Спеціальний кореспондент "РГ" побував в Торонто, щоб оцінити, яким буде новий театр Маріїнки-2
Уже багато років Москва і Петербург знаходяться в напруженому очікуванні: коли і чим закінчаться галасливі довгобуди - реконструюють Великий театр Росії і новий Маріїнський театр-2?
Гігантські котловани, розриті в центрі столиць, судові розгляди, рокіровки архітекторів і каламутні фінансові скандали - всі ці подробиці "великих будівництв" стали частиною життя країни. Але ситуація змінюється. Потрапили під вищий контроль об'єкти стрімко просуваються до дедлайну готовності. Великий театр скидає наряд будівельних лісів, а за спиною Маріїнки, на березі Крюкова каналу, піднімаються стіни нового і, як кажуть, найсучаснішого театрального будівлі Росії. Яким буде цей новий театр Маріїнки-2, які сюрпризи він готує російській публіці, як він змінить життя городян? Ці подробиці оглядачеві "Російської газети" вдалося дізнатися, побувавши в Торонто і відвідавши архітектурне бюро Diamond and Schmitt Architects, яке розробило проект Маріїнки-2, а також побудоване ними будівлю Канадської опери (Four Seasons Center For the Performing Art), визнане сьогодні одним з кращих в світі.
На вулицях Торонто кажуть на всіх мовах світу: тут кожен другий - емігрант. Тому в дусі міста - толерантність, що виявляється навіть в архітектурі - безстрашно експериментальної і одночасно прагне бути комфортною для людей. Тут модернові хмарочоси, блискучі кристалами дзеркальних фасадів, мирно сусідять з будівлями XIX століття, а стара вуличка, як дорогоцінний камінь, вписується в оправу футуристичного архітектурного концепту. І тільки тут, в Торонто, на тлі грандіозних творінь Міс ван дер Рое, Френка Гері або Сантьяго Калатрави можна побачити біжить по вулиці єнота або білку, що додає особливу гуманістичну інтонацію місту, не забувайте, що він є частиною живої планети. Не так давно в ряду знакових будівель Торонто з'явилося ще одне - в діловому центрі міста на перехресті вулиць Куїн і Юніверсіті. Це будинок Канадської опери - Four Seasons Center For the Performing Art (Центр виконавського мистецтва Чотири сезони).
Прогулянка по театру - один з видів дозвілля городян, що приходять в Four Seasons Centеr не тільки на вистави, а й на екскурсії, і завмирають перед скляною стіною в спогляданні ефектного міського пейзажу. У самому театрі, в кожному його просторі - будь то зал для глядачів, фойє або репетиційне приміщення, втілилися не тільки практичні ідеї, але і "кунштюки" - сюрпризи, розраховані на публіку: наприклад, чотириярусна підкова балконів, обтягує зал, прикрашена круглими - "під алмази" - світильниками і нагадує дорогоцінну діадему, через скляну стіну театру в будівлю безшумно вривається вулиця з мчить по ній машинами та сувенірним видом на старовинну вежу Сіті-Хол з міським годинником, по фойє від входу в театр і до верхніх ярусів бежи чудо-сходи з чистого скла. Один з директорів компанії Diamond and Sсhmitt Гаррі МакКлускі пояснює:
Гаррі МакКлускі: Це перший будинок Канадської оперної компанії, і нам було важливо, щоб театр мав прямий зв'язок з одним з головних проспектів міста. Суцільне скління, яке ми внесли в проект, вписалося і в концепцію загальнодоступних уявлень в денний час - це перенесення активності вулиці в простір, де йде концерт. Це важливо для формування нової аудиторії. Наш головний хол, розташований на рівні землі, так і називається - Сітірум (Міська кімната). А в касу театру можна потрапити прямо з метро.
У Маріїнському-2 ми зробимо цілих три таких відкритих простору. Одне - перед залом для глядачів, друге - рівнем вище, третє - з боку Крюкова каналу, що відкриває красивий вид на канал і фасад Маріїнського театру. Скляні сходи з'єднає ці рівні.
