Ілля Рудерман
арт-директор РІА Новини, куратор курсу Type and Typography Британської вищої школи дизайну
Моє бачення може кардинально відрізнятися від думки моїх колег. але я вважаю, що вміння, знання, володіння шрифтом, каліграфією, розуміння того, що зараз відбувається в шрифтової індустрії, схоже настільки фундаментальним знанням, як почуття композиції, кольору, форми, стилю графіки. Тобто це не стільки професія, скільки вміння, необхідне будь-якому візуальному людині. В общем-то, це позиція всіх відомих дизайн-шкіл. Наприклад, в Голландії можуть не віддавати малюнку чотири роки, як в наших художніх вузах, але фундаментально займаються кольором, креативом і шрифтом - там вважається, що без цього ти не можеш бути професійним візуальним творцем чого б то не було, підеш ти в моду , архітектуру або продакт-дизайн.
Я думаю, що наша культура і освіта повинні сильно змінитися саме у ставленні до шрифту: необхідні повноцінні фундаментальні знання, а не факультатив. Адже це настільки важливий спосіб комунікації з навколишнім простором, що фактично люди, які не володіють такими знаннями, не можуть вважати себе професіоналами. Виходить, що це не стільки професія, яку ми вибираємо назавжди, скільки якась база, без якої неможливо побудувати кар'єру.
Зараз сильно змінилося шрифтовое освіту в вузах. В Університеті Печатки є Олександр Тарбеев і його майстерня: хлопці глибоко занурюються в шрифт, роблять серйозні проекти - дуже шкода, що такого не було, коли вчився я. У Строгановці за це відповідає Дмитро Кірсанов: там стали більш послідовно викладати типографіку і шрифт. Є Британська Вища Школа Дизайну та мій курс шрифту. Я свого часу змушений був виїхати до Голландії, щоб отримати ці знання. А зараз можна і не їхати з Москви. У ВАШГД Тагір Сафаєв викладає введення в шрифт для зовсім молодих хлопців. На мій погляд, зараз освіта представлена в достатньому обсязі, щоб років через п'ять дуже сильно змінити нашу графічну культуру.
За кордоном я б назвав два кращих закладу, в яких фундаментально викладають шрифт. Одне закінчив я - це Королівська Академія Мистецтв в Гаазі, курс TypeMedia. В цьому році, буквально на днях, там захистився вже четвертий студент з Москви, колишня співробітниця РІА Новини, учениця Олександра Тарбеева, Маша Дореулі. Другий курс - більш теоретичний - в Англії, в Редінгу. Його поки не закінчив жоден росіянин.
«У Голландії фундаментально займаються шрифтом - там вважається, що без цього ти не можеш бути професійним візуальним творцем чого б то не було, підеш ти в моду, архітектуру або продакт-дизайн»
Я б всім рекомендував з'їздити повчитися за кордоном. А прогалини з кирилицею можна заповнити вже потім, тут. Я мрію, щоб мій курс за рівнем збігався із закордонним, але мені не вистачає ні бюджетів, ні педагогів. Мої студенти приходять вечорами, після роботи, на курсах ж, про які я говорив вище, займаються з ранку до ночі.
Мій курс зараз влаштований так, що перший рік - занурення в шрифт і пошук себе, а другий - просунутий, для тих, хто відчуває в собі сили і бажання зануритися в шрифт з головою. Можна отримати диплом після першого року, або після двох років навчання.
У шрифтових дизайнерів в поточному просторі є тільки півтори можливості працевлаштуватися. Одна - це компанія ParaType, наш монополіст, у них немає конкурентів по розробці і продажу шрифтів. Друга - маленький департамент Студія Лебедєва, але там немає особливої ротації - лише дві особи, працюють вони давно, і вакансії в цьому відділі рідкість.
До приходу в РІА Новини я чотири роки працював на фрілансі, займаючись шрифтами. Перший час мене більше годував графічний дизайн, великі проекти. Потім з'явилися замовлення на шрифти, малював кирилицю тим західним дизайнерам, які розуміють, що над кирилицею потрібно працювати по-особливому. Зараз малюю ночами просто тому, що не можу не малювати. Шрифтової дизайн - вкрай трудомістка, не надто грошова професія ентузіастів, непомітна суспільству, але виконує найважливішу фундаментальну культурну функцію. Так було і так буде!
