ЯМБ (грец. Ἴαμβος) - в античній метриці тридольна стопа про двох складах, з них перший склад короткий, а другий довгий ⌣⌣̅⌣̅. Походження назви стопи пояснюється по-різному. За однією версією ця стопа отримала назву від Ямба, сина німфи Ехо і бога Пана; за іншою - від імені міфічної царської служниці Ямбі, яка співала зажуреною богині Деметрі веселі пісні, побудовані на енергійному, ямбічні розмірі. Спочатку в стародавній Греції ямбическим розміром складалися тільки сатиричні (лайливі) вірші, чому і поезія поділялася на два основних роду - героїчну і ямбічні. Аристотель вважав античний тридольний Я. найбільш простим розмовним метром. Я. писали Архілох, Симонид, Гіпполакс Ефеський.
2) В загальноєвропейську поезію імітований Я. увійшов як дводольних (з двох складів) стопа з наголосом на другому складі ⌣⌣. Перша згадка про Я. в російській літературі ми знаходимо в книзі М. Смотрицького «Граматика. », Виданої в 1619 р .; але як термін поетики, що відноситься до певного віршованого розміру, Я. почав фігурувати в Росії лише після теоретичних робіт В. Тредіаковський. У російських сіллабістов немає віршів, написаних ямбическим розміром. Перші ямбічні вірші в Росії (чотиристопний ямб) належать В. Тредиаковскому (приклади див. В кінці статті реформа Тредіаковського), лише після цього М. Ломоносов написав свою ямбічні оду на взяття турецької фортеці Хотин.
З ямбічних розмірів найулюбленіший в російської поезії - чотиристопний Я. Можна сказати, що 80-85 відсотків усіх російських віршів написані чотиристопним Я. Найширший популярність цього розміру в нашій поезії пояснюється не стільки ритмічної ємністю його форми, пристосованої до російської поетичної мови, скільки традицією масового систематичного його вживання першими великими російськими поетами - М. Ломоносовим, В. Петровим, Г. Державіним, а потім Е. Баратинського, О. Пушкіним. У 18 і початку 19 ст. популярний був шестистопного ямб з його урочистим плавним ритмом. П'ятистопний Я. менш прийнятий в російській ліриці, зате він став канонічним розміром (без рим) для театрального вірша (виключення - трагікомедія «Лихо з розуму» О. Грибоєдова і драма «Маскарад» М. Лермонтова, написані вільним віршем); п'ятистопний Я. застосовується в віршах твердої строфікою-композиційної форми, як, наприклад, сонет, октава і ін. Відносно рідко зустрічається тристопний Я. (головним чином у поетів першої третини 19 в.). У стіховедческіе літературі найбільш розроблена теорія чотиристопного Я. (дослідження А. Білого, Б. Томашевського, Г. Шенгелі).
Одностопних і двостопний Я. немає, рітмологіческі вони неможливі: ілюзія одностопності або двостопний створюється укороченою системою римування. Так, наприклад, В. Брюсов помилково вважав одностопнимі ямбами свої амфібрахіческіе рядки:
І ночі - коротше, і тіні - світліше,
Щебече, лепече весняний струмок.
Це сталося, ймовірно, тому, що якщо записати ці вірші роздільними рядками за ознаками рим, то візуально вийде:
Звичайний російський чотиристопний Я. - це триразовий четирехдольнік четвертий з трьома метричними акцентами в періоді - два на складах і один на паузной епікрузе, його контрольний ряд ⌣⌣⌣ | ⌣⌣⌣⌣ | ⌣⌣⌣⌣ | ⌣. Кожен вірш чотиристопного ямба закінчується структурної паузою - тридольному при наявності жіночої рими і Четирехдольний при чоловічий римі:
Для бере | го 'в вітчизни | да 'льно / / | /
Ти поки | да 'ла край чу | жо 'ї; / / / | /
О першій годині незабутні | ве 'ний, в годину пе | ча 'ний / / | /
Я довго | пла 'кал перед то | бо 'ї. / / / | /
Якби все осередки контрольного ряду були суцільно заповнені складами, то триразовий четирехдольнік четвертий прийняв би форму шестистопного ямба з чоловічими римами:
весняної | я 'Блонях, в з | та 'Ющем сні | гу ',
Без Содра | га 'ня я | ві 'діти не мо | гу '
П'ятистопний Я. - це триразовий четирехдольнік другий:
під | ялиною ізну | ренной і гро | моздкой, /
що | виросла, не | плачу ні про | ком, / /
ме | ня годували | м'якушем і | соскою, /
пар | вим блакитно | ватим моло | ком. / /
Шестистопний Я. - це, як правило, шестідольнікамі другий з односложной анакруза:
Поет! не дорожи | любов'ю народною:
Захоплених похвал | пройде хвилинний шум;
Почуєш суд дурня | і сміх натовпу холодної,
Але ти залишися твердий, | спокійний і похмурий.
Але іноді в результаті особливого порядку ударних складів у першій половині вірша шестистопного Я. з чоловічими і жіночими римами звертається в чотириразовий четирехдольнік четвертий; Трискладові анакруза тут атоніруется:
У крилатому | до 'номіці ви | зі 'до над зем | ле 'ї, / / / | /
Двома ре | ву 'ські мо | то 'рами вле | до 'мий, / / | /
Я пролив | та 'л вчора до | ро 'гой незна | до 'мій, / / | /
І обла | ка '. ковзаючи, тол | пі 'лись під | мно 'ї. / / / | /
Хоча введення ямбічних розмірів в російську поезію зв'язується зазвичай з реформою Тредіаковського - Ломоносова, але російська народна поезія, незалежно від яких би то не було впливів заходу або російської книжкової поезії, виробила свої самобутні віршовані розміри, серед них є розмір, формально близький до чотиристопним Я . (четирехдольнік другий):
за | ря, зоря ве | Чорне,
Іг | ра, гра ве | Селая!
вже | я, млада иг | рать пішла,
Іг | рать пішла, ра | зигривать.
кри | чит-дзвенить све | кор у вікно:
«Сно | ха, невістка, до | мій пора! »
вже | я, млада, не | слухала,
Іг | ри своєї з | псувала.
за | друженек з | гніватися.
Подібним віршем написана поема Н. Некрасова «Кому на Русі жити добре».
Пор. частушка. четирехдольнік. шестідольнікамі.
Поетичний словник. - М. Радянська Енциклопедія Квятковський А. П. науч. ред. І. Роднянська +1966