Сходи зі скла
Скляні споруди, розбурхували уяву архітекторів ще з часів першого Кришталевого палацу, зведеного в 1851 році в Лондоні, розгорнулися сьогодні в світі в даний кришталеве царство - хмарочосів, музеїв, офісів, торгових центрів. Стіни зі скла давно вже стали архітектурною нормою, але вражаюча скляні сходи, зроблена в опері Торонто, - з розряду абсолютних новинок. Причому дамам в спідницях немає сенсу турбуватися - сходи хоча і скляна, але не прозора. За словами Гаррі МакКлускі, на сьогодні це найдовша конструкція зі скла в світі.
Російська газета: І немає ризику, що скляні сходи тріснуть від ваги публіки?
МакКлускі: Ступени витримують навантаження до 9000 кг на кв. фут. Це нові можливості сучасної технології: між двома шарами скла вводиться шар, який дозволяє витримувати конструктивне навантаження. Дізнавшись про цю новинку, ми запитали у оперної компанії: чи не хочуть вони такі сходи? Вони уточнили: раніше такого ніколи не робилося? Їм хотілося бути першими. Щоб ці сходи з'явилася, ми провели величезну кількість досліджень. У Німеччині зробили розрахункову модель на один проліт сходів, якими обчислювали допустиме навантаження. Ідея себе виправдала: за рахунок таких сходів у фойє зберігається більше світла і відкритого простору, і можна давати концерти абсолютно різних стилів, починаючи від класичного співу до сучасних танців і джазу. У Маріїнському-2 буде скляні сходи: вона буде ще більше, ніж ця.
Зал опери - святая святих. Тут важливо все: і комфорт публіки, і зручність сцени, і розмір оркестрової ями. Але головне його якість вимірюється акустикою. На жаль, більшість сучасних театрів, включаючи навіть такі знамениті сцени, як Метрополітен в Нью-Йорку, змушені працювати з підзвучкою. Про новий театр в Торонто розповідають, що, коли оркестр вперше заграв в залі, у музикантів виступили сльози радості на очах.
МакКлускі: Найголовніше, що нам вдалося створити зал, в якому натуральна акустика працює без штучного посилення звуку. Артисти тут відчувають себе комфортно в будь-якій точці сцени. Коли Річард Бредшоу робив замовлення, він хотів, щоб сцена в Торонто відповідала європейським театрам і була зручною для опер Моцарта, Вагнера, Верді. Ми це врахували, зробили тут три висувних сцени, а розмір оркестрової ями збільшили до 120 осіб. Причому яма з оркестром піднімається і опускається на різні рівні. У Маріїнському-2 буде шість висувних сцен і зал на 1800 чоловік.
РГ: Що виявилося принциповим для акустики?
МакКлускі: Ми працювали в постійному контакті з фахівцем з Лондона, опрацьовували кожну деталь, включаючи тканину для оббивки стільців або текстуру поверхонь стін. Матеріал, товщина, маса - все було прораховано, щоб забезпечити гарне відображення звуку. На рівні балкона ми навіть вводили в гіпс маленькі шматочки скла. Крім того, театр проектувався так, щоб створити хорошу видимість з будь-якого місця в залі, і з цією метою був зроблений невеликий нахил підлоги збоку наверх. Вигнутість статі має й іншу функцію - вона балансує акустику. А сам зал для глядачів лежить на повітряних подушках. Конструкцію подушок розробив фахівець з Сан-Франциско. Принциповим є те, що з акустиком треба починати працювати ще до того, як пропонувати якийсь проект.
РГ: Думаєте, вдасться досягти таких результатів в Маріїнському-2?
