Самі укладачі хіт-параду з цього приводу поскаржилися: «Шкода, звичайно, що ніяк не з'явиться на нашій сцені молода талановита і по-справжньому яскрава співачка. Як Пугачова 8 років тому ». Бажання, звичайно, ясна. З власного досвіду пам'ятаю, як діставала багаторічна гегемонія Пугачової. Хотілося нових імен, нових облич і голосів. Проте ось парадокс: імена-то такі були. Взяти ті ж підсумки 83-го - на он скільки в них було молодих співачок з різними голосами і фактурами. Але жодна з них навіть близько не могла зрівнятися з Пугачовою. Чому? Відповідь особисто для мене став очевидним багато років по тому.
По-перше, в самій Пугачової вдало зійшлися відразу кілька факторів: характер (більше чоловічий, ніж жіночий), голос, композиторський і акторський таланти. По-друге, Пугачова з'явилася вчасно. Вона єдина зуміла талановито синтезувати в своїй творчості стару радянську естраду і народжується нову, чисто комерційну. Всі інші наші виконавці, які прийшли в 70-80-е, колишню естраду наживо майже не застали (в 82-му помер Леонід Утьосов, два роки по тому - Клавдія Шульженко) і харчувалися соками виключно комерційної естради, яка з початку 80-х почала стрімко витісняти колишню.
Що стосується Ротару, то вона теж намагалася синтезувати дві різні естради, проте завжди робила це менш ревно, ніж Пугачова. Згадаймо слова самої Ротару: «Я ніколи не женуся за модою». Або ось ще: «Не секрет, що деякі естрадні виконавці орієнтуються на молодь. Я це не вважаю правильним. Потрібно не орієнтуватися на молодих, а їх самих орієнтувати ... »
Пугачова завжди була сильно повернута в бік Заходу і його мистецтва, чого ніяк не можна сказати про Ротару. Більш того, саме тоді, в початку 1984 року, Пугачова була за крок від того, щоб не виїхати на Захід назавжди. Ось як про це згадує колишній співробітник КДБ СРСР С. Соколов: «У 1983-му - початку 1984-го я працював в Берліні. Тоді Пугачова разом з дочкою гастролювала по НДР. Ми тримали Пугачову в полі свого зору і навіть дали їй кодове ім'я - Лара.
Перекладачем у неї працювала німкеня - наша людина, одна з тих, з ким і я безпосередньо співпрацював. Ось вона і відкрила, що Пугачова вела дивні переговори з прилетів до Німеччини французьким імпресаріо (нагадаємо, що в 82-му Пугачова дуже успішно виступила в паризькій «Олімпії»). Француз запропонував Пугачової: «Алла, кидай цю паршиву країну, поїхали до Франції. Все у тебе буде ». Алла відповіла: «Я поки не знаю. Я боюся за Христину, дівчинці треба вчитися ». Але все ж дала згоду.
Через місяць Пугачову викликав начальник 5-го управління генерал-лейтенант Філіп Денисович Бобков. Бесіда тривала дві години. Бобков, як мені передали, їй сказав: «Алла Борисівна, майте на увазі, ви нам потрібні тут. Вас любить вся країна, а що ви там будете робити? Співати в борделях і шинках? ». Алла у всьому зізналася і сказала, що Батьківщину ніколи не продасть, а той розмова була хвилинною слабкістю ... »
Більш того: «накат» пішов навіть на артистів з розряду суперпопулярних, щоб відбити у них охоту активно шахраювати. Ось як про це згадує Лев Лещенко: «... Скажімо, оперний артист отримував за концерт сто шістдесят - сто вісімдесят рублів, в той час як я, артист естради, мав за те ж саме все ... двадцять сім рублів п'ятдесят копійок. І це була найвища ставка на радянській сцені. Для того щоб якось заробити на життя, доводилося пускатися на всякого роду хитрощі - то виступати від імені якихось фондів, то просто влаштовувати по три-чотири концерти в день, що вимотує до повної знемоги. Звичайно ж це було не творчість, а ремесло чистої води, що веде до професійної деградації, вбиває все щирі почуття, з якими артист повинен виходити до публіки. І щоб зробити свою роботу більш якісною, я намагався вибирати лише ті майданчики, де мені могли платити хоча б подвійну ставку, як це було прийнято в деяких палацах спорту. Тобто так чи інакше в нашому реальному концертній роботі відбувалися якісь незначні порушення тодішньої фінансової дисципліни. За що, власне, починаючи з 1984 року мене, Аллу Пугачову, Соню Ротару, Валеру Леонтьєва, Володю Винокура тягали по органам прокуратури.
Це почалося з приходом на пост генсека Юрія Андропова, з ім'ям якого пов'язані відомі спроби посилення режиму. Тенденція була все та ж, що і в незапам'ятні сталінські часи, - зрівняти всіх у всьому, незалежно від роду діяльності кожного і заслуг його перед країною. В першу чергу я маю на увазі нас, артистів ... ».
Отже, що ми маємо в сухому залишку. Незважаючи на незадовільну (за словами самого Лещенко) концертну ставку, він був досить багатим за радянськими мірками людиною. Значить, цей концертний ставка була не єдиним джерелом його великих доходів. І ці джерела він сам називає «незначними порушеннями фінансової дисципліни». Радянським державою управляли люди не дурні, які виходили з того, що ставка у естрадного артиста повинна бути не надто великий, оскільки в будь-якому випадку він завжди знайде можливість подхалтурить і забезпечити себе додатковим заробітком, у багато разів перевищує офіційний. Тобто, це були нелегальні ринкові відносини.