Традиції російської національної культури, на рідкість різноманітне представлені в Підмосков'ї, відбилися і в хитромудрих візерунках наличників селянських будинків, і у вигляді архітектурних ансамблів багатьох дворянських садиб, побудованих в XVIII- XIX століттях. До числа таких садиб належить і Архангельське. Але перш ніж стати видатним пам'ятником російського класицизму, Архангельське пройшло шлях довжиною майже в три століття.
Ще в 1537 році в роз'їзний грамоті звенигородських переписувачів, що визначала кордону помісних земель, згадується побіжно і село Уполози. Так на ім'я московського дворянина А. І. Уполоцкого, за яким сільце було в вотчині, називалося тоді Архангельське. Населення села в XV-XVI століттях, як правило, складалося з самого вотчинника, його слуг і холопів. До села «тягнули» розкидані на галявинах і вирубках села по два-три двору, в яких жили селяни.
Навколо боярських хором в селі розташовувалися комори, погреби, стаєнний і скотарня двори. Тут же стояли курні хати холопів. Нерідко власник будував у себе в селі дерев'яну церкву.
Приблизно так виглядало в останні роки царювання Івана Грозного сільце Уполози, що стояло на високому березі Москви-ріки: «. церква. без співу та два подвір'я вотчіннікови ». Інших відомостей про село аж до 1623 року немає.
Початок XVII століття було одним з найважчих періодів в історії Російської держави. Руйнування від «великого голоду», багаторічна польсько-шляхетська інтервенція завдали величезний шкоди країні, і особливо Підмосков'ю. Спорожнілі села і села часто за безцінь продавалися власниками. Змінили господарів і Уполози, куплені у вдови старого вотчинника братами Киреевским. Однак Кирєєвським недовго довелося володіти цією вотчиною; вже в 1646 році в Писцовой книзі Московського повіту значиться «за боярином Федором Івановичем Шереметєвим село Уполозье, Архангельське тож на річці Москві, а в селі церква древян. да 6 дворів. ». Незабаром від Шереметєва село перейшло по спорідненості до Одоєвським, а в 1681 році до Черкаським.
Уже в 60-х роках XVII століття замість старої дерев'яної церкви була збудована «в тому селі церква кам'яна» - єдина споруда старої садиби, що збереглася до наших днів. Кам'яна церква Михайла Архангела дала нове ім'я селу Уполози - Архангельське. Будівельником цієї церкви, можливо, був кріпак зодчий Павло Потєхін.
Церква в Архангельському значно скромніше церковних будівель Потєхіна в Нікольському-Урюпіна і Маркова під Москвою. При всій скромності архітектурного декору церква відрізняється прекрасним співвідношенням мас, гармонійністю, цілісністю і рисами деякої щирою наївності, характерною для провінційної архітектури XVII століття. Є у цієї споруди і свої оригінальні особливості: незвичайне розташування прибудов по діагоналі від основної будівлі, смілива конструкція склепінних перекриттів, що спираються не так на чотири, як зазвичай, а тільки на два стовпи.
На рідкість вдало «підмайстер Пашка Потєхін», так в документах називав себе зодчий, вибрав місце споруди. Високий крутий берег річки як би піднімав невелику будівлю, мальовничий силует якого з рядами йдуть вгору, до бань декоративних кокошников добре виглядав на тлі неба і сосен з боку садиби. Коли ви підходите ближче і зупиняєтеся поруч з церквою, перед вами відкриваються дивовижні за красою блакитні та зелені дали за Москвою-рікою.
У 1703 року Архангельське переходить в руки князя Дмитра Михайловича Голіцина, відомого державного діяча початку XVIII століття, 1697 року відправленого Петром за кордон «для науки військових справ». Після повернення в Росію Д. М. Голіцин уславився великим любителем книг і «книжкової премудрості». Його політична кар'єра була перервана в 1730 році після невдалої спроби членів Верховного таємного ради, в якому князь мав великий вплив, обмежити на користь вузької верхівки російської аристократії влада імператриці Анни. Відступаючи від справ, Голіцин переїжджає в Архангельське, де проводить більшу частину часу. Однак старий боярський двір з рубаними хоромами допетровського часу з трьох невеликих світлиць, з дубовими лавками і столами, спрацьованими місцевим теслею, не міг задовольнити князя. Чи не подобалися йому і старі служби, які стояли поруч з будинком, поварня, комори і розкидані в безладді навколо садиби обори, стайня, ткацькі хати. Єдино, до чого він поставився, мабуть, з великим інтересом, були влаштовані ще в XVII столітті оранжереї, які зовсім не відповідали стародавньому сільському побуті скромною садиби. Одна з оранжерей по площі навіть дорівнювала боярським хоромам.
