«Підтримайте роботу нашого порталу! Завдяки щомісячним пожертвам наша команда може планувати роботу і залишатися вірним помічником для людей в біді. 100 або 200 рублів на місяць від багатьох - це реальна допомога і підтримка! »
Життя Марії Клавдіївна Тенішевой, яку називали нової Марфою-Посадніца, проходила в відносному віддаленні від столиць. Однак ж вона сама створила свій власний центр тяжіння.
Марія Тенишева (уроджена П'ятковська, по вітчиму фон Дезен) народилася в 1858 році в Санкт-Петербурзі. Росла без батька, була обділена батьківською любов'ю. Писала в мемуарах: «Я була самотня, покинута. Моя дитяча голова одна працювала над усім, шукаючи все дозволити, все усвідомити ».
Тим більше був інтерес дівчинки до картинам, що прикрашали стіни: «Коли в будинку все затихало, я нечутно, навшпиньки, пробиралася в вітальню, залишивши туфлі за дверима.
Там мої друзі - картини. Їх багато висить на стінах, одна до однієї. У залі і їдальнею їх теж багато, але вони чорні, непривітні, лякають мене. На одній з них на чорному тлі виділяється кошик з плодами і біле крило великий підстреленої птиці: голова її звісилась, пір'я скуйовджене ... Мені цього птаха дуже шкода, не хочеться дивитися. На іншій - величезна риба лежить на столі, оточена виноградом. Рот у неї відкритий, їй, мабуть, боляче ... Теж неприємно.
У вітальні - інша справа. Там все картини веселі, барвисті ... Моя улюблена, завжди зупиняє мою увагу, являє заснулу в кріслі даму у туалетного столу. Стіл весь оброблений тонким мереживом, на столі багато, багато цікавих штучок, так і хочеться в руки взяти. На шлейфі атласною спідниці дами лежить чорненька собачка, але вона не спить, сторожить господиню ...
Там були і інші картини: жіночі головки, якісь святі з очима, піднятими до неба, пейзажі з яскравими заходами, замки. Всі ці картини порушували в мені здивування, а чіпала мене одна: широкий, квітучий луг, далеко ліс і річка, небо таке прозоре ... Вона викликала в мені тихий смуток, манила туди, в ліси і луки. Я завжди зітхала, дивлячись на неї. З неї завжди починався мій обхід, нею і закінчувався. Проходили непомітно щасливі години, багато неясних думок миготіло в голові, багато питань ...
Я думала: як це може людина зробити так, як ніби все, що я бачу, - справжнє, живе? Який це має бути людина, хороший, розумний, зовсім особливий? Як би мені хотілося такого знати ... Цих хороших, розумних людей називають художниками. Вони, мабуть, краще, добрішим інших людей, у них, напевно, серце чистіше, душа благородніше? ».
Будучи зовсім юної, шістнадцяти років від народження, Марія вийшла заміж за якогось Рафаїла Миколайовича Ніколаєва, не залишив, втім, слід в історії. Та й сам шлюб вийшов швидкоплинним. Не дивно - адже він був здійснений не по любові, а для того, щоб надати юній жінці свободу. У той час подібне практикувалося.
А.П.Соколов, портрет Марії Клавдіївна Тенішевой; 1898 рік. Зображення з сайту wikipedia.org
Тенишева писала: «Він - високий, білявий, чистенький, 23-х років, жіночний, колишній правознавець. Ми кілька разів з ним бачилися. Він зробив мені пропозицію.
Коли мене питали, чи люблю я нареченого, я відповідала: «Не по хорошу мил, а по милу хорош». Я не знала, що таке любов. Я любила в ньому мою мрію, але він подобався мені, здавався порядним, а головне, що прив'язувало мене до нього, це - свідомість, що він причина зміни моєму житті, що заміжжя є символом свободи і що минуле скінчено назавжди ».
Отже - скоростиглий шлюб, материнство. Незабаром Марія Клавдіевна разом зі своєю дочкою їде в Париж, де бере уроки співу у блищала в той час Матильди Маркези. Потім - вона повертається на батьківщину, і знайомиться з В'ячеславом Миколайовичем Тенишева. Вінчалися вони 1892 му році, і ось тоді почалася нова, абсолютно нове життя
Нове життя
Князь В'ячеслав Тенишев був великим підприємцем-промисловцем. У засобах не соромився, за нареченою доглядав красиво. Про своє весільній подорожі Тенишева згадує: «У В'ячеслава був свій власний пароплав, побудований на Бежицкого заводі. Ми сіли на «Благодать» о дванадцятій годині дня ... Місцями водний простір непомітно звужувалося, відчувалися берега, зарослі кущами, оповиті блідо-зеленої серпанком. Іскриста дрібні брижі на воді сліпуче блищала на сонці, і теплий вітерець ласкаво лоскотав обличчя. Ми були прикуті цим видовищем. Для слів і захоплення не було місця ».
