Всім тим, хто був раніше, і всім тим, хто буде після нас ... і великим святим і майстрам сиддхи, які запалили полум'я і підтримують вогонь ...
Неймовірно обдарованим сценаристам Роберту Тауну, Джеймсу Камерону, Девід Кепп і Стюарту Бітті; Марку Хеймс з Dream Works; Стерлінгу Лорду і Шеннон Джеміесон Васкес, які разом зі мною долали всі труднощі; всім співробітникам Landmark Education, які дали мені можливість зібрати достатньо матеріалу для написання цієї книги і підтримували мене.
І, зрозуміло, Авіві, що йде разом зі мною з цього шляху.
Моя мета ... змусити вас чути, відчувати і, найголовніше, бачити. Це небагато, але в цьому - все.
Джозеф Конрад
Ми можемо забути про минуле, але минуле про нас не забуде.
«Магнолія», Пол Томас Андерсон
Зав'язка, конфлікт і розв'язка
Зелене світло
Це парадигма кіносценарію. Давайте розглянемо його складові елементи.
Перший акт: зав'язка
Другий акт: конфлікт
Другий акт являє собою частину драматургічної дії, яка займає приблизно шістдесят сторінок, слід відразу за першим актом, тобто починається після 20-30-ї сторінки, йде до кінця другого акту, приблизно до 85-90-ї сторінки, і є частиною драматургічного контексту, відомого як конфлікт. Протягом другого акту головний герой одне за іншим долає перешкоди, що заважають йому виконати своє драматургічна призначення: виграти, дістати, отримати або добитися чогось у міру розвитку сценарію. Якщо ви знаєте драматургічна призначення свого персонажа, то можете створити для нього перешкоди, після чого сюжет перетвориться в подолання цих перешкод героєм на шляху до виконання його призначення.
У «Холодній горі» Інман (Джуд Лоу) бореться з труднощами протягом 200 миль свого шляху додому на Холодну гору. Його драматургічна призначення пов'язано з різними причинами, «внутрішніми» і «зовнішніми»: пристрасне бажання Інмана повернутися в рідні краї, які він залишив до початку війни, адже Холодна гора - це місце, де він виріс і де живе його кохана, Ада (Ніколь Кідман). Виконанню його бажання заважає одна перешкода за іншим, він бореться з кожним з них тільки потім, щоб в кінці потерпіти невдачу. Весь фільм пронизаний подоланням труднощів війни і незламним бажанням жити.
У «Китайському кварталі», фільмі-детективі, другий акт присвячений тому, як Джейку Гіттес ставлять палиці в колеса в його спробах знайти винного у вбивстві Холліса Малрея і з'ясувати, хто стоїть за скандалом з водою. Перешкоди, з якими бореться і справляється Гіттес, диктують розвиток драматургічного дії сюжету. У фільмі «Втікач» сюжет цілком зав'язаний на драматургічному призначення головного героя віддати правосуддю вбивцю своєї дружини.
У другому акті персонажу доведеться справлятися з перешкодами, розставленими у нього на шляху. Що рухає героєм протягом усього сюжету? Чого хоче головний герой? У чому полягає його драматургічна призначення? У фільмі «Володар кілець: Дві фортеці» розповідь присвячено тому, як Фродо, Сем і Братство намагаються подолати одну перешкоду за іншим, що виливається в жарку сутичку в Хельмовой паді.
Будь-яка драма - це конфлікт. Без конфлікту немає дії, без дії немає героя, без героя немає історії, а без історії немає і сценарію.
Третій акт: розв'язка
- Бутон троянди ... Можливо, це щось, що він втратив ... Бачите, пане Кейн втратив практично все, що у нього було. (Еверетт Слоун міркує про значення «бутона троянди».)
Фільм «Громадянин Кейн», Херман Манкевич і Орсон Уеллс
Що є персонаж, якщо не встановлення події? І що є подія, якщо не ілюстрація героя?
«Мистецтво прози» Гері Джеймс
Дія - це персонаж
Фільм - це поведінка персонажа. Ми можемо багато чого довідатися про персонажа на тому, як він на що-небудь реагує, як веде себе в певних обставинах. Сцени та картини відображають різні аспекти його характеру, і якщо ми говоримо, що в характері кожної людини проявляється його потаємна сутність (його життєві цінності, дії і переконання), то образ людини характеризується тим, як він живе, на якій машині їздить, які картини висять у нього у вітальні, що йому подобається і що ні, що він їсть і всі інші деталі, за якими можна скласти уявлення про конкретної особистості. Характер проявляється в діях і реагуванні на що-небудь, він задає вибір поведінки, а образ, навпаки, проявляється в смаках людини, в його поглядах на життя, в одязі, яку він носить, машині, на якій він їздить.