Незабаром після переїзду в Архангельське Голіцин починає будівництво нового будинку далеко від старої садиби, на місці майбутньої верхньої тераси парку. І хоча будинок був збудований по-стародавньому з «брущатого лісу», але виглядав він зовсім інакше, ніж колишнє поміщицьке житло. Будинок мав тринадцять покоїв і зал з каміном на заморський манер. Для обробки кімнат були заготовлені різьблені дубові панелі і мальовничі шпалери, писані по полотну. Сюди ж в Архангельське князь перевіз свою чудову бібліотеку, одне з найбільших книжкових зібрань Росії початку XVIII століття.
Поруч з будинком були посаджені молоді модрини - єдині зараз живі свідки, які пам'ятають цей Голіцинський будинок і розбитий на дім «французький сад», а точніше парк, «з першпектівной дорогами», обсадженими кленом і липою, «з партірамі» та іншими витівками. Саме цей сад послужив надалі основою регулярного парку в Архангельському, хоча в той час його пристрій так само, як і прикраса будинку, не було доведено до кінця: взимку 1737 року Голіцин був заарештований і засланий в Шліссельбург. Старому князеві вже не судилося повернутися в Архангельське, так як його царським указом було велено «утримувати під міцним караулом, а рухоме і нерухоме майно відписати на нас. »Разом з іншим майном була конфіскована і стала тепер легендарної бібліотека.
Будинок спорожнів, і Архангельське, де в середині XVIII століття значилося «66 душ чоловічої статі», занурилося в звичайні господарські будні невеликого підмосковного маєтку.
Минуло близько 50 років, перш ніж в Архангельському знову застукали сокири і потягнулися обози з цеглою і білим каменем. Почалося будівництво великого палацово-паркового ансамблю, затіяне онуком «Верховники» князем Н. А. Голіциним.
Це був період розквіту садибного будівництва в Підмосков'ї. Хоча в XVIII столітті Москва вже не була офіційною столицею, вона зберігала свою економічну, культурну й адміністративне значення центру Росії. Тут доживали свій вік колишні «катерининських орли», багаті відставні вельможі, що мали, як правило, маєтку під Москвою.
Навколо Петербурга був побудований ряд заміських царських палаців - Стрельна, Петергоф, Царське Село, а потім Павловськ і Гатчина. Московські можновладці намагаються не відстати від столиці і створюють в околицях Москви розкішні садиби з прекрасними палацами і парками.
В першу чергу почалося спорудження двох оранжерейних флігелів на високому березі над Москвой- рікою. На малюнку 1786 року, що зберігся в архіві музею, зображено один з цих флігелів разом з прилеглою до нього ділянкою регулярного парку, який, судячи з малюнка, в той час вже існував.
На відміну від оранжереї в Каськів, невідомий архітектор вважав за краще не замикати їй перспективу парку, а поставив оранжереї в кінці великого партеру по його сторонам.
До 90-х років відноситься початок будівництва Великого будинку. Стара Голіцинськая споруда початку XVIII століття була розібрана, і недалеко від неї стали підніматися стіни палацу; одночасно будувалися Прідворцовий флігеля, майстри тесали білокам'яні блоки для колонади. Подвійні колонади, які поєднали палац з флігелями, урочистою низкою оточили парадний двір, підкреслюючи його особливе призначення в загальній композиції палацового ансамблю. Колонади в Архангельському слід вважати одними з найбільш ранніх в Росії. Надалі цей мотив набув широкого поширення в архітектурі класицизму.
