Колір духовної гармонії
Прислів'я «Вік живи - вік учись» актуальна для всіх без винятку сфер нашої життєдіяльності. Наскільки часто, вважаючи себе досить освіченими в тій чи іншій галузі знань, при найближчому розгляді ми приходимо до абсолютно невтішних висновків - на перевірку виявляється, що ти, в кращому випадку, нахапався по верхах дилетант, добре ще, що хоч не повний профан. Особливо наочно це проявляється там, де, здавалося б, все відомо «за замовчуванням», де сумнівів начебто немає, з тієї простої причини, що їх «не може бути ніколи». Повною мірою подібний підхід відноситься до вибору квітів і цветосочетаний - в одязі чи, в підборі палітри для живопису або в оформленні інтер'єру - все одно.
Краса врятує світ ... А що є краса?
Добре відомий вислів Федора Михайловича Достоєвського «Краса врятує світ». Начебто нічого екстраординарного: подумаєш, сказанул! Це і так всім ясно: ну, краса і краса, врятує, так врятує, я ж тут до чого! Краса - це те, що захоплює особисто мене, до інших мені немає ніякого діла, а тому і буду діяти на свій розсуд, без оглядки на їх думку, відповідно до не менш відомому прислів'ї «На смак і колір товаришів немає».
Однак уявіть-но собі на хвилинку, що ви вирішили «рятувати світ», з'явившись на людях виряджені (виряджених), скажімо, в яскраво-червоні туфлі, канарково-жовті джинси з отруйно-зеленим поясом, кричущо помаранчеву блузу (як колись футуристи в Росії) і фіолетовий шарфик. А ваша шевелюра при цьому безсистемно пофарбована в усі кольори і відтінки сонячного спектру - від ніжно-фісташкового до густо-синього і солом'яного. Звичайно, знайдуться такі серед оточуючих, які будуть захоплюватися цим неподобством: ось, мовляв, ще одна дзвінкий ляпас громадському смаку, як сміливо, як нетрадиційно! Так колись захоплювалися панками, давно канули в безодню минулого і геть забутими. Але основна щось людська маса буде дивитися на вас з неприкритим здивуванням, можливо, зберігаючи ввічливе мовчання, але слідом вам, коли ви вже пройдете мимо, здивовано посміхаючись і красномовно покручивая пальцями біля скронь - що, мовляв, з нього взяти, з дурника блаженненького .
І тут закономірно виникає питання: а що ж таке, власне, є краса? Адже, дійсно, у кожного свій смак, і у кожного свій улюблений колір, і одному подобається випити чарку горілки під оселедець, а іншому осушити келих шампанського під скибочку ананаса, і один воліє сумувати під мелодію сентиментального вальсу, а інший - весело відбивати ногою ритм бравурного маршу. Але навряд чи комусь прийде в голову заїдати шампанське оселедцем, і вже напевно ніхто не буде намагатися станцювати вальс під звуки маршу.
В тому то і справа, що при всій відмінності індивідуальних і заснованих на багатовікових етнічних традиціях національно-групових смакових переваг в усвідомленні поняття «краса» існує якась загальна парадигма - закономірність, властива усім без винятку представникам роду людського. Так, наприклад, європейцеві здасться тужливої нескінченна пісня пустельника-кочівника і відверто дикими - запальні танці виряджених в різнокольорові пір'я і бронзові браслети жителів африканського села під грім тамтама. У свою чергу, кочівник або африканець навряд чи буде в захваті від російських частівок або споглядання плавно пливе хороводу дівчат в сарафанах до п'ят і розшитих кокошниках. Однак і європеєць, і африканець, і кочівник-азіат, опинившись в регіоні з чужої їм культурою, будуть здатні на підсвідомому, інтуїтивному рівні позитивно оцінити риси її своєрідності, знаходячи в ньому хоча і загадкову для них, але і не викликає однозначного неприйняття красу. Красу, яка виявляється в гармонії, коли спів кочівника співзвучно шепоту піску, зриваного вітром з гребенів барханів, рухи тіла і оздоблення чорношкірих танцюристів - яскравим фарбам тропічних джунглів і криків екзотичних птахів, а блакитноокий дівочий хоровод так до пари річці, плавно несе свої сині води в обрамленні пшеничних полів і кучерявого березових гаїв.
