(Становлення театральних традицій)
Відомо, що поява провінційних театрів можна віднести до першої половини вісімнадцятого століття. Але особливо активізується театральне життя в провінції з кінця сімдесятих років, коли після закінчення селянської війни уряд почав здійснювати ряд заходів, які повинні були сприяти зміцненню дворянської державності і дворянської культури в провінції. У 1777 році засновані театри в Калузі і Тулі. У 1781 році створюється аматорський театр при Харківському намісництві. У 1787 році починає свою діяльність губернський театр в Воронежі. Трупа кріпаків акторів князя Шаховського з 1798 року став давати публічні вистави в Нижньому Новгороді. Незабаром кожен губернське місто Росії мав свій професійний або напівпрофесійний театр. У повітових містах виникали в основному аматорські театри, що розвивалися в дворянській і в буржуазно-разночинской середовищі.
Таким чином, на межі XIX і XX століть російська провінція мала широко розгалужену мережу театрів, які перебували як в губернських, так і в повітових містах.
Чим же було обумовлено становлення театру в невеликому повітовому Яранському?
Розвиток капіталізму зумовило появу в місті ряду підприємств, профіль яких відбивав сільськогосподарський характер Яранськ повіту. З'являються гуральня, винні склади, серповая, сірникова фабрики, ряд кустарних майстерень. Значно пожвавлюється торгівля. Стрімко зростає населення міста. У ці ж роки відкриваються середні навчальні заклади: в 1868 році - жіноча гімназія, а в 1909-му - чоловіча. У 1889 році організована міська публічна бібліотека, що розмістилася в будівлі Міської управи на Соборній площі.
Завдяки розширювати виробництво і торгівлю економічне становище Яранськ повіту все більш поліпшувався. Чим же був заповнений дозвілля городян? Влітку молодь любила бувати в міському саду, а взимку прогулювалася по Успенській вулиці або відвідувала каток, який влаштовувався на річці ЯРАН. На Масляну проходило катання на виряджених конях по вулицях міста. Доросле населення проводило вечора за картами в комерційних клубах. Саме в цей час життя зрідка пожвавлювалося постановкою театральних п'єс місцевими любителями. З інтелігенції міста виділялися люди з акторськими талантами: учитель Єфімов Н.А. адвокат Бетехтін А.П. хтось Соломін та інші. Свого будівлі для постановок, тобто для театру, в місті не було, тому ставилися п'єси на підприємствах, на подвір'ях домоуправлінь, в гімназіях.
До 1902 року постановки здійснювалися рідко, репертуар складали легкі п'єси, переважно водевілі: «Дядюшкіна квартира», «Мамаєва побоїще», «Теща в будинок - все догори дном». В акторську трупу, склад якої не було численним, входили Ніконова, Єремєєві - вчителі міського ремісничого училища, Бєляєва А.Я. Попова Є.В. Петелина А.К. Віфанской Л.М. та інші.
У 1902 році в Яранск прибув чиновник Іонов С.Ф. колишній професійний режисер і актор, з дружиною Барнес М.Ф. професійною актрисою. Вони організували трупу, до якої увійшли молодь міста і адвокат Бетехтін. Іонів зайнявся підготовкою складних п'єс: «Діти Ванюшина», «Ревізор», «Без вини винуваті», «Ліс». У 1907 році, будучи в похилому віці, Іонов вмирає. Вистави з цього часу ставляться під керівництвом Бетехтина А.П.
Актори після вистави «На велелюдному місці» (1909 рік).
У 1908 році Бетехтін їде в Петербург і навчається там на драматичних курсах. Але і після його від'їзду театральне життя в місті не згасає. Так при горілчаному заводі, силами службовців, в 1909 році здійснилася постановка п'єси Островського «На велелюдному місці». У 1913 році учні жіночої і чоловічої гімназій під керівництвом Пинегина поставили окремі сцени з опери Глінки «Життя за царя». Про виконавській майстерності самодіяльних акторів мені нічого невідомо, так як не збереглося жодної газетної статті або рецензії на цю постановку. Традиційними стали і студентські спектаклі. Яранск земляцтво представило спектакль «Дні нашого життя» за п'єсою Л. Андрєєва та оперету «Іванов Павло».
