За професією фотограф-портретист. Працював разом з Джеймсом Вільямсоном і Коллінсом, в фотографічному клубі «Хов камера клав». У 1896 році почав знімати фільми на території свого володіння в Брайтоні. У 1900 році Сміт підписує контракт з Чарлзом Урбаном, за яким він зобов'язався протягом двох років продавати свою продукцію тільки йому. На аванс, отриманий від Урбана, він будує студію, названу «Сент-Енн Уеллі гарден». Там він поставив багато свої комедії і феєрії. У 1905 році припинив випуск фільмів і зайнявся технічними експериментами в області кольорового кіно. У 1906 році отримав патент на систему кольору «Кінемаколор», яку використовували в англійській продукції до 1914 року.
Як Альберт Сміт винайшов монтаж
Сміт, спочатку віддавав перевагу великому плану, незабаром переконався, що не все можна показати цим планом. Це спонукало його чере-довать великі і загальні плани в одній і тій же сцені. Перші два фільми, в яких він в 1900 р вдався до цього воістину революційного методу, були «Бабушкіна лупа» і «Що видно в телескоп».
У першому фільмі бабуся і її онук показані американським (пояс-ним) планом. Онук озброюється лупою, і на екрані послідовно показуються в каші: годинник, канарка, очей бабусі, голова кішки і т. Д. У другому фільмі старий тяганина зауважує далеко молоду пару і на-спрямовує на неї свій телескоп. На екрані - крупний план жіночого черевика, який зашнуровують. У наступній сцені чоловік б'є ні і міру цікавого «астронома». Це чергування великих планів із загальними в одній сцені є основою кінематографічної мізансценіровкі. Таким чином, Сміт створив перший справжній монтаж. Відкриття Сміта було дуже важливо. Однак сам Сміт (в 1948 р, на Брайтоні) не виявляв ніякого інтересу, коли до нього зверталися на цю тему, і, навпаки, охоче розмовляв про різних незначних епізоду-дах своєї кар'єри. Байдужість винахідника було природним. Він не розумів подиву, що викликається першим застосуванням в кіно прийому, який був відомий і використовується і інших областях. Якщо китайські тіні, подібно ма-ріонеткам, зберегли вірність принципам театральної естетики і не знали зміни «точки зору», то деякі серії малюнків, як, наприклад, знамениті французькі лубки, вдавалися до цього прийому вже до початку XIX н. У злегка зміненій формі малюнки використовувалися і до чарівного ліхтаря. Сміт, який колись демонстрував їх, відшукав в репертуарі чарівного ліхтаря прийом послідовного використання різних планів і, можливо, почерпнув звідти і сценарії «Бабусі-ної лупи» і «Телескоп». У цих двох перших фільмах Сміта монтажне чергування планів мотивувалося властивостями оптичних приладів, і тому монтаж тут є свого роду трюком. Джерело - kinodorogi.ru