У XXI столітті «затишна жежешечка» потихеньку відмирає, земляни розплодилися до 7 млрд і не зупиняються на досягнутому, Тар'я Турунен залишила Nightwish, знаменитий фінський гонщик пішов з автоспорту, Ларрі Вачовські встиг перетворитися в Лану Вачовскі, а Nokia 8110 став легендою і залишається нею завдяки «Матриці». Фільм тоді ще братів Вачовскі небезпідставно називають справжнім культурним феноменом. Він до цих пір виглядає як цілком сучасне кіно, і здається, ніби стрічка вийшла зовсім недавно.
Не будемо копатися в мутнуватих інтерпретаціях древніх філософів, численних культурологічних відсилання і кіноманських шифровках Вачовські. Замість цього подивимося, як режисерам вдалося зняти майже бездоганний з технічної точки зору фільм.
Гроші вирішують багато
«Матриця» - черговий яскравий приклад того, що легендарними фільми стають завдяки ретельності і талантам членів знімальної групи, а не спецефектів або одним тільки гучним іменам в титрах. Те тщание, з яким молоді брати Вачовські підійшли до створення свого шедевра, нагадує завзятість і докладність Джеймса Кемерона під час зйомок перших двох «Термінаторів».
А ще обов'язково потрібно йти на ризик. Без нього «Матриця» взагалі не з'явилася б на світ. Адже спочатку голлівудські боси довірили Вачовскі всього $ 10 млн на створення фільму, сценарій якого взагалі мало хто розумів (старина Шон Коннері, якому запропонували роль Морфеуса, так і пояснив свою відмову: мовляв, ні чорта не зрозумів у всій цій історії). $ 10 млн - це не просто мало, це злочинно, мізерно мало для картини такого розмаху.
У Ендрю і Ларрі було два варіанти: зняти на ці гроші стандартний фантастичний бойовичок класу «B», про який ніхто б не згадав вже при виході з кінотеатру, або ризикнути. Вони вибрали останнє.
Ендрю і Ларрі і Лана Вачовскі:
Майже весь первісний бюджет «Матриці» польсько-американські авантюристи витратили на найперший епізод із втечею героїні Керрі-Енн Мосс від поліцейських і віртуальних агентів під проводом Хьюго Уївінга. Після цього Вачовскі залишалося кусати нігті і молитися, щоб керівництво студії вразив уривком, побачило потенціал картини і все-таки виділив нормальну суму.
Як ви вже здогадалися, бігбоссам припала до душі обтягнута в латекс Трініті, яка здійснює кульбіти по дахах. Додатково знайшлося ще $ 50 млн, і брати змогли зітхнути вільніше. Звичайно, це не ті майже $ 100 млн, на які вони розраховували, але все ж тепер за майбутнє «Матриці» можна було не турбуватися. До того ж в Голлівуді завжди знали, як і на чому можна заощадити. Незважаючи на те що за сюжетом основні дії стрічки відбуваються в США, зйомки велися в Австралії.
Зелений континент, правда, підніс янкі кілька сюрпризів. Виявилося, що Австралія абсолютно не підходить для натурних зйомок трущоб - в містах просто не було темних сирих закутків з іржавими сміттєвими ящиками, що б'є з-під землі паром і хрустким під ногами сміттям. Довелося робити декорації.
Одного разу всю групу ледь не викинули з країни кенгуру за зйомки сцени з вертольотом, на тросі якого повисли Нео і Морфеус. «Гелікоптер» підняли в повітря без узгодження з владою, які моторошно обурилися порушення закону на заборону приватних польотів без потрібних дозволів. Півроку переговорів і енна сума, що збагатила австралійську казну, зробили свою справу: закони змінили під потреби братів Вачовскі, так що сцену з вертольотом все-таки зняли.
Кадри вирішують все
Навчити акторів битися після тривалих умовлянь взявся відомий китайський постановник бойовиків Юень Ву-Пін. До Кіану Рівза, Керрі-Енн Мосс, Хьюго Уівінгу і Лоренсу Фішберн приставили «виписаних» з Китаю тренерів, які протягом місяців навчали акторів мистецтву кунг-фу.
Результат перевершив всі очікування: не знадобилося ні дублерів, ні каскадерів, ні мерзенних прийомів на зразок спрощення сценарію. Актори б'ються так, немов півжиття заробляли цим собі на хліб з ікрою.
У найефектніших сценах бійок не обійшлося без спеціальних тросів. Причеплені до них главгероя могли бігати по стінах і просто стрибати на пару метрів у висоту, встигаючи роздавати стусани негідникам. Головне при цьому - виглядати якомога більш природно і невимушено, а троси кінематографісти вже давно призвичаїлися «прати» на комп'ютері.
До речі, найскладнішим епізодом все без винятку учасники зйомок називають сцену з бійкою Нео і агента Сміта в метро. На неї витратили кілька тижнів, в «кошик» пішли сотні невдалих дублів, самостійно виконували всі трюки актори моторошно втомилися. Зате вийшло вкрай видовищно.