МакКлускі: Для маестро Гергієва акустика має першорядне значення. Але з Маріїнкою складніша історія: проект має передісторію, і деякі рішення тут тягнуться з часів Домініка Перро. У нього був свій фахівець з акустики. Потім до робіт приступила німецька компанія "Мюллер ББM", якій виставили велику кількість обмежень по внесенню змін. Спільними зусиллями нам вдалося домогтися зрушень у рішеннях, і сьогодні все робиться за рекомендаціями німецьких акустиков: модифікована форма залу, запроектований акустичний шов, враховані розрахунки за пропорціями і висоті, продумується текстура стін.
Стеля з космосу
Робота над акустикою подібна створення художнього твору. Однак в Росії музичні "новобудови", за рідкісним винятком, не є результатом творчості, а підсумком будівельного ремесла, ігнорує саму суть будівлі, в якому повинна звучати музика. Причину таких провалів канадські колеги відчули на власному досвіді: в Росії немає вміння працювати колегіально - архітекторам, акустикам, будівельникам, інженерам. А саме від цього залежить кінцевий результат.
Наприклад, одним з архітектурних "чудес" оперного театру в Торонто є стелю залу для глядачів, що привертає увагу публіки не традиційної багатотонної кришталевою люстрою, а незвичайною конструкцією, що нагадує величезний космічний корабель, відкривав би на час вистави свої люки. З люків-щілин м'яко струмує на сцену світло. Крім цього стеля "корабель" регулює акустику.
В архітектурному сенсі ця складна конструкція стелі - прецедент, на проектування якого пішов цілий рік. Природно, що кожна деталь обговорювалася як з акустиком, так і з будівельниками і з фахівцями по театральному освітленню. Стеля "з космосу" повинен з'явитися і в Маріїнці-2.
Монумент на даху
Незважаючи на успіх будівлі Канадської опери, визнаного сьогодні одним з кращих в світі і, що суттєво, недорогим (будівництво Four Seasons Center обійшлося в 108 млн канадських доларів), в Петербурзі проектні ідеї Маріїнського-2, розроблені компанією Diamond and Schmitt, викликали бурхливу критику і суперечки, що тривають навіть після затвердження проекту на містобудівній раді.
Джек Даймонд: Для Росії процес архітектурного конкурсу - нововведення. Через це цілі не були чітко визначені. Завдання архітектора - врахувати чинники, що впливають на вигляд будівлі: клімат, культуру, міський план. Визначити, які вимоги пред'являються для внутрішніх приміщень. У 50-60-ті роки в архітектурі з'явився акцент на тому, щоб зовнішня частина будівлі, виглядала як спектакль на вулиці. Публіку завжди привертає щось нове, незвичайне, яскраве. Це нагадує роботу кутюр'є, який робить щось божевільне в моді. Архітектори теж хочуть потрапити на обкладинку журналу. А які проекти потрапляють на обкладинку? В основному не надто серйозно продумані, епатуючі публіку. Всі хочуть сенсацій. Звичайно, існують доречні ситуації, коли з архітектури слід зробити спектакль. Наприклад, Ісаакіївський собор у Петербурзі. Ця будівля-монумент: воно коштує на площі, в красивій середовищі. Але якщо поставити його на вулиці, серед забудови, воно тільки розіб'є вулицю. Тому фактор, який визначає всі, - місце. Для Маріїнського-2 відведений квартал, і навколо нього немає простору, щоб зробити будівлю монументом. Перро спробував, і це було помилкою. Його фасади - кристали - не вписався, тому що немає місця для милування, немає площі, щоб будівля виглядало як монумент. В даному конкретному місці доречні більш стримані фасади.
РГ: Театр Four Seasons Center ідеально вписується в периметр вулиць Торонто, але в Петербурзі інша логіка ансамблю, тут практично кожна будівля виглядає як парадне?