Леон Жозеф Флорантен, портрет князя В.М. Тенишева; 1896 рік. Зображення з сайту dic.academic.ru
Після укладення шлюбу В'ячеслав Миколайович купив маєток Хотильове в Брянському повіті Орловської губернії. Тут Марія Клавдіевна вперше пробує себе в ролі благодійниці. Вона організовує однокласну школу, а також ремісниче училище, їдальню і робочий клуб при Бежицкого рейкопрокатних, железоделательном, сталеливарному і механічному заводі.
Потрібно сказати, що Марія Клавдіевна з чоловіком жили поза столиць (і Москви і Петербурга) не тільки за власним бажанням. Родичі В'ячеслава Миколайовича його дружину - розведену дружину і безприданницю - не визнали, і в родовід князів Тенішевой Марія Клавдіевна вписана була. Так що світське життя, життя в центрі, була для неї в певному сенсі закрита. Ну що ж, Тенишева створила власний центр тяжіння.
Марфа-Посадніца: центр мистецтва
Княгиня Тенишева позує скульптору П. П. Трубецькой, 1898 рік. Фото з сайту va-brk.narod.ru
Коло її спілкування, проте, становили зовсім не сталевари, а богемна еліта того часу. Вона водить близьке знайомство з Васнєцовим, Врубелем, Малютіна, Бенуа. Уже через рік після весілля В'ячеслав Миколайович дарує своїй коханій дружині село Талашкино, розташоване за двадцять кілометрів від Смоленська. У півтора кілометрах від Талашкіно, у Фленово, нова господиня організує художні майстерні, за що Микола Реріх назвав її «справжньою Марфою-Посадніца», і стверджував, що Тенишева - «творець у всіх своїх проявах». Він пише Марії Клавдіевна: «Тільки на грунті таких центрів з їх чистою художньою атмосферою, з вивченням споконвічного народної творчості, з прикладами добірних зразків мистецтва може рости істинно національне наше мистецтво і займати почесне місце на Заході. Від щирого серця дозвольте сказати Вам - слава, слава! »
Тургенєв же в одній з розмов зізнавався Тенишевой: «Ех, шкода, що я хворий і раніше вас не знав. Яку б цікаву повість я написав ».
Гості в Талашкино. Зліва направо п'ята сидить княгиня М. К. Тенишева. Фото 1899 року зі сайту va-brk.narod.ru
Тенишева не приховує причин, в силу яких вона зважилася на створення майстерень. Причини суто місіонерські: «За кордоном все оспівано, все вивчено, ілюстроване, видано, нам же, російським, повчитися ніде і ні на чому. До сих пір в Росії, у якої немає ні художніх видань, де цілі періоди російського мистецтва не знайшли своїх істориків, а твори видатних представників російської майстерності ще не видані, - до сі пір знаходяться люди, що видають за величезні гроші давно прославлені іноземні шедеври ... Що мені іноземні мадонни XIII століття? Що мені мармурові капітелі? Що мені вигадливі твори Бенвенуто Челліні? »
М.К.Тенішева і И.Е.Репин на етюдах в Талашкине, 1890-і роки. Фото з сайту va-brk.narod.ru
Основним промислом, який відроджувався в Тенішевское майстерні, був промисел емалевий. Тенишева сама була визнаним художіком-емальєром. Разом з допомагав їй художником Жакен, Тенишева отримала понад 200 тонів емалі, що дозволило підняти емалеву живопис на рівень масляної, а Товариству витончених мистецтв в Парижі, Союзу декоративно-прикладного мистецтва в Парижі і Археологічному суспільству в Римі обрати Марію Клавдіевна в свої члени.
Вироби майстерень садиби Талашкіно, фото 1905 року. Фото з сайту drevodelatel.ru
Крім того, Тенишева прославилася як збирач. Її цікавили виключно предмети російської старовини, але зате на цьому терені вона досягла завидних успіхів.