У наступні роки спостерігається певне затишшя в театральному житті. Розвиток капіталізму активізувало робітничий рух. Була організована Російська соціал-демократична партія. Починає рухатися і маса селянства. Насувається друга російська революція 1917 року, яка при всіх її негаразди дає прекрасний стимул для розвитку народної творчості, зокрема - театру.
Робітничо-селянська держава вважало театр важливим засобом виховання народу. Партія більшовиків бачила в театрі провідника свого впливу на маси. Будівництво нової культури ставало загальнодержавною справою.
«4 травня має бути поставлений спектакль Корляковской драматічес кой секції. Велика частина квитків було розпродано, але вистава не відбулася. Товариш Помосова не бажає грати тому, що їй не подобається п'єса. Потрібно давно звернути серйозну увагу на таких культурних працівників і без жалю викидати їх зі своїх лав. В цей пережитий момент капризи можна було б залишити і постаратися перетворити театр на засіб і зброю боротьби трудящих з їх гнобителями. Чи не доросли до цього розуміння такі, як тов. Помосова, або, вірніше, не хочуть зрозуміти ».
1918-1921 роки охарактеризовані підйомом культури в Яранському. Незважаючи на важкі матеріальні умови життя того часу, в обстановці громадянської війни, культурне життя в місті вирувало. Цьому в деякій мірі сприяли тимчасові переселенці - творчі працівники - з центру країни, де недолік продовольства була особливо виражений, в сільськогосподарські райони, до яких належав і Яранськ повіт.
Великий слід залишила в Яранському чотиримісячне перебування в 1919 році Вятського педагогічного інституту, евакуйованого з Вятки в зв'язку з наближенням східного фронту. Запам'яталися городянам виступи великого студентського хору з революційними піснями. Студентами інституту проводилися і масові мітинги в місті і повіті.
Вже в 1920 році в Яранському організовується музична школа, керована великим любителем музики Олександром Васильовичем Ройтману. У 1921 році відділом народної освіти було видано 42-х сторінкове «Короткий посібник до вивчення елементарної теорії музики», складене викладачем музичної школи Надією Петрівною Дмитрієвої, де дається пояснення італійським термінам, застосовуваним в музиці.
У 1921 році музичними силами, групувалися навколо музичної школи, були поставлені і пройшли з великим успіхом окремі акти з опери Ш. Гуно «Фауст». Основними виконавцями партій були педагоги музичної школи, а здійснив постановку І.Ф. Кузнєцов, який за основним фахом був інженером. Великий зал Народного дому, де йшла постановка, виявився переповнений, успіх був такий великий, що постановка повторювалася 11 разів.
Учасники постановки «Фауст».
Стрімко розвивалося і театральне мистецтво. Відділом народної освіти в 1919 році створена професійна драматична трупа на чолі з товаришем Кель. Театр був відкритий в приміщенні нинішнього складу споживспілки по вул. Свободи. Театральний відділ вирішив першою постановкою дати «Влада темряви» Л. Н. Толстого. Одні говорили: «Нічого з цього не вийде, геніальний твір не знайде належного собі художнього сценічного втілення, чому буде нудно», - інші, впадаючи в протилежну крайність, заперечували: «Безсумнівно, пройде чудово».
На допомогу школам дітьми і підлітками в Народному домі постійно ставилися вистави за мотивами відомих дитячих казок. У кожній волості створювалися драматичні гуртки. Правда, сільські артисти грали здебільшого лише задовільно і в основному водевілі, а не революційні п'єси, за що не раз піддавалися критиці з боку міських театральних діячів. Але головне те, що селяни цікавилися театром, віддаючи перевагу вистав, а не вечірках.
У 1921 році в Яранск прибув режисер Б.Н.Славскій. На той час в драматичному гуртку налічувалося понад 50 осіб. Він, будучи членом Спілки працівників мистецтв, організував в Яранському відділення «Рабіс» з розрахунком перевести аматорський театр на професійне становище, але, на жаль, ця ідея не була втілена в життя. Потрібно сказати, що Славським було поставлено кілька вистав: «Сава», «Добре зшитий фрак», «Дні нашого життя», але в ролі головного режисера він пробув недовго. Причина його відходу з театру в 1924 році мені не відома. За деякими відомостями, у Славського виник конфлікт з театральною трупою, вирішити який він не зміг.
