Спосіб ткання, що лежить в основі гобелена, співвідноситься з самими елементарними і бе-зусловно найстаршими навичками текстильної вичинки. У гробниці фараона Тутмоса IV близько 1400 року до н. е. (Єгипет) була знайдена льняна пелена з затканими різнокольоровими квітками лотоса і скарабеями (Каїр, Єгипетський музей);
Ленінградський Ермітаж зберігає греческуюткань IV століття до н. е. з гробниці в Керчі (Крим). З затканими тим же спосо-бом мотивами качок, маленькі ж вставки різноманітної форми, прикрашені фігур-ними і орнаментальними візерунками, становили частину коптського одіяння в період IV-Х століть. Але все це не більше як невизначений-ва передісторія гобелена. Нічого доста-точно точного про застосування таких тканин збережені фрагменти не говорять; на-скільки все ж це має місце, вони вказують на функцію, в принципі відмінну від позд-шого гобелена. Його справжня історія на-чинается в Німеччині, незважаючи на те, що глав-ними претендентами на це виступають Фран-ція і Бельгія.
РОМАНСЬКИЙ ПЕРІОД.Германія.
Са-мим раннім з дійшли до нас речей (на-приклад, стінний шпалері в церкві св. Гереона в Кельні) бракує ще необхідної для всякого гобелена монументальної компози-ції. У дуже грубому технічному виконанні, в міру примітивною забарвлення матеріалу і до-вільно пухкого переплетення вони подра-жают якимось зразкам візантійських йшов-кових тканин IX-Х століття. Створені вони, ймовірно, в XI столітті на Рейні. Однак в під-Лінном сенсі гобеленами постають вже килими з Гальберштадтского собору ( «Анге-ли», «Апостоли», «Карл»), свої мотиви запозичують з романської стінний живо-писи. В цей же час - в XII і на початку XIII вена - окремі роботи провінційного характеру з'являються в Скандинавії.
У мирської сфері, поки що тільки в коро-Левскі резиденціях, гобелен створював акус-тичну і теплову ізоляцію холодних кам'яних стін внутрішніх приміщень і ділив стіни на менші площині. В церкви, вільно висячи на стіні або в аркадах корабля, він виконував подібну функцію і до того ж, своїми часто циклічно скомпонованими сюжетами, служив тут свого роду «Біб-Лією бідних», створеної для повчання ве-ючий.
У тісному зв'язку з паризькими майстернями виникають в останній третині XIV століття мануфактури в Франко-бургунд-ському районі, і до того ж спершу в Аррасі, де замовником був Філіп Сміливий. Тематика поширюється на античну і средневеко-ву історію, саме типове ж висловлю-ня бургундсько-франкское придворне ис-кусство відшукує собі в мисливських і лю-бовних сценах. (Музей Клюні). В цей час починається суперництво французьких і ні-дерландскіх майстерень, а крім того, на творчість в області гобеленів надавали тут вплив провідні художники, на зразок Яна ваї Ейка і братів Лімбургов. Але вже в середині XV століття Аррас затьмарити-ється Турне, де гобеленові ткацтво стало розвиватися, перебуваючи в тісному зв'язку з розквітом тамтешньої малярського осередку. Исклю-ве красиві роботи поставляв Філіп-пу Доброму Паскье Греньє. В їх строго цере-моніальном стилі, декоративному перш за все в плані одягу, заборонених багатими складка-ми, протягає життєвий реалізм. Власний фламандско-нідерландський стиль, переважно під впливом жи-вопісі Гуго ван дер Гуса, виник, однак, в Брюсселі. Головними замовниками були Максиміліан Австрійський (зять Карла Сме-лого) і Філіп Красивий, а головним виготов-ставники - Пітер ван Альстом.
од-ство. На відміну від Франції та Нідерландів, тут воно завжди залишалося замкнутим в бю-герскіх колах, переважно складаючи подомной роботу жінок; також їм часто займалися в монастирях. Світська тематика німецьких гобеленів навіяна лицарської лю-бовной поезією і театром (килими «Перво-битним люди» і «Любов»). В основному з вовни вироблялися килими меншого фор-мату - антепендіуми, дорсаліі (спіннікі) і фіранки для світських інтер'єрів. Суще ствовал цілий ряд виробничих цент-рів. У Нюрнберзі вироблялися технічного-ки грубі гобелени, інспіровані осо-бенностями дерев'яного різьблення по малюнках Плейденвурфа і Вольгемута. Бамбергськом го-блекоти з мотивами Страстей і Поклоніння Трьох царів, очевидно, виготовлені монахи-нями домініканського монастиря на користь Св. Гробу. Ці гобелени особливо примітні тим, що на них вперше представлена німець-кая марка. У Базелі, Люцерні і Аарау сюже-тами служили героїчні сказання і любов-ні теми, в образотворчому відношенні ін-спірірованние картинами кола Конрада Ві-ца, а в Страсбурзі сюжети черпалися з жи-тий, знову притому набираючись під впливом дерев'яного різьблення.
Інші статті рубрики "Текстиль"