Одночасно з іншими будівлями в садибі за проектом працював в Росії італійського архітектора Д. Тромбаро споруджувалися паркові тераси, які спускалися до зеленому килиму великого партеру. Так була створена основна частина регулярного парку, де, за описом будівель села Архангельського за 1810 рік, було 14 левів, 4 собаки, 28 бюстів, 2 гладіатора і 8 різних штук. Де виготовлялися ці мармурові скульптури і як вони потрапили в Архангельське, сказати важко.
До кінця XVIII століття належить будівництво в парку невеликого палацу, який отримав модне для паркових павільйонів того часу ім'я «Каприз». Будівля була одноповерховою, до нього примикав інший павільон- «Бібліотека». Обидві споруди, згодом ґрунтовно перероблені, збереглися до наших днів.
Нечисленні документи цього періоду не зберегли імен кріпаків будівельників, а разом з ними залишився невідомий і архітектор, який спочатку створив цілісну композицію всього ансамблю. Ні, проте, ніякого сумніву в тому, що це був першокласний зодчий, який зумів блискуче об'єднати архітектуру і природу в єдине гармонійне ціле.
На початку XIX століття оздоблення палацу тривала в дуже повільному темпі: робота вимагала великих грошей, крім того, Н. А. Голіцин будував одночасно будинок в Нікольському-Урюпіна, іншій своїй садибі, недалеко від Архангельського. До кінця життя Н. А. Голіцина споруда в Архангельському так і не була закінчена.
Для своїх величезних колекцій, якими він дуже пишався, князь придбав Архангельське. Проживши довге життя, він досяг високих чинів і звань, в тому числі був директором імператорських театрів і Ермітажу. Однак знайомство з європейською культурою і великий інтерес до мистецтва прекрасно уживалися в Юсупова зі звичаями кріпосницької. Найкраще про відносини між паном і його кріпаками свідчать бунт селян в Архангельському, вбивство керуючого, спроби до втечі кріпосного художника і багато інших фактів, відмічені в документах тільки за перше десятиліття володіння Н. Б. Юсуповим цим підмосковним маєтком.
Купивши Архангельське, князь прагнув якомога швидше закінчити внутрішню обробку палацу. Тепер в роботу включилися люди, про яких ми добре знаємо по документам того часу: це були «домашні» живописці і ліпники князя - Федір Сотников, Михайло Полтев, Олексій Копилов та інші кріпосні майстри.
До 1812 року основні роботи по дому були закінчені, і картинну галерею нарешті перевезли в Архангельське. Однак незабаром колекції знову довелося укладати в ящики. Французи наближалися до Москви, і більшість речей було відправлено обозами в Астрахань; частина скульптури закопали в землю.
Солдати Наполеона завдали чималих збитків палацу, а місцеві селяни, дізнавшись, що пан біг і можна позбутися від кріпацтва, поділили хліб з панських комор і зігнали свою ненависть на панському будинку, «. по закінченні французів, - доносив керуючий, - все селяни. забунтується і говорили, що вже вони не панські, а завойовані ».
Тільки після вигнання французів і упокорення селян почалися роботи по ремонту палацу, було продовжено будівництво в садибі. Перш за все потрібно було привести в порядок Великий будинок, зробити ряд змін у внутрішній плануванні, пристосувати частину залів для розвішування картин. У зв'язку з великим розмахом робіт в Архангельське запрошуються московські архітектори І. Д. Жуков, О. І. Бове, Е. Д. Тюрін, С. П. Мельников та інші, проте керує будівництвом в садибі найчастіше кріпак архітектор князя Василь Якович Стрижаков .
Роль Стрижакова в Архангельському після 1812 року було особливо велика. Фортечний архітектор не тільки становить кошторису і працює по чужим кресленням, але ряд будівель в садибі створює самостійно. У 1815 році під його наглядом закінчується ремонт будинку, тоді ж він будує переходи над колонадами. Через рік Стрижаков вже зайнятий новою роботою - переробкою декількох залів палацу. Одночасно він працює над пристроєм «підйомної машини» для старого князя, яка приводилася в дію за допомогою ручних лебідок.
Серед робіт Стрижакова не можна не згадати про спорудження в 1817 році за проектом С. П. Мельникова «кам'яних воріт з колонами» і «цегляним склепінням над проїздом» - в'їзної арки, що замкнула парадний двір. Разом з роботами по «великому будинку» інтенсивно ведеться будівництво і в інших частинах садиби.