Так що, конкретизуючи зміст висловлювання великого письменника-мислителя, дозволимо собі уточнити: світ врятує краса вселенської гармонії, не підвладний збоченій бесовщине і підкоряється цілком певним, встановленим в природі раз і назавжди, загальним для всіх жителів Землі об'єктивним законам.
Від гармонії - до колористиці
У Філософському словнику гармонія трактується як взаємозв'язок і відповідність частин у складі єдиного цілого, яка орієнтує на осмислення явищ і подій з позиції їх глибинної внутрішньої впорядкованості.
Те, що гармонія обумовлює почуття і вчинки людей на підсвідомому рівні, має цілком фізичну природу, давно відомо і доведено - все прояви духовності обумовлені матеріальними чинниками. Існує, і в останні роки стає все більш популярною, ціла галузь психіатрії - психоендокринолог - наука про вплив гормональної сфери людини на сферу духовну. Коли під впливом зовнішніх подразників (через сприймають їх органи чуття) на кору головного мозку активізується або, навпаки, пригнічується викид в кров тих чи інших гормонів, по-різному впливають на емоційний світ. Як подразників можуть виступати звуки, запахи і, звичайно ж, кольору. Так, яскраво-червоний колір здатний викликати прояви гіперактивності аж до агресії, чорний - породжує відчуття страху і пригніченості, жовтий і світло-зелений - відчуття радості, блакитний - безтурботної млості і чистоти, синій сприяє відмові від реальності і самозаглиблення. Гармонійно ж поєднуючись між собою кольору, подібно звукам, зливаються в «мелодію» певної тональності з домінуванням лейтмотиву якогось певного колірного фону, викликаючи цілу гамму переживань в бажаному для дизайнера руслі. Загальна гамма інтер'єру обов'язково повинна мати чітку цільову установку, викликати строго регламентовані асоціації по функціональному призначенню приміщення. Наприклад, колірна гамма інтер'єру спальні покликана одночасно і заспокоювати, і порушувати, вітальні - сприяти відпочинку і дружній бесіді, кабінету - створювати ділову атмосферу, їдальні та кухні - викликати апетит, ванної кімнати - налаштовувати на прийняття водних процедур.
Уміння тонко і правильно відтворити в інтер'єрі бажаний колірний образ - високе мистецтво, яке потребує, крім загостреного почуття смаку, наявності солідного багажу спеціальних знань в області кольорознавства, або колористики (від лат. Color - колір, фарба) - науки, що вивчає природу і властивості кольорів і закономірності їх поєднань.
Батьки-засновники колористики - Леонардо да Вінчі, Ісаак Ньютон, Йоганн Вольфганг Гете
З незапам'ятних часів і по сьогоднішній день колірної світ займає одне з провідних місць в життєдіяльності людей. Протягом усього ходу своєї історії людство перебуває в стані постійного пошуку все нових і все більш витончених колірних варіацій. Колір завжди був і нині залишається найважливішим інструментом формування культур народів і їх художньої самоідентифікації. Кольори можуть привернути увагу, концентруючи його на головному або другорядне.
Вперше спроба систематизувати колірну гамму була зроблена геніальним Леонардо да Вінчі, який не тільки констатував можливість трактування кольоровідчуттів в художньому та фізичному аспектах, а й виділив із загального різноманіття шість основних «простих» кольорів: білий, жовтий, зелений, синій, червоний і чорний.
