Клод Ашиль Дебюссі (1862-1918 рр). Представник музичного імпресіонізму. Знамениті твори - Прелюдії, серед яких - «Кроки на снігу», «Дівчина з волоссям кольору льону», Затонулий собор ", опера« Пеллеас і Мелізанда », симфонічна фантазія« Полуденний відпочинок Фавна ».
Через деякий час фінансові справи батька зовсім засмутилися, і сім'я перебралася в Париж. Через проблеми зі здоров'ям, хлопчик не ходив в школу, початкова освіта дала йому мати, завдяки саме їй у Дебюссі на все життя залишилася любов до всього вишуканого і витонченого.
Багато часу Клод зі своїми братами і сестрою проводили в будинку Ашиля-Антуана Ароза - людини настільки ж культурного, як і багатого. Він особливо захоплювався живописом і колекціонував картини. Ароза також надавав підтримку молодим художникам, які стали пізніше відомі як «імпресіоністи». З деякими з них Дебюссі міг познайомитися особисто. Яскраві кольори південної природи, де знаходився особняк багатого мецената, полотна імпресіоністів і перші музичні враження призвели до того, що юний Клод ніяк не міг вибрати, чим йому займатися: малювати картини або грати на фортепіано. Батько ж був упевнений, що його син стане військовим моряком.
Сумніви розвіяла мадам Моті де Флервиль - перша вчителька Дебюссі, з якої він почав займатися після повернення в Париж. Ця дама вчилася деякий час у Шопена, була знайома з Вагнером, а в її салоні охоче бували багато музичні знаменитості того часу. Роки навчання у знаменитій піаністки - з 1870 по 1873 - були затьмарені подіями, що з'явилися величезним випробуванням для Франції. Франко - прусська війна 1871 закінчилася поразкою французів. Приниження нації вилилося у відкритий протест, городяни побудували барикади і проголосили недовго проіснувала комуну. Два місяці на вулицях міста йшли бої, тисячі людей загинули, інші були розстріляні згодом.
Важка ситуація склалася і у власному будинку мадам де Флервиль. Її дочка була дружиною Поля Верлена, який тільки що ввів в будинок сімнадцятирічного Артюра Рембо. Між двома поетами існувала абсолютно відкрита зв'язок, крім того звички і думки Рембо просто шокували оточуючих. Хуліган, розпусник, вільнодумець і анархіст, - все це уживалося в ньому з химерними образами символістської поезії. Мадам де Флервиль продовжувала готувати Клода до іспитів, незважаючи на розлучення дочки і тюремне ув'язнення, що загрожувало її зятю, який поранив Рембо пострілом з револьвера.
Поступово в консерваторію, Дебюссі потрапляє в клас до Антуану Мармонтелю, який займався з просунутими дітьми. Теплі стосунки зв'язали Дебюссі з викладачем сольфеджіо Альбером Лавіньяка. А викладач композиції Ернест Гіро так високо оцінив свіжі ідеї свого учня, що скоро вони стали великими друзями. Під його керівництвом Дебюссі почав усвідомлювати свій власний унікальний талант композитора.
Роки навчання в консерваторії - з 1873 по 1879 були наповнені для Дебюссі яскравими художніми враженнями. З ранніх років, любив і розумів мистецтво, Дебюссі не міг не побувати на перших виставках імпресіоністів, які проходили в 1874 і +1875 роках в приватному салоні. Глибоко шанував Дебюссі музику Г. Берліоза, К. Сен-Санса, захоплювався соковитими музичними фарбами опер Массне, цікавився творчістю бельгійського композитора Сезара Франка. Не пройшли повз його увагу і легковажні уявлення в Опера-комік. А під час представлення балету Лало «Намуна» він так кричав і аплодував, що його вивели з театру.
Влітку 1880 року Дебюссі надається випадок розширити свій кругозір. Завдяки рекомендації Мармонтеля, Дебюссі познайомився з Надією Філаретівною фон Мекк. Ім'я цієї незвичайної жінки пов'язують переважно з ім'ям П. І. Чайковського, покровителькою якого вона залишалася протягом понад шістнадцять років. Після смерті чоловіка, гірського інженера, вона успадкувала великі статки, яке витрачала на свою велику любов - музику, подорожі по Європі зі своїми одинадцятьма дітьми і на домашнє тріо музикантів. Згідно з угодою, Дебюссі повинен був провести в її будинку літо в якості піаніста. Він прожив з сім'єю фон Мекк майже три місяці, відвідавши за цей час Швейцарію і красиві міста Італії: Рим і Флоренцію. І наступні два роки Дебюссі проведе літні канікули в суспільстві сім'ї фон Мекк - в їхньому маєтку в околицях Подольська і, подорожуючи по Європі.
