Про що ви думаєте в першу чергу, коли згадуєте роботу над фільмом «Мовчання ягнят»?
До того я жодного разу не був на знімальному майданчику. Знімали в Піттсбурзі на заводі реактивних двигунів. Це було найбільше будівля з тих, де мені доводилося бувати в ньому можна було посадити літак. Всередині були побудовані трьох- або чотириповерхові декорації, що зображували в'язницю Лектера. Хоча задумували всього один йди два кадри, які камера буде знімати крізь перила і сходи, планувалося створити відповідний простір для них. Коли я побачив це, моя щелепа просто впала: сотні людей працювали над цими декораціями, буквально малюючи пил на бутафорських каменях. [. ] Я стояв там з дурним виглядом, а [продюсер] Ед Сексон подивився на мене, розсміявся і сказав: «Ось що творить Тед!»
Збігалося це з вашим баченням?
Все відповідало з дивовижною точністю. Потім у мене було ще багато фільмів, але жоден з моїх сценаріїв ні екранізований настільки ж точно у відповідності з моїм внутрішнім поданням, як ця картина. Це було дивовижно. Ми з Джонатаном були на одній хвилі.
Якщо говорити про процес адаптації книги, наскільки сильно в процес був залучений Том Харріс?
Ну, я трохи знав Тома Харріса, ми зустрічалися в Нью-Йорку. Він був клієнтом картинної галереї, в якій працювала моя дружина. Тому я перетинався з ним, ми обідали один або два рази. Він знав, що я був шанувальником його книг, і сказав: «Зараз я пишу нову. Можливо, вам буде цікаво подивитися ». Я подумав: «Звичайно», але не уявляв, що це буде за твір. Через кілька тижнів я отримав сигнальний примірник «Мовчання ягнят» - проковтнув його за день або два і подумав: «Це неймовірно, він знову перевершив себе».
Сигнальний примірник вас вразив.
Я був просто в нокауті. Це була одна з тих книг, які виходять раз в 10 або 20 років. На кшталт «Хрещеного батька». Ця книга така розумна і добре продумана, що критики готові захоплюватися нею, і так зворушлива, що не залишає байдужою і широку аудиторію. Хитромудрий сюжет, неймовірні герої, чудові повороти. Я тоді просто подумав: «Це ж мрія». А моя дружина сказала: «[Сценарист] Вільям Голдмен або хтось інший, напевно, вже пишуть екранізацію. Подзвони своєму агенту ». [. ] Незабаром я дізнався, що Orion Pictures ось-ось повинні були купити права, а Джин Хекмен - писати сценарій, знімати фільм як режисер і грати в ньому.
Як же ви підключилися до проекту?
Як же це відбувалося?
Він виявився хлопцем розумним, своєрідним. Ми зустрілися в його будинку в Санта-Фе, і я ледь в коржик не розбився, щоб умовити його. Він відповів: «Добре, я подумаю. Давай зустрінемося в Чикаго », він тоді там знімав фільм з Томмі Лі Джонсом. І я представив йому ще більш детальну ідею кілька тижнів по тому в номері чиказького готелю. Під час тієї зустрічі він лежав на підлозі, так як у нього боліла спина. У нього були деякі дивні ідеї щодо того, як візуалізувати дещо в фільмі, чому я не був дуже радий, але тоді я просто прикусив губу. Нарешті він відповів: «Окей, робота твоя».
Що це були за дивні ідеї?
Він описав досить дивний образ Клариси Старлінг, яка представлялася йому в небесах, щось на кшталт: «Ми бачимо, як вона з'являється в небі». Я тоді подумав: «Окей, Джин, прими-ка трохи тайленола». Він ще не вирішив, чи буде грати Лектера: якщо вже він знімає фільм, може бути, йому краще грати Кроуфорда. Після цього я з ним жодного разу не говорив. Він пішов з проекту, коли я писав перший драфт, не сказавши мені ні слова. З Джонатаном Демме ми не зустрічалися аж до того, як я закінчив сценарій.
Ви уявляєте собі Хекмен в ролі Ганнібала Лектера?
Ні, але він був би хорошим Кроуфордом. Цікаво, що я з самого початку роботи над сценарієм думав про Ентоні Хопкінсі і Джоді Фостер.
Герой в романі Харріса відрізняється від Ентоні Хопкінса. Це повинен був бути литовець.