Юрій Гордон
співзасновник студії Letterhead
У Росії є кілька інституцій, які займаються шрифтами. Це, по-перше, ParaType, де роблять основну масу шрифтів, яка використовується в Росії. ParaType зберіг спадкоємність Відділу набраних шрифтів ВНДІ Полиграфмаш, який був в його основі в радянські часи. Поки що у них немає свого яскраво вираженого стилю. Правда, останнім часом Еміль Якупов, власник «ПараТайпа», почав активно залучати туди молодих людей (першою була Саша Королькова) і намагається перетворити компанію в більш сучасну.
По-друге, Гаяне Багдасарян і конференція «Срібло набору» - думаю, це зараз буде найцікавіше місце. Вона неймовірно енергійна, відмінний шрифтовик з хорошою школою, сучасна людина. Думаю, ця конференція скоро стане міжнародною, хоча зараз її робить лише одна людина. По-третє, шрифтової відділ Лебедєва - це теж дуже цікаві люди, частина повного циклу студії.
З персонажів - Ілля Рудерман, Віра Євстаф'єва, Саша Королькова, Олена Новосьолова. Юрій Остроменська, одночасно арт-директор і шрифтової дизайнер, їх зв'язка з Рудерманом в «Великому Місті» спрацювала дуже красиво. Особливо хочу сказати про Валеру Голиженкова з нашої студії Letterhead - це випадок унікальний, він дуже серйозно займається окремими сторонами шрифтового дизайну, зокрема робить дуже сильні техно-шрифти. Останній із проектів, яким я дуже пишаюся, це журнал для Єкатеринбурга, WTF. де Валерій зробив все від початку до кінця: спочатку все шрифти, а потім на базі цих шрифтів макет видання, - це унікально, так, по-моєму, взагалі ніхто в світі не робив.
Є ще двоє людей, яких можна вважати родоначальниками шрифтового дизайну в Росії. Це, по-перше, Максим Георгійович Жуков, який вже давно живе в Америці. Він багато років був друкарем-координатором ООН, що не шрифтовик як такої, він привіз сучасні знання типографіки в Радянський Союз. Книги, які він випускав, - «Сітка», Еміль Рудер, - це були просто бестселери для мого покоління. Він поєднав ParaGraph / ParaType з усім світом і перетворив їх з радянської компанії, яка займається більш-менш легальним бізнесом, в провідну междунароного корпорацію по кириличним шрифтів. Друга людина - це, на жаль, помер торік Володимир Єфімов, колишній арт-директор «ПараТайпа».
«Рука повинна бути міцною просто тому, що шрифт неможливо накреслити, це жива річ, жива істота, навіть якщо він повністю креслення, все одно потрібно розуміти, як він існує»
Майбутньому шрифтового дизайнера, по-перше, потрібно зрозуміти, що йому це дійсно потрібно, тому що це дуже копітка професія. Мінімальний шрифт складається з 250 гліфів, тобто треба зробити 250 букв. Я ось зараз випустив шрифтову сім'ю з 12 накреслень, кожне зображення складається з 750 гліфів. Треба бути дуже терплячим, наполегливим і стриманим у своїх бажаннях, тому що відразу нічого не вийде. Перший шрифт, швидше за все, - в сторону, тому що класична історія з людиною, який робить шрифт, - це запхати туди все ідеї, які є у нього в голові. Пізніше розумієш, що один шрифт - це одна ідея, трохи більше.
Шрифтовика треба дуже багато знати. Типографіка - це ерудиція. Без знання ти просто не зрозумієш, куди повертати хвостик, звідки він росте історично або каліграфічно, які рухи робить рука, коли малює це. Шрифтової дизайнер повинен дуже багато дивитися, більше, ніж будь-який графічний дизайнер, адже йому треба дивитися тонше.
