Як кіт гуляв, де йому заманеться. РАМТ. Преса про виставу
Анна Гордєєва
У Молодіжному театрі поставили новий спектакль
«Як кіт гуляв, де йому заманеться» - перший спектакль із запланованої в цьому сезоні в Рамте серії робіт випускників режисерського курсу Сергія Женовача. Вчилася в Росії норвежка Сігрід Стрьом Рейбен заново переказує казку Кіплінга - і поставлений нею спектакль виявляється видовищем розумним і веселим одночасно.
Точніше, ідеальний спектакль для походу в театр з дитиною. Зовсім дрібне чадо буде просто реготати, дивлячись, як впізнається завмирає при першому доторканні Собака, як щасливо глупеет «морда», коли для почісування підставляється бік. Повискувати від захвату, коли Дикий чоловік буде повзати по сцені «в пошуках їжі», і розуміюче кивати, коли Жінка закликатиме всіх до порядку і перед входом до печери все - і Собака, і Кінь - будуть знімати взуття. Нащадок постарше оцінить те, як Летюча миша передає Коту таємні повідомлення, сигналячи ліхтариком (прямо шпигунська історія), і як Собака пристосовується до своєї долі охоронця, дефілюючи перед входом до печери. А мама, яка призвела дитини в театр, буде просто схлипувати від сміху в момент, коли героїня на сцені намагається зробити сто справ одразу, немовля героїні кричить, їй потрібно звернути голову курці, щоб приготувати її на обід, і від загальної замотанності нічим не краще, ніж ця сама курка з уже згорнутої головою, - їй в голову не приходить розважити дитину.
При цьому ніякої курки на сцені немає. Вона зіграна, позначена руками актриси - трьома жестами буквально, але стовідсотково впізнається. І немовляти ніякого немає - точніше, його грає той же самий хлопець, що за кілька хвилин до цього був Конем. І печери ніякої немає - шматок простору просто відгороджується квітчастим килимом; той же самий тонкий килим при необхідності перетворюється і в кинуту Собаці кістку, і необхідну Коні оберемок сіна. Чистий театральна гра, її кайф, велике її задоволення наповнюють цей спектакль, спеціально призначений для того, щоб пояснювати малечі, що таке Театр. (Тут ще треба сказати, що грають «Кота» в «Чорній кімнаті», на самій маленькій сцені РАМТа, і актори працюють буквально за два кроки від публіки; а для дітей це ж так важливо, коли все відбувається не десь там, а ось - тільки руку простягни.)
Чи є у «Кота» недоліки? Ну ще не доведена до розуму сцена в нічному лісі: вона придумана як «тіньовий театр» і перемовні звірі представлені тінями на стіні. Тіні ці найпростішим чином зібрані з пальців - так, як всім нам в дитинстві показували батьки, але поки картинка не дуже точна, часом розмита і злегка коливається. Все інше зроблено дуже добре, і буде тільки справедливим назвати всіх учасників цієї роботи.
Денис Баландін - елегантна, трохи кокетлива Кінь. Олександр Девятьяров - меланхолійна Корова (втім, актор встигає зіграти і непередбачених Кіплінгом Богомола і Черепаху). Анна Ковальова - та Жінка, що завжди дипломат, завжди мати і завжди трошки відьма. Марія Рищенкова - Собака з дивними тривожними очима, і навіть якось незручно стає, коли Жінка з легкістю її «закликає на службу», щось в статусі «першого друга» ввижається неправильне - на друзів-таки не надягають нашийник. Роман Степенскій - Чоловік, глава сім'ї, добродушний неандерталець, яким дружина крутить як захоче. І, звичайно, Олексій Мишаков - Кот, ставний і самовдоволений розумниця, після свого тріумфу (дозволу пити молоко в печері «завжди-завжди-завжди»), що розвалюється на килимі, клацали невидимим пультом в невидимий телевізор і дістає з невидимого ж холодильника пляшку навряд чи саме з молоком.
