ЯПОНСЬКА ЗЙОМКА. ТОЧКИ НАД «i»
Японська зйомка з Володимиром Висоцьким була до сих пір, мабуть, однією з найзагадковіших в фільмографії поета. Почасти це пояснювалося досить екзотичною для європейського глядача специфікою - все-таки мова йшла про зйомку з японськими субтитрами, закадровим голосом лектора на японській мові, та й за подробицями слід звертатися саме до Японії, так як з самого початку було ясно, що на батьківщині поета не вдасться знайти ніяких джерел інформаціїї про дату, обставин, призначення зйомки.
Парадокс полягав у тому, що одна з найбільш відомих зйомок була в той же час одним з найгіршим чином описаних матеріалів, тому не варто удівлятсья, що відсутність фактів породжувало численні домисли і різні гіпотези - перш за все щодо дати зйомки.
Всі чотири аргументи непрямим чином підтверджували, що дату японської зйомки можна визначити саме як 12.07.1980.
І разом з тим висоцковедам не давали спокою обставини зйомки, її призначення і тривалість. У різних варіантах хронометраж записи коливався від 1 хвилини 31 секунди до 1 хвилини 42 секунд. Незрозумілим залишався факт призначення зйомки. Передбачалося, що вона була частиною японського документального фільму про Володимира Висоцького, сосотящего в основному з кадрів знятих після смерті поета і включає згадану вище прижиттєву зйомку.
Я вирішила, що немає сенсу гадати і припускати, найпростіше звернутися до самого джерела, тобто до співробітників Nippon Hoso Kyokai - японського державного телебачення NHK, який зняв сюжет з В. Висоцьким. Nippon Hoso Kyokai - найстаріша японська телерадіокомпанія. Її історія почалася в 1926 році - з радіомовлення, телемовлення почалося в 1953 році.
Варто зазначити, що мої контакти з телебаченням NHK, точніше, з його архівом, були дуже тривалими і зайвий раз підтвердили одне з основних правил, яким ми керуємося в своїх пошуках: повторюй один і той же питання багато разів, кожен раз роблячи вигляд, що ставиш його вперше. На перший погляд подібного роду правило може здатися позбавленим сенсу. Адже співробітник архіву, вимушений консультувати свого кореспондента з одного й того ж, багаторазово повторюваного, питання, може просто-напросто втратити терпіння, що може в свою чергу призвести до розриву контактів. Але сенс одного з основних в нашій пошукової діяльності правил, зводиться до побудови відносин з співробітниками того чи іншого архіву таким чином, щоб взаємна довіра і повага привели до сприйняття дій іншої сторони (навіть кілька дивних дій) з розумінням. Іншими словами, величезну роль грають міжособистісні відносини і комунікативні здібності. Втім, я впевнена, що наша задача частково полегшена тим, що співпрацюємо ми в основному з фахівцями із зарубіжних архівів, які відчувають інтерес до нашої країни і навіть до нас особисто.
Я глибоко переконана, що кожен більш-менш освічена людина проявляє, як правило, непідробний інтерес до представників іншої культури, іншої нації, до носіїв іншої мови. Йдеться навіть не про просте людське цікавість, а про бажання дізнатися, зрозуміти, долучитися до того, що раніше здавалося далеким, незрозумілим і чужим. Словом, нам, як то кажуть, карти в руки.
У контактах з Nippon Hoso Kyokai ми деякий час билися головою об стіну, віртуально блукаючи по численним філіям і кабінетах. Так тривало доти, доки я не "потрапила" в NHK International Inc. і не звернулася до Президента цієї корпорації Пану Mamoru Morohoshi. А вже коли я познайомилася з Emiko Asakawa (з тієї ж корпорації NHK International Inc.) справа швидко зрушила з місця. Відразу ж з'ясувалося, що телебачення Nippon Hoso Kyokai є володарем усього лише однієї зйомки з Володимиром Висоцьким. Йдеться про всім відомому матеріалі, що опинилася, однак, набагато довше, ніж "гуляє" по Інтернету запис. Тривалість матеріалу, який нам в кінцевому підсумку вдалося придбати в Японії, становить майже шість хвилин (5 хвилин 57 секунд), що, втім, ми дізналися лише "з другого заходу". Матеріал "рос" буквально на наших очах. Дізнавшись в самому початку листування з NHK International Inc. що тривалість японської зйомки складає приблизно чотири хвилини, ми зробили в наших відносинах вимушену паузу, а потім, як ні в чому не бувало, повернулися до старого питання (як ніби він зовсім не прозвучав в нашій більш ранній листуванні). Попутно ми неодноразово переконалися в тому, що отримали правильні дані щодо призначення і дати зйомки (різні співробітники незмінно називали одну і ту ж дату, а також одну і ту ж мету зйомки).
Запис містить приблизно 30 секунд "додаткових" кадрів з Володимиром Висоцьким. На її початку Володимир Семенович приблизно на 14 секунд довше возиться біля машини. Якщо у всім відомій записи ми бачимо поета, який закриває двері "Мерседеса", то в початковому японському матеріалі поет "заглядає" в машину, шукає щось на передньому сидінні, a потім дає зрозуміти телеоператорові, чтО знайшов, ледве помітно кивнувши в його бік і показавши пачку сигарет. Потім знову (на кілька секунд) нахиляється до переднього сидіння і лише після цих дій закриває двері машини.
Більш тривалим (приблизно на 16 секунд) є також прохід поета по театру.
Решта ж частини зйомки (крім усім відомих кадрів - "прогулянки" з Петром Солдатенкова, проходу по сходах, погляду на репертуарку театру - на стіні, коротенького інтерв'ю поета на тему його пісень, фрагментів з вистави "Злочин і покарання", публіки, що входить в зал) містять кадри, що представляють Таганськую публіку - спочатку перед будівлею театру, а потім в фойє. Мабуть, величезний глядацький інтерес до театру, до вистав, до артистів, до феномену Таганки, привернув увагу японських журналістів.
Денна температура, ° C