Коли озираєшся на творчий шлях Стрижакова, мимоволі приходять на пам'ять долі інших кріпаків майстрів, які віддали роки життя, свою працю і талант садибі в Архангельському.
Особливо трагічною була доля ліпника Олексія Копилова. Доведений до крайності важкою роботою і жорстоким поводженням, він разом з доглядачем будинку Плохотніковим влітку 1815 року скинув в зал через світловий отвір в куполі керуючого Деруссі. Це сталося в Овальному залі палацу, де карниз і капітелі колон були створені Копиловим. Він помер у в'язниці.
На зміну одним майстрам приходили інші. Після смерті В. Я. Стрижакова його учні - кріпосні архітектори Іван Борунов, Андрій Бредіхін, Лев Рабутовскій під керівництвом Е. Д. Тюріна закінчують надбудову «Капризу» і спорудження павільйону «Храм Катерини» в парку.
У Купавне, де у князя працювало чимало першокласних майстрових, виготовляється новий паркет для палацу. «Книга за будовою Архангельського великого будинку за 1820 рік» день у день докладно фіксує те, що відбувається: «видано Мраморщик Савельєв Меркулову - сто рублів, ліпників Івану Лазареву за корінфіческіе капітелі, карниз. модальона видано. 200 рублів »і т. П. В цілому ремонт будинку обійшовся в 135 тисяч рублів.
У залах палацу створюються нові розписи, виконані в стилі пізнього класицизму майстрами «живописного закладу», якими керує французький художник Нікола де Куртейль. У 20-х роках XIX століття остаточно складаються інтер'єри палацу, в основному збереглися до наших днів.
Ансамбль в цілому прийняв свій сучасний вигляд після перебудови парку, що проводилася архітектором В. Г. Дрегаловим в 1829-1830 роках. В. Г. Дрегалов переробив підпірні стіни верхньої та нижньої тераси, побудував над урвищем до Москви-ріки дві альтанки і нові оранжереї.
Так протягом півстоліття працею кількох поколінь кріпаків майстрів була створена ця садиба, яка, за словами відомого літератора того часу Нестора Кукольника, «більше схожий на царський, ніж на боярське маєток». Захоплюючись Архангельським, він не обійшов мовчанням і тих, кому садиба була зобов'язана своїм існуванням. «Скажемо тільки, - пише Н. Кукольник далі, - що за князя Н. Б. Юсупова триста душ виключно призначені були для утримання чистоти і порядку в цій істинно римської віллі».
Після смерті старого князя в 1831 році спадкоємці приділяють Архангельському значно менше уваги. Звідси в петербурзький палац Юсупових вивозяться чимало творів живопису і скульптури, закриваються «мальовниче заклад» і фарфоровий завод, розпускаються кріпак оркестр і трупа театру, йде на продаж знаменитий ботанічний сад.
Цей збитки, що завдала Архангельському, залишився в пам'яті у молодого Герцена, який приїжджав сюди в 1833 році з Огарьовим і групою товаришів по університету. «Чи бували ви в Архангельському? - писав він позже.- Якщо немає, їдьте, а то воно, мабуть, перетвориться або в фільятурную фабрику, або не знаю у що, але перетвориться з прекрасної квітки в городнє рослина ».
На початку 40-х років Архангельське втрачає своє значення мистецького центру. Багатьох кріпаків майстрів переводять на оброк в інші маєтки Юсупових. Архангельське перестає бути постійною літньою резиденцією власників. Частина, колекцій залишалася тут, але Архангельське вже не привертала до себе особливої уваги спадкоємців. Тільки в 900-х роках останні господарі роблять спробу знову зробити Архангельське популярним. Разом з аристократами сюди запрошуються відомі представники творчої інтелігенції Росії - живописці В. Маковський, В. Сєров, А. Бенуа, талановитий піаніст К. Ігумнов та інші. До цього часу оздоблення парадних залів було змінено на догоду новим смакам. Зали Архангельського, за винятком розписів, повністю втратили строгість классіцістского інтер'єру 20-х років XIX століття.