Пам'ятайте одну з початкових сцен, в якій головний герой, ще будучи простим офісним клерком, а не рятівником людства, тікає від «людей в чорному» по лабіринтах з столів і стільців? Потім Кіану Рівз вилазить у вікно і намагається втекти по карнизу. Актор не боїться висоти і насправді знімався на великій висоті в одному з офісних центрів.
Про те, наскільки повно Вачовскі використовували акторський ресурс, каже епізод, в якому Нео потрапляє в симулятор матриці. Повз нього снують люди, багато з яких схожі один на одного. Брати-режисери не стали мудрувати і зібрали кілька пар близнюків.
Акторські заслуги в «Матриці» безперечні, але для багатьох фільм став новою віхою в розвитку ремесла візуальних ефектів.
Новий рівень спецефектів
Може бути, років через сто про «Матриці» і не згадають, але в підручниках з кіномистецтва напевно ще довго будуть описувати сцени з уповільненим ходом часу і польотом куль. Ні, це не Вачовскі придумали таку «фішку», але вони довели її до легкотравного досконалості і вплинули на всю кіноіндустрію. Чи жарт - за пару років після релізу «Матриці» ефект з повільно пролітають кулями з'явився більш ніж в двох десятках фільмів.
Насправді, подібні епізоди знімати не так вже й складно, якщо є відповідна техніка. З кулями - найлегше. Їх просто домальовували на комп'ютері вже після завершення зйомок. А ось для створення ефекту «обльоту» нерухомого об'єкту знадобилося кілька десятків камер. Спочатку хотіли обійтися більш дешевими прийомами. Наприклад, деякий час кінематографісти намагалися відтворити потрібний ефект за допомогою швидко рухається по спеціальних рейках навколо акторів візком із закріпленою на ній камерою. Нічого не вийшло: візки ламалися одна за одною, а результат був далекий від ідеалу, до якого прагнули Вачовські.
Довелося вдатися до допомоги техніки. Для створення спецефекта по траєкторії «польоту» встановили десятки камер, які одночасно знімали потрібний момент (наприклад, Трініті в стрибку). Фактично мова йде про зйомку одного кадру декількома розташованими по колу камерами. Потім достатньо було «склеїти» отримані на різних камерах кадри, і ефект застиглого часу готовий! Якщо треба, щоб об'єкт трохи рухався в кадрі, камери знімають його не одночасно, а з відставанням один від одного. Залишається нанести відповідний фон, і епізод можна вставляти у фільм.
Незабаром після повільно пливуть у повітрі куль слід ще одна знакова сцена, а точніше, кілька епізодів з вертольотом. Момент, коли Нео снайперски розстрілює приміщення, в якому тримали полоненого Морфеуса, знімали в павільйоні. Кіану Рівз сидів в спеціально для такого випадку змодельованої кабіні вертольота, підвішеною на тросах. А стріляв актор майже по-справжньому, тільки з установки з холостими зарядами.
Зіткнення вертольота з хмарочосом знімали за допомогою макетів. Один з них зійшов за висотку, а другий представляв собою копію «гвинтокрилої машини» в зменшеному масштабі. Тоді, 14 років тому, всіх вразив ефект зі «скляної хвилею», що виходить від хмарочоса, коли в нього врізається вертоліт. Ларрі і Ендрю були буквально одержимі ідеєю зняти цю хвилю, причому хотіли використовувати природні матеріали. Режисери угробили кілька тижнів на те, щоб відтворити цей ефект, але нічого не виходило. Довелося звертатися до комп'ютерних технологій. У підсумковому варіанті зійшлися на наступному порядку зйомок: спочатку макет вертольота стикається з макетом будівлі, потім в останньому для більшого ефекту вибухають Піропатрони, потім за справу беруться комп'ютерні майстра. Відбивається у вікнах міська панорама накладалася пізніше.
До одним з найскладніших і пам'ятних епізодів відноситься перестрілка в вестибюлі хмарочоса. Озброєні до зубів Нео і Трініті розносять в пух і прах колони, бігають по стінах і хвацько розстрілюють ні в чому не винний віртуальний спецназ. Щоб актори відчували себе вільніше, їм вручили легкі муляжі зброї, вагою всього в 200-300 м Проте сцену доводилося перезнімати два десятка разів, повністю відновлюючи зруйноване піропатронами реквізит. Така ціна бездоганного кадру, якого домагалися Вачовські.
Братам вдалося зробити неймовірне - за $ 60 млн з невеликим (при цьому 20% бюджету пішло на створення спецефектів) зняти фільм, модних критиків, радо прийнятий глядачами і за короткий час став культовим. Час брутальних накачаних Термінаторів пройшло, настала епоха кіношного кіберпанку і астенічний главгероя в модних окулярах.