Повернувшись в Париж, Дебюссі змушений був добувати собі засоби до існування. Він дає приватні уроки, займається аранжуванням, не припиняючи писати музику: невеликі салонні п'єси і пісні на вірші модних в той час поетів-символістів, з якими він зближується на зборах в будинку Стефана Малларме. Малларме знайомить Дебюссі з ідеєю про синтез мистецтв, яка стає для нього одкровенням.
У цей період Дебюссі пише П'ять пісень Бодлера і закінчує ораторію «Діва - обраниця» за поемою Россеті, розпочату ще в Італії. З нею він відправляється в Лондон, розраховуючи зацікавити англійців своїм новим твором. Найбільше місто світу підкорив його, але англійці тоді зовсім не цікавилися французькою музикою. У 1888 і 1889 роках Дебюссі побував на уявленнях опер Р. Вагнера в Байройті. Напіврелігійні атмосфера, яка панувала в місті, кілька охолоджує захоплення молодого Дебюссі творчістю великого німця.
Дебюссі продовжує свої музичні експерименти, починаючи іспользоватьхроматіческую гаму з 12 тонів замість мажорній і мінорній гам. У цей час він написав: Дві Арабески, Маленька сюїта, Цикл пісень «Забуті арієтта» на вірші Верлена, закінчив Фантазію для фортепіано з оркестром, а також знамениту «Бергамасской сюїту».
Вельми значний вплив на творчість Дебюссі справила проходила в Парижі в 1889 - 1890 роках Всесвітня виставка. Вона струснула столицю подібно до електричного розряду: над містом піднеслася сталева конструкція Ейфелевої вежі, в численних наметах і павільйонах демонструвалися культурні та матеріальні багатства різних країн. Звучали справжні угорські та циганські мелодії, народна музика Європи, Африки, арабських країн. Це був і свято російської музики, традиційно вважалася екзотичною: «Ніч на Лисій горі» М. Мусоргського, уривки з «Князя Ігоря» О. Бородіна, «Іспанське капричіо» М. Римського - Корсакова. Концерти, на яких Н. А. Римський - Корсаков виступив диригентом, прозвучали для парижан, як одкровення. Дебюссі присвятив після цього майже чотири роки вивченню партитури «Бориса Годунова» М. Мусоргського, в якій його найбільше вразили ритми, що нагадують мова декламатора.
Робота над «Пеллеаса і Мелізанди» просувалася все повільніше. Дебюссі до крайності прискіпливо ставився до всього написаного. Перший варіант опери був закінчений навесні 1895 року, в колі однодумців і друзів Дебюссі сам програв всю партитуру, проспівавши при цьому всі арії. Незважаючи на те, що всі присутні висловили своє захоплення новим творінням композитора, він повернувся до початку і переробив майже кожен рядок. Це зажадало граничної відданості своїй справі і ще двох років роботи.
У цей час він знайомиться з іспанським композитором Альбеніса та Морісом Равелем. Довгі розмови трьох композиторів були присвячені в основному техніку гри на фортепіано, якій чудово володів Альбенис і іспанської музики. І Дебюссі і Равель не змогли встояти проти її чарівності. Імена Дебюссі і Равеля часто згадуються разом, проте за винятком цього періоду, між ними ніколи не було близьких стосунків, і незабаром їх дружба перервалася. Майстерність Альбеніса - піаніста спонукало Дебюссі взятися в 1896 за твір Сюїти для фортепіано в трьох частинах.
У 1899 Дебюссі закінчив «Ноктюрн» для симфонічного оркестру з жіночим хором, які він присвятить пізніше своїй дружині. Дебюссі одружився на кравчині з Бургундії Розалії Текс. Вона була господарської та практичною, сімейні справи Дебюссі на час прийшли в порядок. У невеликій квартирі, яку зняли молоді, він зміг влаштувати собі кабінет, який розписав в своїх улюблених зелених тонах, прикрасивши китайським шовком і декоративними кішками. Там він і продовжив роботу над «Пеллеаса і Мелізанди».
