Поява піаністів на сцені викликала в переповненому залі несподіваний шум і довгі оплески. І було від чого.
Знаменитий Ференц Ліст (1811-1886), угорський композитор і піаніст-віртуоз, вражав всіх в ті часи своєю зовнішністю. Сиве волосся до плечей, вузьке обличчя, ізборождённое зморшками-западинами, орлиний ніс, глибоко посаджені очі з навислими бровами, з-під них - розумний, пронизливий погляд, довга, чорна хламіда, схожа на свого священства сутану - так виглядав цей чоловік, про якого стільки писали в газетах.
Другий піаніст, який вийшов на сцену, - Геза Зічі - був. Що це. Все в залі були вражені. Геза Зічі. був одноруким, у нього була відсутня права рука. Як це? Високий, молодий красень - без руки? Як же він буде грати цей "Мефісто-вальс" номер 1?
У кількох словах Ференц Ліст розповів слухачам програму музичного твору: сільський кабачок. після важкої роботи в полі молодь знаходить сили, щоб потанцювати. вони важко тупають ногами в невеселі танці. раптом відчиняються двері і входять Фауст і Мефістофель. входять маг і чаклун, який продав душу дияволу, і з ним - в червоному трико, чорному плащі до п'ят, загостреному капелюсі, з гачкуватим носом, палаючими очима і бровами вразлёт, - ворог роду людського, спокусник, що несе зло, розбрат, хаос, все і вся ненавидить і зневажає. раптом в натовпі Фауст бачить промайнуло миле обличчя Маргарити. шукає і знаходить її. як раптовий весняний вихор, кружляє їх голови шалена пристрасть.
Мефістофель бере в руки скрипку, звучить його вальс. розгнуздана музика, що тягне до гріха. зупинитися неможливо, диявольська спокуса так сильно. триває, нескінченно триває божевільний танець.
Чи можна перетворити звучання рояля в звучання цілого оркестру? Чи можна так віртуозно грати складну, технічно важку музику, вперше використовуючи рояль у всьому його діапазоні, в нижньому і високому регістрі, його семиоктавними повноту і барвистість, чого не бувало раніше?
Чи можна однією лівою рукою, граючи тільки басову партію твори, передати в музиці то звуки важкого тупоту ніг, то підлий сатанинський регіт, то відтінки оксамиту нічного неба, то тривогу і гнів?
Звичайно, можна, якщо за роялем - геніальний композитор, якщо руки віртуоза від плеча і до кінчиків пальців так розвинені, сильні, гнучкі, чуйні, і так легко і красиво літають над клавіатурою. А відбувається це після багаторічних, багатогодинних творів, виступів, репетицій, коли виникає свій, індивідуальний спосіб подачі звуку, удар, натиск на клавіші, свої акценти, виразність, забарвленість звуку, своє туше.
Музика Ліста збагатилася ще й тому, що він розбудив оркестр, який сидить всередині рояля.
Фортепіано, якщо повністю використовувати верхні і нижні його регістри, може змагатися і з трубами, і з кларнетами, і з цілим хором скрипок. Недарма музичні критики писали, що для фортепіано стало можливим все, Лист відкрив нову еру піанізму.
І тоді під пальцями піаніста фортепіано змогло ніжно заворкотали солов'єм або голосно зареготав басом, а то і задзвеніти, як арфа або дзвіночки, солодко заспівати, як флейта, воскресити гуркіт грому або раптом загриміти барабаном.
Ференц Ліст і Геза Зічі сідають до рояля. Під пальцями композитора і його учня виникає незвичайна музична картина палкого кохання і демонічного мани.
Ось все в залі почули дивні, пульсуючі, багаторазові повторення мелодійних звуків, ланцюжки консонансів і дисонансів - злитих і незлитно, одночасно звучать різних тонів - це маленький сільський оркестрик в шинку налаштовує свої інструменти. А ось з'явилися звуки музичної образотворчості - багаторазові повторення мелодійних фігур, одного або двох поруч розташованих звуків, велика кількість акордів, октавних стрибків, в темпі allegro vivace - весело, радісно - композитор Ференц Ліст малює в музиці колорит сільського трактиру і танцюючих в ньому розгулялися селян. Іноді в нижньому, басовому регістрі рояля чується стукіт їх кованих чобіт.
Але ось рух музики сповільнюється, вступає лірична тема, піаністи-віртуози перетворюють звучання рояля в мелодію скрипки, звучить томний, романтичний вальс, він змінюється темою пристрасного порушення, чуттєвості, розкриваючи душевний захват, щастя Маргарити і Фауста.
Композитор чергує музичні теми: то ми чуємо в високому регістрі трелі співу птахів, то любовну тему палких почуттів Маргарити і Фауста.
. Хода, стан, посмішка, погляд,
Як талісман, до себе ваблять.
Його промов чарівний звук,
Опера Ш. Гуно "Фауст"
Під цим враженням Ференц Ліст за останні 20 років свого життя склав чотири "Мефісто-вальсу", але найчастіше улюбленим і виконуваним піаністами є "Мефісто-вальс" номер 1.
Я навіть знайшла якусь скаргу на одному з інтернетівських музичних форумів, що це чудовий твір так часто виконується на міжнародних конкурсах і сценах, з таким різним розумінням його і в такий відрізняється манері, що ". у слухачів починається заклинювання мізків, вилазити очей з орбіт, і, врешті-решт, можна стати людиною на ім'я Даун Альцгеймеровіч Паркінсон ".
Після перерви було оголошено про виконання "Ракоці-маршу", старовинного угорського маршу для фортепіано. Виконував соло граф Геза Зічі (1849 - 1924).
У 14 років на полюванні, після нещасного випадку він втратив праву руку. Але продовжував грати лівою рукою, довівши свою техніку гри до досконалості. Член угорської, багатій дворянській сім'ї граф Геза Зічі вчився майстерності у Ференца Ліста близько п'яти років, потім концертував в столицях Європи, але завжди з благодійною метою.
Ференц Ракоці - керівник визвольної війни угорського народу початку 18 століття. Він створив регулярну армію і після перемоги у війні з Австро-Угорщиною 4 роки очолював відокремилося Угорська держава. Залишив у своєму народі неослабну пам'ять і славу про себе. Старовинний марш, складений невідомим композитором для його військ, угорці шанобливо назвали - "Ракоці-марш".
І ось у виконанні Гези Зічі звучить бадьорий, енергійний, мужній ритм похідного маршу, який надихає солдатів і під який зручно йти в строю. Часом в ньому чуються - скорботні, траурні, трохи уповільнені мотиви, як спогад про загиблих в боях товаришів, а іноді - суворі, грізні пасажі в басовому регістрі. І знову - звучить рішучий темп переможного маршу безстрашних солдатів-визволителів!
Слухачі в залі вражені, хвилювання і захоплення охопили всіх. Так чудово грати однією рукою! Дивовижний віртуоз! Рідкісний талант! Яка сила волі! А любов і відданість мистецтву!
Слухачі стовпилися біля сцени, без кінця аплодували і викликали на біс.
Русский композитор А.Н.Серов і відомий критик В. В. Стасов, які слухали концерт цих двох віртуозів-піаністів, відгукнулися так:
". Ми з Сєровим були після концерту як схиблені. І не дивно. Нічого подібного ми ще не чули на своєму віку. "