Так, він описав його з червоними очима і шістьма пальцями на одній руці. Книга блискуча. Коли ми думали, як зняти успішний фільм, то виходили з того, що це екранізація одного з найблискучіших трилерів з коли-небудь написаних. Ми намагалися не облажався.
Чому ви завжди представляли Хопкінса в ролі Ганнібала?
Я завжди захоплювався ним як актором. Його мова так театральна. Я не міг уявити якогось американського актора, який міг би вимовити ці репліки так, щоб ми подумки не уявляли лапки навколо його слів. Ходили розмови про Дастін Хоффман, Роберте Дювалле, Де Ніро, але я завжди вважав, що в Ентоні Хопкінсі є та сексуальність, якою володіє цей моторошно сексуальний персонаж. Він дуже, дуже спритний. Не можна підробити цю спритність на великому екрані.
Мішель Пфайффер також пробувалася на роль Клариси?
Так. Демме хотів покликати її, тому що режисери часто хочуть знімати ту актрису, з якою працювали на попередньому проекті. [А ці двоє разом працювали на «Заміжня за мафією» (1988).] Мішель чудова актриса, але вона вирішила, що цей фільм дуже жорстокий для неї. Те ж саме сказав Джин Хекмен. Я завжди думав, що на дисплеї не буде жорстокості. Психологічно фільм складний і тривожний, але фактично в ньому дуже мало насильства. У ній є жахливі елементи, але ми їх не бачимо. Хоча слід віддати належне, картина глибоко хвилююча.
Як же виник образ Джоді Фостер?
Вона зателефонувала мені, коли я писав перший драфт. Ми до цього ніколи не зустрічалися. Вона тоді тільки отримала «Оскар» за «Обвинувачених» і вистежила мене в чужому офісі, де я писав. Пролунав дзвінок, і я почув у слухавці: «З вами говорить Джоді Фостер». Ми трохи поговорили. Вона мені сказала: «Може бути, одного разу ви напишете для мене хорошу роль». Я відповів: «Думаю, що вже пишу для вас велику роль». На що вона: «Я знаю».
Спочатку Джонатан їй відмовив. Ми говорили про неї на першій зустрічі і, на щастя, він передумав. Вона зв'язалася з ним і сказала йому: «Я знаю, що спочатку ви вибрали не мене, але я збираюся зіграти цю роль». Вона була впертою.
Що ви відчули, коли почули, як Хопкінс вимовляє репліки Ганнібала?
Вам сподобалася його гра?
Так. Переживав, що він буде перегравати. Коли зйомки тільки почалися, я зіткнувся з ним під час вечері в готелі в Піттсбурзі. І мав необережність поцікавитись, як він збирається грати: «Ви виберете ті моменти, де проявляється його безумство?». Він подивився на мене і відповів: «О ні. Думаю, якщо ви божевільні, то божевільні постійно ». Мені це не здалося переконливим і розумним. Але він мав рацію. Ви не вибираєте, коли ви божевільні або осудні.
В кінцевому рахунку, це приголомшливе виконання. Не знаю, чи помітили ви це, але він моргає тільки один раз за весь фільм, а також діє повільно, драматично, коли пробуджує у дівчини болючі спогади про смерть батька або щось подібне. Він ніби потягує келих вина. В інших випадках його очі повністю розкриті. Він тренувався зображати це.
При адаптації ви прагнули розповісти історію з точки зору Клариси Старлінг. Чому?
У той же час це було незвично - бачити сильну, сміливу жінку як основного персонажа. Так, незвично для свого часу. Це потім вже таке стало частіше відбуватися. Кілька років тому я розмовляв з Джонатаном про те, як в цьому фільмі порушено стільки правил і при цьому вийшло зняти ефектним голлівудський трилер. Дуже багатослівний, дуже інтелектуальний. В якому немає погонь і вибухів. Протагоніст жінка, а не чоловік. Яка не перебуває у фізичної небезпеки аж до кінця фільму. Всі правила порушені.
Повертаючись до розмови про сценарії. Чи брав участь в роботі Томас Харріс?
Насправді, за десять років він навіть не подивився фільм. Він сказав: «Я не хочу, щоб в мою голову проникло чуже бачення цих персонажів, поки я ще намагаюся писати про них в інших книгах».
Чи просив Джонатан вас змінити щось, коли ви працювали над драфті?