Ольга Єгошина
На сцені РАМТа з'явився чарівний спектакль для дітей
Олексій Бородін покликав в Молодіжний театр цілу команду режисерів-випускників майстерні Сергія Женовача з РАТІ. У проекті «Молоді режисери - дітям» на сцені РАМТа будуть показані чотири прем'єри. Першою стала постановка норвежки Сігрід Стрьом Рембо - «Як кіт гуляв, де йому заманеться» за казкою Редьярда Кіплінга. Обмежившись мінімумом засобів, команда молодих виконавців затратила максимум фантазії, смаку, умінь і грації, створивши один з найпривабливіших дитячих вистав столиці.
Куди поділися молоді режисери? - питання, яке обговорюється в театральних колах із завидною наполегливістю. Хтось вважає, що це знак загального збідніння талантами землі російської ... Хтось скаржиться на театральні школи ... Хтось на систему наших театрів, яка ну ніяк не дозволяє молодим нормально рости. Провал між тепличної атмосферою студентських років, де ти в оточенні своїх однокурсників і під наглядом педагогів жваво і пробуєш сили, і антарктичної температурою, в яку поринаєш при першій же самостійній роботі на професійній сцені, - занадто часто згубний для незміцнілих душ. Виживають аж ніяк не найздібніші, але самі пробивні. Мудрий і доброзичливий Олексій Бородін вирішив в цьому сезоні створити при Рамте щось на зразок розплідника для молодих обдарувань - надав право на постановку цілої поросли випускників-режисерів Сергія Женовача. Вистава «Як кіт гуляв, де йому заманеться», поставлений норвежкою Сігрід Стрьом Рембо, - перший із задуманої серії, який дозволяє з упевненістю сказати, що рішення художнього керівника РАМТа стало удачею і для театру, і для московських глядачів.
Адже кожен батько, дивлячись на підростаюче чадо, неодмінно починає розмірковувати, на який би спектакль зводити дитину, щоб потім на все життя не відбити йому смак до театру (оскільки сумних наслідків неправильного вибору навкруги не злічити). Постановка «Як кіт гуляв, де йому заманеться» - ідеальний вибір. Колись Немирович-Данченко сказав, що для виникнення справжнього театру килимка цілком достатньо (при наявності здатних акторів, природно). Всі декорації вистави за Кіплінгом (сценограф Марія Утробина) обмежуються килимком, прикрашеним різнокольоровими латками. Піднятий килимок стає пологом печери, розстелений - підлогою, посипаною річковим піском. Згорнутий в кульок, килимок зображує баранячу кістку або оберемок сіна.
І актори РАМТа виявляються цілком готовими до цієї гри з неясними правилами. Вони підхоплюють дитячі слівця. Так, Олексій Мишаков (Кот) досить підтвердить: «Я - кіт-випендрежнік, який гуляє, де йому заманеться». Собака (Марія Рищенкова) зручно влаштовується серед дитячих подушок і підставляє стрижену голову: можна погладити. А приручений красень Кінь (Денис Баландін) навіть дозволяє прокотитися на своїй спині.
Усі глядацькі імпровізації-хуліганства входять в спектакль, не руйнуючи його гнучкою, але міцної структури.
Чарівна казка Редьярда Кіплінга в постановці РАМТа придбала додаткові відтінки і обертони. Коротку фразу про дикому людину, яка «не став ручним, поки не зустрів жінку» Сігрід Стрьом Рембо розгортає в чарівну сценку, в якій величезний Людина-дикун (Роман Степенскій) намагається встати з четверенек на ноги, щоб опинитися врівень з рудоволосої Жінкою-сиреною (Ганна Ковальова). А граючи в приручених тварин (кожному знайдена і своя пластика, і своє обличчя (морди?), Олександр Девятьяров буквально за п'ять хвилин ухитряється показати і дикого Богомола, і дикого Краба і дикого Морського Котика. Актори відіграють страх і збентеження Собаки і Людини, вперше представлених один одному як друзі і соратники. Зворушливо зображено бажання приручених тварин неодмінно спати в печері (забратися під той самий загальний килимок) разом з новими друзями-господарями.
Дуже проста і вірна думка Кіплінга (кожна жива істота потребує того, щоб його приручили) входить в серце легко і ненав'язливо і застряє там, так само як і залишається в пам'яті мотив пісеньки «Час кота», яку співають у фіналі учасники вистави.