Самі по собі об'єктиви досить прості: вони пропускають через себе навколишній світ і фокусують його, щоб камера могла зберегти знімок. Однак, на ділі вибір правильних лінз - дуже складний процес. Підбір оптики - одне з найвідповідальніших рішень в роботі фотографа.
У цьому уроці ми розглянемо характеристики, які потрібні хорошим об'єктивам. Ви дізнаєтеся, що визначає якісну оптику і як вибрати лінзи під свої потреби. Ідеальних лінз не існує ні за яку ціну: навіть у найдорожчих моделей є недоліки. Ключ у тому, щоб вибрати об'єктив, який максимально підкреслює потрібні характеристики і приховує небажані.
Що трапляється, коли світло проходить через лінзи?
Найпростіше оптичний пристрій, який можна використовувати для прикладу - опукла лінза. Коли промінь світла проходить через скло, він заломлюється, змінюючи свій напрямок. У випадку з опуклою лінзою, світло сходиться в фокальній точці. Відстань між склом лінзи і фокусною точкою називається фокальній довжиною цієї лінзи. Хоча точна позиція площині плівки варіюється в залежності від виробника, вона розміщується в фокальній точці, щоб світло, що проходить через лінзу, створював маленьку проекцію навколишнього світу.
Ідеальна проста опукла лінза. Зображення: DrBob на Wikipedia.
В теорії все це добре, ми припускаємо наявність ідеальних лінз і ігноруємо багато прихованих властивостей світла. Проста опукла лінза не створить приємний знімок через наявність оптичних аберацій.
Оптичні аберації (або відхилення) створюються з двох причин: недосконала геометрія лінз і відмінність між довжиною світлових хвиль (квітів), які проходять через оптику. У простих опуклих лінзах ці відхилення будуть дуже помітними. Однак, додавши додаткові елементи, кожен з яких створений для корекції певних аберацій, виробники оптики можуть мінімізувати негативні ефекти.
Додавання елементів - не ідеальна рішення. Кожен раз, коли світло проходить від однієї лінзи до іншої, він втрачає частину яскравості. Чим більше елементів у об'єктива, тим більше світла і колірної інформації буде втрачено під час передачі. Повинен існувати компроміс між корекцією оптичних аберацій і збереженням інформації.
Simon Bray написав чудову статтю про основи дизайну оптики. прочитайте її, якщо хочете дізнатися більше про те, як роблять лінзи. Два курсу Dave Bode, Керівництво по світу для фотографів і Що кожен фотограф повинен знати про об'єктиви поглиблено розповідають про те, як працює світ і лінзи.
Різкість від краю до краю, оптичні аберації і елементи
Сучасні об'єктиви розроблені, щоб робити дві речі: створювати найбільш різку проекцію всій площині зображення і мінімізувати оптичні відхилення. У порівнянні зі старими об'єктивами, вони використовують більше складних елементів.
Фокальна площина лінз не ідеально рівна. Через сферичної аберації у неї є ледь помітна крива. Цифрові сенсори зазвичай плоскі. Це означає, що центр зображення ідеально сфокусований, а межі - немає. Щоб отримати різкість від краю до краю потрібно додати безліч різних елементів. У багатьох сучасних об'єктивах уміщають до 10 лінз. Наприклад, у Sigma 50mm f / 1.4 (яку часто хвалять за її різкість) 13 елементів.
Елементи в об'єктиві Canon 24-105 f / 4. Зображення: Alessio Facchin на Wikipedia.
Не всі елементи однакові. Наприклад, асферичні лінзи додаються, щоб компенсувати відхилення сферичних елементів. Виробникам дуже легко потрапити в пастку, додаючи все більше і більше елементів, які виправляють недоліки попередніх!
По суті, в об'єктивах з великою кількістю елементів немає нічого поганого, але вони скорочують передачу світла і кольору, а це впливає на вигляд фінального знімка.
3D передача і мікроконтраст
У старих об'єктивів менше елементів, ніж у сучасних. Це робить їх більш схильними до оптичних аберації і, зокрема, це означає, що у них часто виходять дуже м'які краю. З іншого боку, вони мають неймовірно приємними характеристиками. На відміну від дозволу або різкості, їх складніше виміряти за допомогою таблиці.