Колектив артистів драматичного гуртка. 1924 рік.
«Синя блуза» народилася восени 1923 року, коли інтерес до агітаційного театру, характерний для періоду громадянської війни, здавався остаточно втраченим. Успіх «Блузи», поява сотень і тисяч подібних колективів говорили про те, що глядача не переставали цікавити відкрито агітаційні уявлення, що відображають найрізноманітніші теми від суспільно-політичних і міжнародних до дрібниць побуту.
Більшою популярністю в роки війни користувався кінотеатр, який демонстрував щовечора художні фільми про славних полководців, ратні подвиги російського війська, про знаменитих людей минулих років.
Чому ж театр втратив свою колишню привабливість? Мені здається, що на це вплинув цілий ряд причин. По-перше, гостра нестача часу - всі сили в тилу були віддані на забезпечення фронту найнеобхіднішим. Люди працювали в дві зміни і, напевно, просто фізично не могли грати в театрі і відвідувати його. По-друге, для створення вистави потрібні значні матеріальні кошти на виготовлення декорацій і костюмів, яких у населення просто не було. І, нарешті, те, що чоловіче населення міста боролося на всіх фронтах Вітчизняної війни, а в тилу залишилися лише жінки, люди похилого віку і діти.
І все ж 24 травня 1945 року колективом любителів на сцені Яранськ Будинку культури була показана яскрава, життєрадісна комедія Карло Гольдоні «Хазяйка готелю». Постановку здійснила режисер Ксаніна. Грали ритмічно, злагоджено, в грі артистів було багато живого, веселого гумору. Постановка залишила у глядачів більш ніж приємне враження.
Культурне життя міста в повоєнний час була досить насиченою і активною. У Яранск приїжджали гастролировавшие по області артистичні колективи. Були трупи з драматичного театру ім. С.М.Кірова, артисти з ТЮГу, заїжджали колективи з Марійської АРСР. Яранічі захоплено зустрічали гостей і з жалем проводжали їх додому. Іноді над базарним майданом розорював брезентові крила цирк-шапіто, звідки вечорами далеко було чути мелодії з оперет Кальмана, Штрауса, Легара. А концерти місцевих артистів-аматорів? Постійно проводилися якісь огляди трудових, шкільних, сільських колективів самодіяльності. Вони теж збирали повні зали. Солісти, читці, танцюристи, музиканти. Два відділення з антрактом - і навіть на балкони не протиснутися.
І все ж місту хотілося більшого. Яранічі мріяли про свій театр. Коли мрія групи любителів переросла в бажання громадськості всього району, в Кіров і навіть в Москву пішли клопотання. Довгоочікуваний відповідь прийшла в початку 1959 року: міністр культури своїм наказом дозволив відкрити на базі районного Будинку культури самодіяльний театр. Йому надавалися дві штатні одиниці головного режисера і завідувача постановочної частини. На першу посаду був запрошений пристрасний любитель драматичного мистецтва, великий шанувальник сцени, прихильник системи Станіславського Борис Олександрович Лощилов, викладач сільгосптехнікуму. На той час він уже мав досвід постановки багатоактні п'єс. Постановочну частину очолив художній керівник Будинку культури Михайло Павлович Карпов. Швидко склався стабільний колектив. До нього увійшли завсідники драмгуртків - люди різного віку і професій. Не відриваючись від своїх основних занять, весь свій вільний час вони віддавали театру. Це педагоги Б.П.Береснев, Н.Н.Кузнецов, І.А.Зубарева, В.А.Медведева, Л.В.Отмахова, Е.Н. і Т.Г.Волкови, В.А.Дегтярев, пенсіонер В.А.Анцигін, слюсар А.А.Скочілов, бухгалтер Л.В.Дьяконова.
Сцени з вистави «Люди, яких я бачив» (1959 рік):
