літературно-кінематографічний вид творчості; произв. К. Сценарій - літературна і ідейно-художня основа фільму. Заперечення К. як нової, самостійної галузі літератури, а сценарію як найважливіший елемент творчого процесу створення кінокартини, що має місце в зарубіжній кінотеорії, є часом зброєю в складній ідеологічній класовій боротьбі, засобом утвердження реакційних ідей.
Кінодраматургів звертаються безпосередньо до зображення подій дійсності, використовуючи виражальні засоби кіно, а також різних видів літератури, залучають в якості основи літературні твори, адаптуючи їх для екрану.
Характер і способи, ступінь повноти викладу матеріалу в сценарії неоднакові на різних етапах історії кіно і відображають індивідуальні особливості творчості різних кінодраматургів. Якщо в «німому» кіно 10-х рр. 20 в. літературні сюжети, персонажі, побудова в більшості випадків запозичувалися з творів літератури, то до кінця 20-х рр. К. виробляє власні форми, в тій чи іншій мірі поєднують властивості і можливості прози і драми. До 30-их рр. перевага надається драматургії з граничною концентрацією дії, напруженістю драматичного конфлікту; такий спосіб організації сценарного матеріалу став вважатися основним законом К. З введенням звуку в кіно великого значення набуває звучне слово. Особливо важливу роль відіграє діалог - одне з головних засобів розкриття характеру людини. Подальше розширення можливостей кіномистецтва дозволило К. більш поглиблено досліджувати життя, відтворювати її в більшому різноманітті і складності і тим самим призвело до зміни естетичних норм К. Форма сценарію стала вільнішою, різноманітної, здатної до вираження ускладнилася системи звукозорових образів фільму. Жанри К. щодо чітко розмежовувати на ранніх стадіях розвитку кіно (пригодницький, комедія, мелодрама та ін.), Стають менш визначеними, нерідко взаємопроникають в твори сучасної К.
У формуванні радянської К. поряд з літераторами, цілком присвятили себе кінодраматургіческому творчості, - В. К. Туркіна, К. Н. Виноградської, Н. А. Зархі, Б. Л. Леонідовим, Г. Е. Гребнер, А. Г. Ржешевського, брали участь прозаїки, поети, літературознавці, драматурги - В. В. Маяковський, Ю. Н. Тинянов, В. Б. Шкловський, С. М. Третьяков, Н. Ф. Погодін, В. В. Вишневський та ін. Значна роль в становленні К. належить радянським кінорежисерам С. М. Ейзенштейном, А. П. Довженко, С. А. Герасимову, а також У. Гриффіту, Ч. Чапліна (США), Ф. Фелліні, М. Антоніоні (Італ я) і ін.
Літ .: Шкловський В. Як писати сценарії, М. - Л. 1931; Вилькенштейн В. Драматургія кіно, М. - Л. 1937; Туркін В. Драматургія кіно, М. 1938; Лоусон Д. Теорія і практика створення п'єси і кіносценарію, пров. з англ. М. 1960; Вайсфельд І. Майстерність кінодраматурга, М. 1961; Фрейлих С. Драматургія екрану, М. 1961; Балаш Б. Кіно. Становлення і сутність нового мистецтва, пров. з нім. М. 1968; Дьомін В. П. Фільм без інтриги, М. 1966; Вайсфельд І. В. Нова область літератури, М. 1970; Фомін В. І. Всі фарби сюжету, М. 1971.
Велика Радянська Енциклопедія. - М. Радянська енциклопедія 1969-1978