Об'єктиви з меншою кількістю елементів зазвичай краще справляються з обробкою деталей, тому фотографії, які вони створюють, будуть здаватися більш тривимірними. Очевидно, все обробляється як двомірне зображення, але об'ємний вигляд виходить завдяки дрібним деталям, які губляться через зайву корекції оптичних відхилень і світла, що проходить через велику кількість елементів. Об'єктиви з кількома лінзами створюють знімки, у яких є явне відділення фону від предметів на передньому плані, а також більш точно обробляють геометричні форми. Коли в об'єктив додають більше елементів, об'ємність послаблюється. Саме вони відповідальні за плоский, клінічний вид сучасної оптики. Канадський фотограф Yannick Khong написав відмінну статтю. яка глибше вивчає цю проблему.
Мікроконтраст - це невелика кількість тональної і колірної дисперсії між деталями суб'єкта. Це ледь вловимий ефект, але він часто визначає якісну оптику - наприклад, Leica, Zeiss, серія Canon L, об'єктиви середнього або великого формату - від дешевої. Мікроконтраст надає зонам з послідовним кольором реалістичну і точну текстуру. Це одна з перших речей, яка втрачається при великій кількості скла. Хоча він не життєво важливий для хорошого знімка, але це додає фотографії характер. Знову, Yannick Khong написав детальний огляд.
Важкий вибір
З одного боку, у нас сучасні об'єктиви з високою роздільною здатністю, різкістю від краю до краю, мінімальними абераціями і безліччю елементів. З іншого боку, є старі об'єктиви, у яких менше скла, більше відхилень, м'які краю, а також відмінні (але трудноізмерімие) тривимірність і мікроконтраст. Які об'єктиви краще?
Як і для більшості речей, відповідь буде «дивлячись, що вам потрібно». Сучасні лінзи дорожче. Старі об'єктиви можна купити з рук або на блошиному ринку. Якщо бюджет - не головний фактор, зробити вибір важче.
Портрет був знятий за допомогою 9-елементної Canon 85mm f / 1.8. Майже вся тривимірність виходить завдяки глибині різкості.
Дійсно важливий фактор - суб'єкт, з яким ви працюєте. Якщо ви знімаєте портрети з низькою апертурою, поділ фону / переднього плану краще вийде завдяки глибині різкості, а не ефектів об'єктива. Можна помітити невелику двомірність в деяких деталях особи і втрату тональної варіації в розмитому тлі, але це нормально.
Якщо ж ви займаєтеся зйомкою ландшафтів, потрібно отримувати максимальну кількість обсягу і текстури. Оскільки ви будете працювати з вузькою апертурою, втрата різкості на грані не буде настільки помітною.
Ви повинні зрозуміти, в якій сфері розташовуються ваші потреби. Завжди буде певний компроміс, тому визначте якості, які ви найбільше хочете бачити в своєму об'єктиві і підберіть той, у якого вони є.
Оцінюємо лінзи: Критерії і важливі питання
Давайте пройдемося по якостям і речей, які варто враховувати при оцінці об'єктива. Я розбив все на чотири секції: технічна якість, естетичну якість, конструкція, відчуття.
Технічна якість об'єктива
Цей пункт - хороша відправна точка.
- Фокус. Чи є у об'єктива автофокус, якщо так, то який вид? Нові методи зазвичай швидше, але не завжди. Які режими фокуса є у даної моделі?
- «Дихання» фокуса. Чи сильно змінюється фокусна відстань в залежності від точки, на якій ви фокусуєтеся? Як це вплине на майбутні знімки?
- Передача кольору. Як об'єктив обробляє колір? Точно він працює або приглушує деякі відтінки?
- Покриття. Чим покриті елементи об'єктива? Покриття - ефективний метод скорочення хроматичної аберації, але це може негативно вплинути на світлопередача. Якщо ви робите чорно-білі знімки, менш вкрите скло підійде краще. Для зйомки в кольорі буде потрібно кілька покриттів, щоб впоратися з аберацією.
- Кома (коматіческая аберація). Як обробляються внеосевой точкові джерела світла? Чи страждає об'єктив від безлічі коматозних аберацій або джерела світла залишаються точковими?
- Дісторсия. «Подушкові» і «бочкова» дисторсия впливає на прямі лінії ваших знімків, до цього більше схильні лінзи з широким кутом. Зверніть увагу на те, як краю зображення спотворюються обраним об'єктивом. Чи не забагато дисторсии для ваших потреб?
- Слабшанню світла. Чи стає світло тьмяніше у країв знімка? Чи є виньетирование або світло розподіляється рівномірно?
- Використання фільтрів. Чи можна використовувати об'єктив зі стандартною 77мм різьбленням на фільтрах або доведеться використовувати адаптери для незвичайного розміру?