У людини, яка збирається зайнятися шрифтом, повинна бути міцна рука. Це не обов'язково стосується малювання і каліграфії: наприклад, Тагір Сафаєв НЕ каліграф. Навіть великий Метью Картер малює дуже слабо і сам про себе говорить, що він не каліграф, а друкар, але він чудово розбирається в тому, як шрифти влаштовані. А рука повинна бути міцною просто тому, що шрифт неможливо накреслити, це жива річ, жива істота, навіть якщо він повністю креслення, все одно потрібно розуміти, як він існує.
Потрібно обов'язково знати інструментарій, зараз одна з небагатьох програм для цього - FontLab. Сподіваюся, до кінця цього року з'явиться нова версія, яку робить в Петербурзі компанія FontLab і її головний програміст Юрій Ярмола.
Відчувати носом вітер, розуміти, що буде завтра. Ну і терпіння, смиренність і гідність.
Олександра Королькова
начальник відділу шрифтового дизайну, компанія ParaType
Якщо ви хочете зайнятися шрифтами, по-перше, пам'ятайте: тільки мало хто з шрифтових дизайнерів заробляють виключно цим. У більшості є робота крім шрифтів, або, як мінімум, леттерінг і замовні роботи, далеко не завжди цікаві. По-друге, відразу вирішите, навіщо вам це треба. Переважна більшість тих, хто вчиться шрифтового дизайну тільки тому, що їм це цікаво, чи не просуваються далі першого шрифту.
Для вивчення шрифтового дизайну, як правило, потрібно хоча б базове знання англійської мови, навіть якщо ви збираєтеся освоювати професію не самостійно, а піти вчитися. Самостійно вивчати шрифтовое справа стоїть одночасно з різних сторін. Як і всюди, тут можна виділити історію, теорію і практику.
Історія та історична класифікація шрифтів, напевно, починаючому дизайнерові найменш цікава. Однак з метою загального розвитку «історична» глава включається в більшість книг, і прочитати її буде незайвим. Ще досить корисно уявляти собі історію шрифтової технології. Історію і введення в матеріал можна знайти, наприклад, в «Type and Typography» Філа Бейнс, в «Letters of Credit» Уолтера Трейсі, в книгах російською мовою - від «Живий типографіки» до «Основ стилю в типографике» Роберта Брінгхерста і « великих шрифтів »Володимира Єфімова.
«Відразу вирішите, навіщо вам це треба. Переважна більшість тих, хто вчиться шрифтового дизайну тільки тому, що їм це цікаво, чи не просуваються далі першого шрифту »
І паралельно з усім цим дуже важливо вивчати практичні питання: відстежувати тенденції в великих шрифтових магазинах (наприклад, myfonts.com. Fontshop.com), розбиратися, які шрифти для чого потрібні, і дивитися, дивитися хороші зразки. Hoefler and Frere-Jones. Underware. House Industries. HVD fonts. Parachute - кілька з багатьох словолітія, за якими варто стежити. Конкурс TDC2. конференції ATypI. TYPO і TypeCon (у нас - «Срібло набору»), форум Typophile. відстеження всього, що відбувається в кирилиці - і через деякий час ви, можливо, не навчитеся робити шрифти, але навчитеся розбиратися в ситуації і зрозумієте, що саме ви хочете зробити.
Показувати те, що ви робите, можна (і потрібно) всім професіоналам, які перебувають в межах досяжності. Найпростіше це робити на шрифтових і околошріфтових заходах - виставках, конференціях і т. П. Можна писати листи, але багато хто з тих речей, які корисні починаючому, простіше сказати і показати наживо.
Продавати свої шрифти можна як в приватному порядку, дивлячись в очі кожному покупцеві (так досить довго надходила студія Letterhead. Наприклад), так і через великі магазини типу Myfonts або шрифтові бібліотеки і студії (FontFont. Linotype. Monotype. В Росії найбільша з бібліотек - у ParaType).
У будь-якому випадку, як би ви не планували вчинити з готовим шрифтом, потрібно вміти його подати. Корисно дивитися на предмет подачі PDF, викладені на сайтах порівняно невеликих модних словолітія, картинки з конкурсів типу TDC, трапляються вдалі приклади подачі на myfonts.com.