрепінг» (Super Rappin '). Початок нового напрямку було покладено.
Реп дійсно доступний кожному. Для його виконання не обов'язково використовувати дорогі музичні інструменти - досить двох програвачів, чужої музики для семплів, вміння римувати рядки і трохи фантазії. Незабаром з'явилася величезна кількість молодіжних груп, які виконували свою музику і під відкритим небом, і в клубах. Тексти в основному були присвячені тягот життя в бідних кварталах великих міст.
У 1979 р Група «Шугархілл Генг» (The Sugarhill Gang - «Банда з Цукрового горба») випустила сингл «Восторг репера» (Rapper's Delight). Платівка розійшлася двохмільйонним тиражем в США і зайняла почесні місця в хіт-парадах багатьох країн. З неї почався перехід репа з вулиць і дискотек в студії звукозапису.
У 1980 р кращим диск-жокеєм Нью-Йорка був визнаний Африка Бамбаатаа (Afrika Bambaataa, справжні ім'я та прізвище Кевін Донован, Kevin Donovan, народився в 1960 р) Через два роки вийшли його перші сингли «Сенсація джаззі» (Jazzy Sensation) і «Планета Рок» (Planet Rock). У цих та наступних студійних роботах Бамбаатаа заклав основи багатьох танцювальних течій кінця 80-х рр.
Реп-індустрія набирала обертів. Брейк-данс увійшов в моду в Європі. Графіті можна було зустріти не тільки в США, Німеччині або Італії, але і в Японії. Хіп-хоп став частиною масової култури. Багато в чому це відбулося завдяки американському продюсеру Расселу Симмонз (Russell Simmons). Починаючи з 1983 р він вивів у світ таких виконавців, як Ел Ел Кул Джей (LL Cool J), групи «Бисти Бойз» (The Beastie Boys), «Ран Ди-Ем-Сі» (Run DMC), «Паблік ЕНЕМО »(Public Enemy) і ін.
«Ран Ди-Ем-Сі» по праву вважаються «королями репу» 80-х рр. Дебютний альбом групи з'явився в 1984 р і відразу заробив «золото». Потім були концертні тури, кінозйомки, участь в престижних фестивалях. Але справжня популярність прийшла до музикантів після виходу синглу «Іди туди» (Walk This Way, 1986 р), записаного спільно з групою «Аеросміт». Альбом «Пекло піднімається» (Raising 'Hell, 1987 г.) був розпроданий в США в кількості трьох мільйонів екземплярів. Він став першим «платиновим» реп-альбомом і першим диском, що зайняв верхні позиції в хіт-парадах рок-музики. «Ран Ди-Ем-Сі» виявилися і першою реп-гуртом, показаної по кабельному музичному телебаченню Ем-Ті-Ві (MTV); музикантів сфотографували для обкладинки престижного журналу «Біллборд» (Billboard).
На противагу комерційному репу на початку 90-х рр. з'явився гангста-реп (gangsta rap - «гангстерський реп»). Для цієї течії характерне агресивніше звучання і велика кількість ненормативної лексики в текстах, які в основному присвячені кримінальній тематиці і нерідко автобіографічні. Виникнення даної течії в першу чергу пов'язано з групою «H.B.A.» (N.W.A.). Вона відразу привернула увагу не тільки слухачів, але і правоохоронних органів. Пісні, головною темою яких був секс, насильство і злочинний спосіб життя, виявилися предметом офіційного розслідування. Незабаром після свого утворення група розпалася через фінансові непорозуміння з менеджером.
У 90-х рр. реп-музику почали класифікувати за регіональною ознакою. З'явилися терміни іст-коуст-реп (East Coast rep - «реп Східного узбережжя») і уест-коуст-реп (West Coast rap - «реп Західного узбережжя»). Якщо в 80-х рр. тон всьому реп-руху задавав Нью-Йорк, то до початку 90-х рр. музиканти Лос-Анджелеса відмовилися від проходження зразкам Східного узбережжя. Поки східні репери відточували мовну майстерність, західні звернулися до експериментів з музикою. В результаті виник особливий стиль Західного узбережжя, в якому важливі і музика, і текст. До середини 90-х рр. центр реп-руху перемістився до Каліфорнії.
Після смерті Тупака Шакура Доктор Дри оголосив, що гангстерський реп вичерпав себе, і покинув «Дез Роу». Дри продовжує різні нові починання. Один з його останніх підопічних - Емінем - найпомітніший виконавець на сьогоднішній реп-сцені.
На Східному узбережжі працюють і багато незалежних музикантів, які не співпрацюють з «Бед Бій Ентертейнмент». Особливо цікава група «Фьюджіз» (The Fugees). Музику, яку виконує цей колектив, критики не випадково охрестили «реп-еклектикою». Вона являє собою суміш репу з джазом, реггеем і ін.
Реп став не тільки голосом декількох поколінь міської молоді, але і колискою сучасної клубної культури. Саме на реп-вечірках зародилася техніка гри, яка зараз повсюдно використовується в танцювальних клубах; саме на таких вечірках почав формуватися образ сучасного диск-жокея. Можна без перебільшення сказати, що культура хіп-хоп дала поштовх розвитку всієї електронної танцювальної музики 90-х рр. На початку нового твсячелетія реп переживає черговий підйом і, ймовірно, в майбутньому подарує своїм шанувальникам ще чимало цікавих виконавців.