Англійський режисер Джордж Альберт Сміт
Завдяки зростанню ярмаркового кінематографа кількість дрібних підприємств в Англії збільшилася.
Сміт, спочатку віддавав перевагу великому плану, незабаром переконався, що не все можна показати цим планом. Це спонукало його чере-довать великі і загальні плани в одній і тій же сцені. Перші два фільми, в яких він в 1900 р вдався до цього воістину революційного методу, були «Бабушкіна лупа» і «Що видно в телескоп».
У першому фільмі бабуся і її онук показані американським (пояс-ним) планом. Онук озброюється лупою, і на екрані послідовно показуються в каші: годинник, канарка, очей бабусі, голова кішки і т. Д. У другому фільмі старий тяганина зауважує далеко молоду пару і на-спрямовує на неї свій телескоп. На екрані - крупний план жіночого черевика, який зашнуровують. У наступній сцені чоловік б'є ні і міру цікавого «астронома».
Це чергування великих планів із загальними в одній сцені є основою кінематографічної мізансценіровкі. Таким чином, Сміт створив перший справжній монтаж, в той час як для Мельєса єдність місця обов'язково обумовлювало і однаковість точки зору камери. Відкриття Сміта було дуже важливо. Однак сам Сміт (в 1948 р, на Брайтоні) не виявляв ніякого інтересу, коли до нього зверталися на цю тему, і, навпаки, охоче розмовляв про різних незначних епізоду-дах своєї кар'єри.
Байдужість винахідника було природним. Він не розумів подиву, що викликається першим застосуванням в кіно прийому, який був відомий і використовується і інших областях. Якщо китайські тіні, подібно ма-ріонеткам, зберегли вірність принципам театральної естетики і не знали зміни «точки зору», то деякі серії малюнків, як, наприклад, знамениті французькі лубки, вдавалися до цього прийому вже до початку XIX н. У злегка зміненій формі малюнки використовувалися і до чарівного ліхтаря. Сміт, який колись демонстрував їх, відшукав в репертуарі чарівного ліхтаря прийом послідовного використання різних планів і, можливо, почерпнув звідти і сценарії «Бабусі-ної лупи» і «Телескоп».
У цих двох перших фільмах Сміта монтажне чергування планів мотивувалося властивостями оптичних приладів, і тому монтаж тут є свого роду трюком. Однак таке чергування планів нічим не виправдовується в картині «Маленький доктор» (1901), де Сміт після загального плану показує великий план кішки, лаку мо-локо з ложечки. Те ж можна сказати і про фільми «Миша в художні-жавної школі», «Цей противний зуб» і особливо «Негаразди Мері Джейн». В останньому фільмі необережна прислуга, яка викликала вибух плити, виливши на неї бензин, вилітає в трубу, і розтерзані частини її тіла падають на дах. Апарат Сміта слід за героїнею на всьому її шляху і змінює свою «точку зору» по ходу драматичної дії.
«Негаразди Мері Джейн» були першим фільмом, випущеним маленької студією Сміта; там же пізніше він зняв і «Сон Дороті», який представляв огляд найбільш відомих англійських чарівних казок. Але англійські продюсери, виховані на натурних зйомках, зберігають їм вірність навіть в трюкових фільмах. Реалістична обстановка надає їх філь-мам характер, ближчий до комедії, ніж до програм театру «Робер Уден». Вільямсон, наприклад, створює «Немислиме купання», монтуючи свій фільм шляхом поєднання окремих планів, знятих то прямий, то зворотної зйомкою, і тим самим, варіюючи і ускладнюючи прийом оператора промо, використаний у фільмі Люм'єра «Купання Діани в Мілані».
Жорж Садуль "Історія кіномистецтва" Глава IV Брайтонська школа (продовження)