Фундаментальне відкриття в сфері кольорознавства був Ісак Ньютон, експериментально довів в 1715 році на дослідах зі скляною призмою, що білий колір за своєю природою є складовим, розкладаючись на сім основних кольорів сонячного спектра: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий (пам'ятаєте дитячу лічилку «кожен мисливець бажає знати де сидить фазан», де кожне слово починається з першої літери позначення певного кольору?).
Не намагаючись оскаржити висновки Ньютона, німецький поет Йоганн Вольфганг Гете вважав їх все ж занадто механістична, що не враховують особливостей людського псіховоспріятія.
«Сер Ньютон використовує дибу для допиту природи», - заявив він, і в наступні п'ять років створив великий «Праця про природу кольору», який ставив понад своєї літературної творчості. Гете, подібно Да Вінчі, розглядав колір як комплексне психофізичний явище, коли суб'єкт (конкретна людина) сприймає колорит спостережуваного об'єкта не у відриві від колірної гами знаходиться в полі зору навколишнього світу, а в нерозривному взаємозв'язку з ним. Так, на його думку, на колір об'єкта впливає загальний фон його розташування - потьмяніла срібна монета на чорному оксамиті буде здаватися більш світлої, а на червоному прийме рожевий відтінок і т.д.
Колірна теорія Оствальда
І все ж найбільш значущим дослідником в області кольорознавства заслужено вважається німецький фізик Вільгельм Оствальд, який розробив на початку ХХ століття логічно бездоганну теорію кольороподілу і представив її в графічній інтерпретації.
Оствальд схематично зобразив колірне поле у вигляді геометричної фігури з двох мають загальну підставу прямих кругових конусів з протилежними вершинами, розташованими на сполучає їх ахроматической осі, де верхня точка відповідає білому кольору, нижня - чорному, а центральна - совмещающему в рівних пропорціях білий і чорний - ідеально сірому.
Окружність підстави, в свою чергу, розділена на чотири сектори рівною площі двома взаємно перпендикулярними діаметрами, на протилежних краях одного з яких розташовані зелений (колір морської хвилі) і червоний (червоний) кольору, а іншого - жовтий і синій (ультрамариновий). По всій же довжині кола, якщо дивитися проти годинникової стрілки, в суворій послідовності від червоного до жовтого-зеленому-синього і знову червоного розміщені всі, як більш, так і менш насичені проміжні відтінки хроматичної колірної гами.
Уявивши підставу фігури у вигляді окремо взятого кола на площині, одержимо так званий розділений на чотири чверті колірний круг Оствальда.
Кольорову гаму верхньої половини кола вчений назвав холодної, нижньої половини - теплою, а кольори, гармонійно розташовані в кожній з чвертей, родинними.
Оствальд також зауважив ще одну цікаву особливість, яка виявляється в тому, що симетричні по відношенню один до одного контрастують пари квітів правої і лівої половин кола в людському сприйнятті не конфліктують між собою, а, навпаки, взаємно доповнюють і немов врівноважують один одного, викликаючи позитивні емоції на підсвідомому рівні. Тому такі колірні пари були визначені ним як родинно-контрастні, або комплементарні (взаємодоповнюючі).
Так, комплементарних по відношенню до червоного кольору буде колір між зеленим і блакитним (ціан), по відношенню до жовтого - між синім і фіолетовим (індиго) і так далі, в тій же послідовності, як це видно на малюнку з укладеними в коло олівцями . Примітно і те, що комплементарних по відношенню до будь-якого кольору теплої гами завжди буде родинно-контрастний колір холодної гами і навпаки.
Крім цього, Оствальд в запропонованому ним колірному колі виділив гармонійні поєднання двох, трьох і чотирьох кольорів, назвавши їх, відповідно, діадему, тріадами і квадріадамі.
У повністю завершеному вигляді колірної коло Оствальда виглядає наступним чином:
Кольори основні та змішані
Всі кольори Отсвальд поділив також на прості і змішані, визначивши як основні червоний, синій і жовтий, а як змішані - синій, помаранчевий і фіолетовий.
