У кабінеті Сергія на «Мосфільмі» хочеться помацати і приміряти абсолютно все, там з'єднуються епохи і герої, поруч висять військовий шолом Першої Світової і кофри з підписами «Кожевникова», «Козловський». Сергій щойно закінчив роботу над картиною «Екіпаж», одна зі стін повністю заклеєна «референс» - фотографіями пілотів, стюардес, різноманітною формою співробітників цивільний авіації. Над mood board висять улюблені знімки, наприклад, Джейн Біркін і Серж Гінзбург в осінньому листі. Змушую себе припинити вивчення кімнати і повертаюся до не менш цікавої теми - інтерв'ю.
Сергій Стручёв і останні хвилини підготовки до зйомки, фото: Аріна Юшенкова
Які картини, над якими Ви працювали, запам'яталися найбільше?
«Сибірський цирульник», «Сонячний удар», «Стомлені сонцем», «Шпигун» Олексія Андріанова, прекрасна картина, яка, на мій смак, була недооцінена, «Турецький гамбіт». «Шпигунський роман». Якщо з останніх - «Легенда №17». дуже класне кіно, дуже сильна стрічка. Я сам займався хокеєм [головний герой картини «Легенда №17» - радянський хокеїст Валерій Харламов]. вболівав за «Динамо» - для мене це така ностальгія за тими часами, за моєї молодості. Ще з останніх - «Сонячний удар». дуже серйозний і глибокий фільм, думаю, ми будемо дивитися його ще багато років і відкривати для себе нові речі, які поки можуть бути і незрозумілі. Потужна картина - треба до неї серйозніше придивлятися. Зараз ми ще зняли дуже непоганий фільм «Екіпаж». Можна було б ще, звичайно, щось згадати, але з тих картин, які хотілося назвати - поки все.
Я звернула увагу, що у Вас два «Золотих орла» - за картини «Турецький гамбіт» і «Сонячний удар», що для мене, як для дослідника фільму «Батальон'», цікаво. Це ж одна епоха. Виходить, саме вона була визнана кінокритиками як найуспішніша для Вас?
Кадр з фільму «Батальйон», фото: Аріна Юшенкова
Тоді виходить, що робота художника по костюмах полягає в тому, щоб з'єднати історичну точність з впізнаваними елементами?
Ну, звичайно, все не так просто. Все-таки ми повинні зробити ще й красиво. Ми - художники, і тому естетика обов'язково має бути присутня. З англійської наша професія перекладається як «дизайнер по костюмах», з моєї точки зору дизайнер - це той, хто займається більше технічними речами. Тому для російського кіно краще підходить термін «художник» - людина, що має право на свій власний погляд. Взагалі, коли починається творчий процес, кожен пропускає завдання через себе, через свій власний досвід. Розповідати про відчуття практично неможливо, хіба що про технічну сторону.
Давайте тоді про техніку. Ось ви починаєте працювати над фільмом, які можна виділити етапи?
Перш ніж дати згоду на роботу над фільмом, я обов'язково читаю сценарій. Бувають такі сценарії, які хочеться прямо на першій сторінці закрити і ніколи більше до них не повертатися. Якщо сценарій мене захоплює, то далі, звичайно, з'являються якісь образи. Потім йду в бібліотеку, в інтернет, помічники підбирають мені матеріал. Художника по космюмам, в першу чергу, цікавить візуальний ряд, тому ми шукаємо і підбираємо багато образотворчого матеріалу.
Далі я зустрічаюся з режисером - дуже важливо його бачення, наскільки збігаються наші уявлення. На цьому етапі вже йдуть в хід всі підібрані фотографії та зроблені ескізи. Хоча ескізи зараз відходять в сторону - дуже складно передати фактуру.
Наприклад, для картини «Брестська фортеця» ми з моїм асистентом одягли манекенів в форму російських і німецьких солдатів і, щоб показати, як це буде виглядати, все це «зафактурілі»: посипали пилом, як ми це собі уявляємо.
Тобто, я хочу сказати: не завжди простим і не завжди однаковим шляхом це відбувається. Щоразу по-іншому. Але на цьому етапі дуже важливо спілкування, щоб ти не замикався у власних ідеях.
Буває, що одне слово режисера або оператора повністю перевертає все твоє уявлення. Велике значення має думка оператора - з ним ми теж зустрічаємося і обговорюємо колірне рішення. Наприклад, для картини «Батальон'» ми зустрічалися з Іллею Авербаха. дуже цікавим молодим оператором, я показував йому кольору, які хотів використовувати. Далі він запросив мене на корекцію, і ми в залі дивилися, як це все можна змінити за кольором.
За кадром фільму «Батальйон», фото: Аріна Юшенкова
Далі слід дуже важливий етап - проби. Я ніколи не доручаю їх помічникам, для мене дуже важливо, щоб актори збігалися з моїми склалися образами. Ти починаєш переходити від своїх ідей до реального світу, і дуже важливо зрозуміти, де додати, де зменшити, що можна підкоригувати.
Ну, а потім починається вже конкретна робота - починається пошив. У картині «Батальон'» всіх персонажів ми шили, природно: солдатів, генералів, офіцерів.
У перерві між зйомками, фото: Влад Багно
Але форма і шинелі - це одна частина, на мене велике враження справили сцени, де все героїні в нічних сорочках: жодна з них не схожа на іншу!
Ми їх не шили, ми їх збирали - тому вони всі різні. Бачите, як добре в підсумку вийшло.
Кадр з фільму «Батальон'», фото: Влад Багно
Так, частина в Москві, частина в Пітері, частина запозичили з картини «Біла гвардія». Багато костюмів береться з підбору, не можна все зшити.
Я читала в Вашому інтерв'ю про «Брестську фортецю», що на кожну сцену у персонажа Павла Деревянко було по 6 гімнастьорок. Тобто: тут вона новенька, тут вона в пилу, тут вона вже пошарпана. А для «Батальйону» було те ж саме?
Так, те ж саме. Сцени ж знімаються то з початку, то з кінця, то з середини, і одну і теж гімнастерку просто неможливо постійно фактури. У Маші Аронової було 3 або 4 куртки. В кінці картини у неї ж є ще й поранення. А вийшло, що спочатку знімали поранення, потім сцену до цього - значить куртка повинна бути цілою, потім ще більш ранню сцену і так далі.
Кадр з фільму «Батальон'», фото: Артем Ємельянов
А цивільні костюми? Звідки беруться всі ці сукні?
Їх ми майже все шили, бо в підборі таких мало, хоча дещо теж звичайно вдалося знайти. Головні убори майже все шили. Мереживо намагалися справжні використовувати, а от з тканинами, звичайно, складніше.
Справжні - це того часу?
Ну не зовсім того часу - початку століття.
Ви хочете сказати, що їх все ще можна знайти.
Так, в Москві є чудовий магазин. Але найчастіше такі речі з-за кордону в основному привозять, їх можна знайти, наприклад, на «блошиних ринках», а у нас це не так бережуть.
А інші елементи костюмів? Ґудзики адже раніше всі були карбовані?
Ну, це «і над вигадкою сльозами обіллюся» [цитата з вірша А.С. Пушкіна «Елегія»] - гудзики все, звичайно, сучасні. Щоб створювати на замовлення гудзики потрібно рік, а то й два, на жаль, в умовах сьогоднішнього кіновиробництва - це неможливо.