Після десяти років, витрачених на створення опери, її постановка видалася Дебюссі безнадійною справою. Конфлікт з Метерлінком, ображеного відмовою Дебюссі взяти на виконання головної партії його дружину - жоржет Леблан, фінансові труднощі, що дійшли до судових розглядів. На прем'єрі ж неприємності почалися вже в другому акті: регіт, котячий концерт. Друзі та прихильники Дебюссі, серед яких були П'єр Лало і Поль Дюка, утворили єдиний фронт, і гучні суперечки тривали до кінця вистави. Поступово оперу стали приймати все більш спокійно. Від вистави до вистави - того літа їх відбулося чотирнадцять - опера набирала силу. Французький уряд нагородило його Почесним Хрестом.
Літо Дебюссі тепер проводить в будинку батьків Лілі в скажений. Тут він почав роботу над власним лібрето другий задуманої опери за оповіданням Едгара По «Чорт на дзвіниці». Композитор і раніше багато часу віддавав твору фортепіанної музики: Зошити Ескізів, Естампів і Гравюр. Періодично Дебюссі займається критичної діяльністю, він умів висловити свої думки точно і стисло. Подорож до Лондона на постановку «Кільця Нібелунгів» через Ла-Манш, дитячі плани про кар'єру моряка, а найголовніше - дуже стилізована картина, яка зображала море, кисті японського художника Хокусая, яким Дебюссі глибоко захоплювався, - все це стало джерелом натхнення для створення звукового портрета морської стихії -Сімфоніческого ескізу «Море».
Фінансові проблеми не залишали Дебюссі, він змушений був давати приватні уроки, і саме завдяки цьому в 1904 році відбулася зустріч, ще раз різко перевернула його життя. Рауль Бардак, брав уроки у Дебюссі, представив його своєї матері, Еммі Бардак, дружині процвітаючого банкіра. Дебюссі захоплювався її голосом і раніше, коли чув її в салонах своїх заможних друзів. З дружби їхні стосунки переросли в щось більше, - в той час Дебюссі вже остаточно вирішив порвати з Лілі. Літо він проводить з мадам Бардак на острові Джерсі, де пише фортепіанні п'єси «Маски» і «Острів радості», обидві натхненні живописом Антуана Ватто, художника XVIII століття. Охоплена відчаєм Лілі, намагалась застрелитись. Дебюссі, не відвідувала її в лікарні, залишивши неоплаченими рахунки за ліки. Вибухнув скандал, багато друзів і музиканти відвернулися від нього.
Незважаючи на стан «крайньої спустошеності», викликане скандалом навколо його розлучення, Дебюссі знаходив в собі сили працювати: Танці ( «Священний» і «Мирський») для арфи з оркестром, замовлені фірмою Плейеля з метою продемонструвати можливості нової - хроматичної - арфи, « три пісні Франції »за мотивами віршів Шарля Орлеанського і друга серія« галантних свят »- обидві серії вийшли з присвятою:« Моїй маленькій Еммі, з вдячністю ».
Емма чекала дитину, що стало для Дебюссі найщасливішим моментом в цей період його життя, повної неприємностей і фінансових труднощів. Дівчинці дали ім'я Клод-Емма, але в родині її ласкаво називали Шушу. Незабаром після цього Емма офіційно розлучилася з чоловіком, причому її колишній чоловік повинен був виплачувати їй значну суму аліментів, - і Дебюссі, нарешті, одружився на ній. На недовгий час вони змогли дозволити собі жити в достатку. Дебюссі навіть завів собі кішку, тварина, на його схожість з цим дуже часто звертали увагу.