Він трохи «підштовхував» мене: «Ти думаєш, це буде доречно в історії про жінку, у якої в дитинстві вбили ягнят і вона не змогла їх врятувати? Чи виникне тут відчуття розчарування? Чи справді важливо, що вона не змогла врятувати ягняти? ». Я йому відповідав: «Мені плювати на цих ягнят, але їй не все одно, а саме вона для мене і важлива». Про сцені, коли Лектер зустрічається з сенатором в терміналі в аеропорту, Джонатан сказав: «Я думав, що Лектер буде вести себе більш бридко. Все таки сенатор США в його руках ». Тому мені довелося придумати для цієї сцени якісь гидоти, яких не було в книзі.
Писати Джейма Габма було важко, тому що, як тільки я вирішив, що буду розповідати історію переважно з точки зору Клариси, виникли обмеження в зображенні цього героя. Тому я не міг його драматизувати в великій мірі. Якщо я не міг залізти йому в голову, я не міг і пояснити, як він став тим, ким став. Якщо я не міг показати флешбеками його важке дитинство або щось таке, він перетворювався на подобу шифру. Але мене врятувала гра Теда Левайна і Джонатан Демме. Вони сказали: «Окей, давай просто його покажемо. Як він щось робить. Як він одягається? Які прикраси носить? Як фарбується? Яку музику любить? »Все це вони показували на знімальному майданчику. З боку Теда це було дуже сміливо.
Чи була в сценарії сцена, коли Буффало Білл танцює голим?
Не думаю. Як і всі, я був шокований, коли побачив, як він сховав свої геніталії за ногами і позував: «О Господи», - думав я. Коли Джоді побачила це в перший раз, вона сказала: «І правда не по собі». Ось же ідея. І кільце в соску, і інші деталі були відсутні в сценарії.
Яка атмосфера була на майданчику?
Джонатан розігрував акторів. Він обожнює, коли фільм стає свого роду сімейним фільмом, тому він всіх запускає в кадр. І я був там - зіграв одного з копів, які вриваються не в той будинок. Ед Сексон зіграв голову в банку. А один з асистентів - клерка в прокаті машин, але цю сцену вирізали. У ній Джоді Фостер забирає автомобіль зі словами: «Клариса Старлінг, я беру вашу машину». Це була ціла сцена. Але Джонатан сказав асистентові: «Давай-ка влаштуємо їй дещо», як в «Прихованої камери».
І ось Джоді вдається в поспіху і каже: «Привіт, я Клариса Старлінг», а він їй відповідає: «Можна ваші документи?». Звичайно, Джоді не збирається виходити з образу і починає імпровізувати. Асистент відповідає: «Знаєте, цього недостатньо. У вас є водійське посвідчення, отримане в цьому штаті? Є реєстрація в готелі? »І нарешті, нарешті Джоді Фостер не витримує і починає сміятися. Все просто повалилися від сміху. Ось так Джонатан зберігав легкий настрій навіть на цьому темному фільмі.
Ми всі відкинули цю пропозицію, за винятком Тоні Хопкінса, який не встояв перед спокусою зіграти головну роль. Ми вирішили, що після декількох років боротьби з цією історією Том став інакше дивитися на своїх героїв. Ми не могли прийняти думку, що Кларису привертає Ганнібал, як це написано в книзі. Це було все одно що зрада власного героя. Ні, ми не маємо права критикувати, тому що самі зобов'язані книзі. Але це був дуже болючий момент, коли ми вирішили, що не зможемо екранізувати цю книгу. Ми ж теж чекали її десять років. Але Том боровся з цією книгою, її кінцівкою, і ми щасливі за те, що він виконав цей шлях. Він не виявив того великодушності, якого ми чекали: історія стала надто темною. Але Том Харріс не зачаїлася на мене образу і був дуже добрий до мене, коли ми пізніше працювали над «Червоним драконом».
Ви дивилися серіал «Ганнібал»?
Ні. Зараз ціла індустрія, пов'язана з Ганнібалом Лектером. Думаю, це успіх для творців і успіх для Томаса Харріса. А я згадую, як покійний Діно Де Лаурентіс також умовляв мене екранізувати «Ганнібал: Сходження». Я тоді сказав: «Діно, чим більше ти пояснюєш цього героя, тим менше він стає». Я не хочу знати, що коли йому було вісім, хтось заподіяв біль його цуценяті. Я не хочу, щоб у нього виникла мотивація. Чим менше ми про нього знаємо, тим краще для цього героя. Але в цьому нікого неможливо переконати, якщо мова йде про вірну прибутку.
Чим ви найбільше пишаєтеся, коли думаєте про «Мовчанні ягнят»?
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.