У 60-хроках ХХ століття швейцарський теоретик колористики Йоганнес Іттен розвинув цю концепцію, запропонувавши свій, доповнений варіант колірного кола, що представляє взаємний гармонію основних і змішаних кольорів більш наочно.
Родинні і комплементарні поєднання в цветодізайне
Здавалося б, приємними для зорового сприйняття повинні бути поєднання виключно родинних квітів, що утворюють врівноважену і стриману палітру, що повернений від різких протиріч. Дійсно, кажучи про колірної гармонії більшість з нас має на увазі поєднання, перш за все, однотонної (монохромного) колірної гами, коли відтінки для оформлення об'єкта зорового сприйняття (скажімо, в дизайні інтер'єру приміщення) підбираються в межах якоїсь однієї чверті колірного кола Оствальда.
Так, скажімо, рожевий натяжна стеля в інтер'єр-концепції, заснованої на використанні споріднений цветосочетаний, буде гармоніювати з відтінками жовтого, оранжевого та фіолетового, стелю фісташки кольору - з включеннями відтінку морської хвилі, аметистового, блакитного, смарагдового і т.д.
Наведемо наочні приклади споріднених цветосочетаний в дизайні інтер'єрів.
Однак в оформительской практиці для створення яскравого оригінального дизайну, крім родинних, нерідко використовуються і родинно-контрастні комплементарні цветосочетания, наочно підтверджують справедливість філософського закону про діалектичну єдність протилежностей.
Сьогодні серед живописців, фотографів і дизайнерів-колористів прийнято керуватися так званим кольоровим колесом, де представлені основні пари комплементарних квітів, поєднання яких будуть створювати найбільший візуальний ефект.
Базовими кольорами колеса є:
Cyan - Red (неоново-блакитний - червоний);
Blue - Yellow (індигово-синій - яєчно-жовтий);
Magenta - Green (бузково-пурпурний - яскраво-зелений).
Кольори написів також вибрані не випадково, а для того, щоб підкреслити дивовижне відмінність сприйняття кольорів на емоційному (підсвідомому) і фізіологічному (свідомому) рівнях. Текст - структурована інформація - тому при його читанні і осмисленні в разі, наприклад, якщо букви нанесені зеленим на пурпурний фон, і навпаки, будуть виникати конфлікт сприйняття - текст виявиться погано читаються. Однак в разі, якщо, скажімо, текст написаний незрозумілою ієрогліфічним письмом і в його прочитанні немає необхідності, то і напис, і фон будуть сприйняті підсвідомістю як приємна оку комплементарная колірна гармонія.
Нижче представлені приклади використання в дизайні комплементарних цветосочетаний.
Взаємодоповнюючі комплементарні поєднання в родинно-контрастної гамі - найбільш великий вид колірної гармонії. При тому, що в колірному колі комплементарні кольори розташовуються в протилежних чвертях, гармонійна гама може бути утворена квітами, умовно розташованими в вершинах рівностороннього трикутника, вписаного в колірний круг. Повертаючи коло, завжди отримаємо гармонійні поєднання трьох контрастних кольорів.
Вдале поєднання колірних тонів в будь-якої дизайнерської концепції - запорука її успішного застосування. Це загальне непорушне правило, дія якого в рівній мірі поширюється і на дизайн інтер'єру. На закінчення наведемо варіанти колірних рішень, що утворюють такі вдалі поєднання.
виконані роботи
Завдання: Встановити дворівнева стеля в спальні, в формі хвилі.
Ми не відмовляємося від виконання складних завдань! Цього разу клієнтка уявила собі дуже круті хвилі в рівні, що б впадало в очі відразу при вході в спальню. У переході хвилі повинні бути плавними і гармонійними. І саме цього результату досить складно домогтися в крутих хвилях.
Результат: У досить короткі терміни ми втілили її мрію в реальність! Круті хвилі для крутого клієнта!