- Відблиски і роздвоєння. Як об'єктив реагує на внеосевой джерела світла? Чи з'являються сильні відблиски і роздвоєння знімка? Чи потрібен вам цей ефект?
- Бічні кольорові смуги. Як добре лінзи справляються з хроматичною аберацією? Чи будуть у всіх ваших фотографій кольорові смуги або вони ледь помітні?
- Макро фокусування і мінімальна відстань фокусування. Як близько може сфокусуватися об'єктив?
- Різкість. Наскільки різкий знімок, коли об'єктив широко відкритий? А що там з максимальною різкістю апертури? Різкість висока тільки посередині або від краю до краю? Чи потрібні вам понад різкі фото?
- Сферохроматізм. Цей ефект схожий на бічні кольорові смуги, але з'являється через різні оптичних характеристик. Чи буде це проблемою?
- Сонце і зірки. Наскільки яскравими виглядають джерела з маленькою апертурою? Як багато лопатей у апертурними діафрагми? Саме це визначає вид сонця і зірок.
естетичні якості
Об'єктиви можуть бути технічно недосконалими, але все ще матимуть естетичний характер, який робить їх цінними.
- Сімейство. Грунтується об'єктив на класичному дизайні? Є безліч недосконалих, але естетично приємних об'єктивів, які стали культовими.
- Вид боке. Як виглядає боке при широкій апертурі? Додаються вони або слабшають в залежності від бажаного виду знімка? Може у них незвичайний або цікавий вид?
- Мікроконтраст. Як об'єктив обробляє незначні зміни кольору? Він змащує їх або залишає недоторканими?
- Об `єм. Як оптика обробляє 3D об'єкти? Сплющуються чи предмети і виглядають ніби в одній площині або залишаються об'ємними?
конструкція
Корпус об'єктива майже так само важливий, як і саме скло.
- Матеріал. З чого зроблений об'єктив? Металевий корпус міцніше, але пластиковий дешевше. Чи потрібна вам міцна оптика?
- Фокусна відстань. Яке фокусна відстань об'єктива. Чи хочете ви з ним працювати?
- Кут огляду. Яке відрегульоване фокусна відстань об'єктива, якщо ви використовуєте щось крім 35мм / полнокадровой камери? Може воно занадто широке або вузьке для ваших потреб?
- Максимальний коефіцієнт відтворення. Яке співвідношення між розміром суб'єкта і відтвореним розміром в центрі при макрофотографии?
- Жорстка зупинка нескінченного фокуса. Припиняє чи об'єктив фокусуватися при оптичної нескінченності або все одно може захопити фокус? Чи потрібно вам швидко фокусуватися на нескінченності або можна оцінити це на око? Чи будете ви працювати з широким розмаїттям навколишніх умов, де оптична нескінченність помітно змінюється?
- Масштаб фокуса. Наскільки маленький приріст фокуса? Якщо ви плануєте багато працювати з ручним фокусом, чим менше, тим краще.
- Масштаб глибини різкості. У безлічі старих об'єктивів з ручним фокусом є позначки на корпусі, які допоможуть виконати гіперфокальна фокусування.
- Різьба для світлофільтру. Який розмір різьблення? Часто він зустрічається? Чи є у вас відповідні фільтри? Вона металева або пластикова?
- Кріплення. Як об'єктив кріпиться до камери і чи підійде він? Який вид кріплення - пластикове або металеве? Як сильно край упирається в корпус?
- Розмір. Наскільки великий об'єктив? Вам доведеться його тягати на собі. Деякі виробники, наприклад, Sigma і Sony роблять більші об'єктиви, а Leica і Voigtlander розробляють оптику меншого розміру.
- Кришка. Як кріпиться захисна кришка? Чи легко її зняти? Чи може вона відвалитися?
- Бленда. Чи є у об'єктива цей аксесуар для захисту від відблисків?
- Чохол. Чи йде в комплекті чохол? Чи зможе він захистити об'єктив?
У цьому уроці ми розглянули характеристики, від яких залежить хороший об'єктив, або, правильніше, ті параметри, які можна використовувати для визначення оптимальної оптики. Чи вважаєте ви різкість від краю до краю і дозвіл більше, ніж легку об'ємність і мікро контраст - вибір ваш. Безумовно, у сучасних об'єктивів з безліччю елементів є своя ніша, як і у старій, простий оптики.
Зрештою, варто відзначити, що я мовчки фокусируюсь на кращих об'єктивах. Майже неможливо отримати функціональний зум всього з декількома елементами. Для об'єктивів з зумом завжди варто схилятися до більш плоским знімкам.