Спочатку ви повинні сформувати вашого персонажа, склавши його біографію, а потім розкрити його сутність в тих трьох аспектах, на які можна розкласти його життя.
Яку практичну користь несе в собі біографія персонажа? Значення цього інструменту важко переоцінити, вона дає ключ до повного розуміння головного героя, а також з неї можна вивудити зачіпки для майбутнього сюжетного конфлікту. Під час сюжетного дії з біографії персонажа можна витягти чимало користі. Коли ви придумуєте її, давши волю своїй фантазії, вас буквально переповнюють події, які можуть обрушитися на героя. Часом їх цілком можна застосувати в сценарії. У фільмі «Сімейка Тененбаум» ми знайомимося з героями на перших сторінках сценарію; оповідач розповідає нам про історію сім'ї в беллетристическом ключі: «На 35-му році життя, взимку, Роял Тененбаум купив будинок № 111 на розі Арчер-авеню ... Потім протягом наступних десяти років він і його дружина Етеліна завели трьох дітей і вирішили розлучитися» . Поки оповіданнячко повідомляє нам все це, ми бачимо, як зростають їхні троє дітей. Таке вступ задає тон всьому фільму - про сім'ю, невдачі і прощення.
«Що є персонаж, як не визначення події? І що є подія, що не виявлення персонажа? »- запитує Генрі Джеймс.
У фільмі «Фаворит» присутні чотири головних героя: Том Сміт (Кріс Купер), Чарльз Ховард (Джефф Бріджес), Ред Поллард (Тобі Магуайр) і рисак Сухар. Їх об'єднує те, що всі вони чогось позбулися: Том Сміт втратив свободу, Чарльз Ховард - свого маленького сина, Ред Поллард - батьків, коли його «виставили» з дому заради кращої долі під час Великої депресії; Сухаря порахували ні на що не придатним, коли йому було всього півроку. Цей фільм розповідає нам про героїв, які шукають своє місце в житті, причому не тільки для себе, але і для своєї країни, якщо дивитися ширше. Під час Великої депресії, в 30-і роки, вони стали прикладом для своїх співгромадян, повернули людям надію.
Який сенс в біографії головного героя? Візьмемо того ж «Фаворита»: оповідач говорить, що Сухар - «син кобили Галети і великого скакуна по кличці Бойовий Корабель ... але здивувати кого-то такий родоводу було неможливо ... У шість місяців його відправили тренуватися до легендарного Сани Фітцсіммонс ... Через деякий час у сани склалося не найкраще думку про цю коні ... Фітцсіммонс вирішив, що кінь лінива і через деякий час він цю лінь зможе викорінити ... Коли і це не допомогло, він вирішив, що Сухар невиправний ... і став ставити його в пару до інших коням. Сухаря змушували програвати з невеликим відставанням для зміцнення бойового духу його партнерів ... До трьох років Сухар брав участь в двох дешевих виставкових забігах щотижня. Незабаром він став таким же лютим і непоступливим, яким був його батько ... Його продали за рекордно низьку ціну - дві тисячі доларів ... І це не випадково ... Коні-чемпіони були набагато більшими і витонченіше і не мали таких недоліків ... Коли Сухаря вперше вивели на старт, він зробив те, чого його так довго вчили, - програв ».
Кожен з цих чотирьох - Том Сміт, Чарльз Ховард, Ред Поллард і Сухар - внесли свій вклад в загальну справу, кожен був невід'ємною частиною цілого і став гордістю і надбанням Америки. «Знаєте, - вимовляє в кінці фільму за кадром Ред Поллард, - все думають, що ми знайшли цю покалічену кінь і повернули її до життя ... Але це не так ... Це вона повернула нас до життя. Всіх і кожного ».
Якщо ви хочете написати сценарій, то визначитеся з тим, про кого і що він буде. В якості вправи виберіть якогось героя і складіть його біографію. Не соромтеся накидати ідеї, думки, слова, не обмежуйте себе. Не переживайте про граматику і пунктуації. Дробіть написане на фрагменти. Можна почати з народження, але не обов'язково описувати його життя хронологічно. Якщо потрібно, то деякі частини можна пропускати, дозвольте вашому творчому «Я» виплеснутися на папір. Розділіть життя вашого героя на перше, друге і третє десятиліття, а потім продовжуйте розпочате. Напишіть таким чином п'ять-сім сторінок, а хочете - і більше. Коли я складаю біографію персонажа, я списував і по двадцять сторінок, починаючи з батьків, дідусів і бабусь героя, іноді навіть вигадуючи йому минулі життя, залучаючи до процесу астрологію. Це допомагає отримати більш повне уявлення про персонажа.
Як тільки ви закінчите з його біографією, переходите до кар'єри, особистого та суспільного життя. Намагайтеся сфокусуватися на розвитку сюжету.
ЗНАЙТИ ВСЕ про свого персонажа.