Даймонд: Ми врахували це в проекті. Скажімо, в історичній забудові Петербурга, як правило, пропорції вікон вертикальні. У нас теж вони вертикальні. Довгі фасади ми ритмічно розбили і полегшили еркерами, як декор будівлі ввели історичний фрагмент колишнього тут Литовського ринку. Ми повинні були вирішити дві суперечливі, по суті, завдання: вписати будівлю в вулицю і одночасно зробити монумент - все-таки це будівля Маріїнського театру. Тому ми зробили купол у формі підкови з матового скла, що повторює конфігурацію залу для глядачів. Ця підкова буде світитися теплим світлом, особливо привабливим в похмурі прохолодні дні. По суті, дах-підкова Маріїнського-2 і стане пам'ятником, видним здалеку, а будівля продовжить вулицю.
Хто замовляє музику
РГ: Ви поставлені в жорсткі умови щодо термінів і, крім того, постійно стикаєтеся з непростими ситуаціями в процесі роботи. Чому ви погодилися на цей проект?
Даймонд: Завжди має значення, хто замовник. Також для будь-якого архітектора важливо, коли йому кинуто виклик, важливо зробити щось цікаве, використовувати свій талант і професіоналізм на найвищому рівні. Це як раз той рівень, на якому працює маестро Гергієв. І він поважає, коли інші роблять те ж саме. Можливість розробити проект для культурної організації, яка вважається в світі номер 1, - величезна честь для мене. Звичайно, мене, як і всіх, історія будівництва Маріїнського-2 трохи бентежить, але, з іншого боку, і надихає. Адже суть не в тому, щоб зімітувати щось в проекті, а в тому, щоб, використовуючи принципи історичної забудови, дати їй сучасне вираз. Це питання, які стоять сьогодні не тільки перед Петербургом як історичним містом. Це універсальні питання.
РГ: Як виникла сама ідея розробити проект Маріїнки-2?
Даймонд: Валерія Гергієва сподобався театр в Торонто. Якось на одній із зустрічей нас посадили поруч, і виявилося, що ми говоримо спільною мовою. Звичайно, він захоплює мене своїм талантом, своєю енергією, працездатністю. Така людина багато говорить про культуру своєї країни, про те, що вона собою являє. За західними мірками у нього статус суперзірки. При цьому спостерігайте за ним: він ніколи не бере найгучніші оплески, він завжди висуває вперед своїх музикантів. Хоча всі чудово розуміють, який величезний внесок в сприйняття світом Росії він вніс після перебудови. Практично він неофіційний посол Росії по всьому світу.
Даймонд: Звичайно, в залі не може бути однаковий вид на сцену з кожного місця - просто в силу геометрії. І природним чином по центру виникає ложа, що має особливе становище: як палац у Версалі, на якому фокусується весь простір. Але для мене важливо, щоб фойє навколо симетричного залу було тоді асиметричним, щоб перед кожним глядачем виникали різні повороти, видові майданчики, цікаві простору. Для комфорту важливі дрібниці: ширина сидінь стільців, вид з вікна, можливість присісти під час антракту, помилуватися видом на місто, попити коктейль, поставити кудись келих. Ми хотіли б, щоб люди вважали за краще проводити вечір в такому місці, як Маріїнський театр, а не перед телевізором.
РГ: Що спеціально ви робите в своєму проекті для Росії?
Даймонд: Багато чого, що ні робили в Торонто. Почнемо з того, що у Росії приголомшливо багата історія і культура. При цьому російський смак - багатий смак. І, відмовившись від барокової декорації, від амурів і ліпнини, ми повинні домагатися тут відчуття краси і багатства за допомогою матеріалу. Ми зробимо облицювання фойє з оніксу: тонкого шару каменю, ламінованого на склі. Замислюємося сюрпризи для публіки - наприклад, відкриту терасу на даху, з якої відкриється приголомшливий вид на Петербург.
Хотілося б вірити в це і не ламати потім голову над питанням, куди пішли витрачені за вісім років мільярди рублів і чому в Росії, яка будує атомні станції та космічні кораблі, неможливо побудувати хороший театр?