Все більше Дебюссі прагнути до самоти. Його не бачили більше в фешенебельних кафе і ресторанах, які він так часто відвідував в дні своєї безтурботної молодості, тепер його захоплювала ідея містичного занурення в музику. У 1905 роки він написав першу з двох серій фортепіанних п'єс під загальною назвою «Образи». Тут Дебюссі експериментує з гармонією і ладом, уникаючи мажорних і мінорних тональностей. Перше виконання циклу мало величезний успіх. Другу серію Дебюссі закінчить в 1907 році, продовжуючи свої експерименти в області фортепіанної техніки, досліджуючи «образотворчі» можливості імпресіонізму. Він використовує три нотні лінійки замість традиційних двох, прагнучи ще більше розширити звуковий діапазон. Дебюссі черпає сили в колі сім'ї - дитяча кімната і перші кроки Шушу надихають його на написання в 1906 році сюїти для фортепіано «Дитячий куточок», в найніжнішою любов'ю до дружини і доньки.
Стрімко зростає інтерес до музики Дебюссі в Англії, неодноразово він буде приїжджати ще сюди з концертами, диригуючи власними творами. Всесвітня слава приходить до композитора після постановок «Пеллеаса і Мелізанди» в Німеччині та Італії, а особливо Америці, де успіх був настільки оглушливим, що директор театру приїхав до Парижа, щоб купити права постановки ще на кілька опер, які Дебюссі планував написати, за чутками , в найближчому майбутньому. Дебюссі чесно зізнався, що ці твори існують ще тільки в начерках, робота просувається дуже повільно і, швидше за все, він нічого не закінчить до призначеного терміну, але його переконали прийняти аванс. Дебюссі мав рацію, всі ці опери так і залишилися проектами, які, втім, він не забував до кінця життя.
Влітку 1909 року через сильний біль змушений був звернутися до лікаря. Діагноз був такий: рак шлунка. Але фінансові проблеми не залишали Дебюссі, і він змушений був перемагаючи біль продовжувати працювати. В цьому ж році Дебюссі отримує відповідальну посаду в Паризькій консерваторії - він бере участь в роботі журі конкурсних іспитів. І це так захопило його, що рік тому він написав Рапсодію для кларнета і фортепіано спеціально для тестування конкурсантів. Крім того, він працює над серією «Образів» для оркестру, до якої увійшли, навіяна іспанськими мотивами, «Іберія» і «Весняні хороводи», на мотив французької народної пісні.
1909 рік ознаменувався першим приїздом Російського балету в Париж в театр Шатель. «Половецькими танцями» з опери Бородіна «Князь Ігор» у виконанні трупи Дягілєва буквально підірвали паризьку сцену. На наступний рік Русский балет привозить «Шехерезаду» по сюїті Римського-Корсакова і Балет молодого російського композитора І. Стравінського «Жар-птиця». Це послужило поштовхом до цілого перевороту в декоративному мистецтві і початку «російської лихоманки». Цілі салони за один вечір змінили свій інтер'єр в наслідування варварського пишноти декорацій Л.Бакста. Жінки одягалися в хвилясті наряди, зшиті за зразком його костюмів. Постановки Російського балету неймовірно потрясли Дебюссі, А між Стравінським і Дебюссі виникло взаємна повага, пізніше переросло в дружбу.
Список основних творів:
«Весна»; Прелюдія до «Післяполудневому відпочинку фавна»; Ноктюрн: «Хмари», «Свята», «Сирени»; «Море»; «Образи»: «Жігі», «Іберія», «Весняні хороводи»; Маленька сюїта; Рапсодія для саксофона з оркестром (оркестровка Роже-Дюкасса); Перша рапсодія для кларнета з оркестром; Шотландський марш.
Сценічні Опера «Пеллеас і Мелізанда»; Балети: «Ігри», «Ящик з іграшками»; Містерія «Мучеництво святого Себастьяна».
Вокальні Кантати: «Блудний син», «Гладіатор», «Діва-обраниця»; П'ять віршів Бодлера, «Галантні свята» дві серії), «Три пісні Франції», Три балади на слова Франсуа Війона, Три вірші Стефана Малларме, «Різдво дітей, які не мають більше притулку».
З Трунов квартет соль мінор; Соната для віолончелі та фортепіано; Соната для флейти, альта і арфи; Соната для скрипки і фортепіано;
Твори для фортепіано
«Забуті образи»; «Бергамасская сюїта»; «Естамп»; «Образи» (дві серії); «Маски»; «Острів радості»; «Дитячий куточок»; Прелюдії (два зошити); Етюди (дві книги); Шість античних епіграфів для фортепіано в чотири руки; «Білим і чорним» сюїта для двох фортепіано та ін.
Дебюссі з першою дружиною.