Подушки з традиційною смоленської вишивкою в інтер'єрах садиби Талашкіно, фото 1905 роки.Фото: humus.livejournal.com
Вироби майстерень садиби Талашкіно, фото 1905 року. Фото з сайту drevodelatel.ru
Ну і, звичайно ж, традиційна благодійність. Марія Клавдіевна згадувала: «Продовжуючи мої улюблені заняття, я брала гаряче участь у всіх підприємствах Кіту, старанно у всьому допомагаючи їй. Цього літа Кіту (найближча подруга Тенишевой Катерина Святополк-Четвертинська - авт.) Задумала відкрити в Талашкине школу грамоти. Треба було знайти підходяще для цього приміщення. Будувати було довго, нетерпіння брало скоріше привести у виконання задуману справу. В кінці садиби був досить підходящий будиночок, збудований колись для єгеря. За скасування полювання він стояв довгий час порожнім. І наш вибір зупинився на ньому. Знадобилися парти, навчальні посібники, обстановка вчителю. Все це потроху знайшлося, навіть учитель, Коньонков Степан Юхимович.
Вироби майстерень садиби Талашкіно, фото 1905 року. Фото: humus.livejournal.com
Справа швидко налагодилося. Дітлахів відразу набралося чоловік тридцять. Хлопчики йшли охоче вчитися, але дівчаток заманити ніяк не вдавалося - боялися. Прийде, бувало, походить з тиждень і більше очей не показує. Щоб їх приручити, ми встановили уроки рукоділля. Накупимо, бувало, барвистого ситцю, накриємо сарафанів по зростанню тих дівчаток, які будуть за ними вчитися шиттю. Це сподобалося. Здавалося вже, вони стали піддаватися, але як тільки сарафан був у неї на плечах, звичайно, зшитий з нашою допомогою, дівчинка знову пропадала ».
Що поробиш - добрі справи починаються важко.
«Прийдіть, володійте, мудрі»
У 1905 році в центрі Смоленська, поруч з будинком Тенишевой, виникає свого роду філія талашкинских центру - музей «Смоленська старина». Для нього збудовано спеціальне приміщення за мотивами російських народних казок. А в 1911 році Тенишева, за прикладом багатьох російських меценатів, передає свою колекцію державі. До цієї події Марія Клавдіевна особисто виготовила емальоване блюдо з пам'ятним написом: «Московському археологічному інституту. Прийдіть, володійте, мудрі. Страви потайний цю І нехай будуть на віки скарби у граді Смоленську на служіння народові російському. Блюдо це побудувала працями своїми княгиня Марія Тенишева в літо 1911 року ». А директор Московського археологічного інституту Олександр Успенський виступив з проникливою промовою: «Якщо музей є гордість Смоленська, то жінка, яка виявила таку любов до освіти, - є гордість всієї Росії».
Відправляла прохання: «Зменшити плату, а саме поверстного з 15 рублів до 10, а абонентську з 75 рублів до 60, так як абонент не їсти колектив, а для особистого користування і розпоряджень, що стосуються моїх службовців ... Дозволити в маєтку моєму встановити замість другого казенного апарату, за який стягується плата 50 рублів, власний за плату 10 рублів і, крім того, встановити свою власну підстанцію від 4 до 5 номерів ».
Государ був задоволений
Тим часом і майстерні, і музей робилися дедалі популярнішими. У 1912 році в рамках урочистостей на честь сторіччя перемоги над Наполеоном «Смоленську старовину» відвідав сам імператор. Ця подія потрясло тутешню інтелігенцію. Одна зі свідків писала свого родича: «Я не можу втриматися від пориву поділитися з тобою тим, що пережила сьогодні ... Сьогодні день для мене такий, що уста німіють, серце завмирає від захвату, а в голові одна думка - сон це чи наяву. Сьогодні я побачила близько-близько всю царську сім'ю, я знизала милостиво мені простягнуту руку мого Государя, і його чудові очі привітно посміхнулися ... Що це була за хвилина, коли вони увійшли в музей! ».
Сам же Микола зазначив у щоденнику: «Місто добре розташований і має гарні гористі околиці. Ми об'їхали всі головні вулиці, відвідали древній Успенський собор, новий бульвар вздовж старих міських стін, історичний музей, влаштований кн. Тенишевой і Дворянське зібрання ».
Государ був задоволений.
Перерване робота
У 1919 році Марія Клавдіевна Тенишева залишила Росію. Чоловік її на той час уже помер, вона їхала в супроводі своєї подруги і сподвижниці Катерини Святополк-Четвертинський, вірним помічником В. Лідін і покоївки. Оселилася в добре відомому їй Парижі, написала книгу спогадів. Померла в 1928 році там же, в передмісті Сен-Клу. У некролозі, написаному І. Я. Білібін, говорилося: «Все своє життя вона присвятила рідному російського мистецтва, для якого зробила нескінченно багато».
Могила княгині Марії Клавдіївна Тенішевой на кладовищі Ля Сель Сен-Клу. Фото з сайту vkononov.ru
На превью статті: Портрет М.К.Тенішевой кисті И.Е.Репина, 1898 р