Відомо, що кисень, що знаходиться в повітрі, світло і тепло є основними причинами зміни поверхні бурштину: вона окислюється, темніє, виникають кракелюри, які з часом збільшуються, бурштин стає крихким і непрозорим
Проблемам консервації бурштину, як виробам, так і сировини належної уваги в даний час не приділяється. Старий спосіб польських збирачів бурштину - зберігання його в бочках з морською водою - не прийнятний в відношення художніх творів XVII - XVIII століть через різноманітність застосовуваних в них матеріалів: дерева, кістки, тканини, металу і різних клеев5.
За час свого побутування бурштинові твори набувають різні пошкодження. З числа причин, що їх викликають, головними є:
- природне окислення поверхні бурштину,
- некваліфікована реставрація (покриття лаками, застосування невідповідних клеїв),
- початкові прорахунки виробників в конструюванні дерев'яних і металевих каркасів.
Процеси природного окислення поверхні бурштину є незворотними і, в залежності від характеру експонування або зберігання, можуть протікати з різною швидкістю і інтенсивністю. Відомий випадок, коли бурштиновий виріб (скринька) знаходилося близько від вікна і на нього потрапляло пряме сонячне світло. Через кілька років відбулося різке зміна кольору кришки і двох бічних сторін. Поверхня бурштину пожухла, втратила блиск і стала буро-зеленої. Прибрати цей дефект вдалося тільки після тривалої реставрації.
При сприятливих умовах процеси руйнування поверхні слабшають і сповільнюються. Однак і в режимі оптимального музейного зберігання йде природний процес старіння. Втрачається блиск, колір каменів темніє. Треба віддати належне майстрам минулого часу - вони володіли досвідом і знанням того, як буде змінюватися колір бурштину після тривалого часу. Проте, дивлячись на плоский набір скриньок, де чітко простежується не тільки композиційне, але і колірне рішення, мимоволі задаєшся питанням: старі майстри знали, як зміниться колір бурштину після тривалого часу або підфарбовували його?
Вичерпну відповідь на це питання сьогодні отримати неможливо. У публікаціях і архівних даних є численні непрямі вказівки на те, що майстри 17-18 століть фарбували бурштин, але рецептури барвників ніде не пріводятся6.
Дослідження на наявність в поверхневому шарі бурштинових виробів XVII- XVIII століть органічних барвників, проведені в 1984 році в ленінградської криміналістичної лабораторії судової експертизи не змогли дати певної відповіді, так як в досліджуваних зразках з роками сталася дифузія і великі структурні зміни.
Однією з найпоширеніших причин, що викликають прискорене руйнування поверхневого шару творів 17-18 століть є лакові покриття, нанесені під час попередніх реставрацій. Цієї долі не уникла ні частина творів, що зберігаються в зібранні Державного Ермітажу, ні бурштинові скарби із Збройової палати Московського Кремля і ГМЗ "Царське Село" в м Пушкіна. Як відзначають відомі польські фахівці Веслав Герловскій і Барбара Церанкевіч, частина творів з бурштину, що зберігаються в музеях європейських країн, також раніше була покрита лаком. Робилося це з двох причин. Перша з них з'ясувалася досить давно. Уже в XVIII столітті в енциклопедичному словнику Цінке7 повідомлялося, що бурштинових справ майстри при виготовленні різьблених і складно-орнаментальних композицій в кінці роботи не полірували, а лакували вироби. Пояснюється це тим, що відполірувати невеликий рельєф або складну об'ємну скульптурну групу традиційним механічним способом за допомогою крейди і тканинних (лляних або бязевих) матеріалів дуже важко. Це довго за часом, крім того виникає ризик "замилити" різьблення, тобто споліровать її. Тому зануренням або кистю наносився найтонший шар прозорого золотистого лаку, який, з одного боку, заміняв процес полірування, а з іншого - надавав виробу звичний для сприйняття золотистий медовий колір. Добре, якщо лак, виготовлений з бурштинової крихти, був еластичним і світлостійким, - тоді багато десятиліть поверхню виробів зберігалася в хорошому стані, але якщо лак не відповідав підвищеним вимогам, то незабаром він всихає, негативно впливав своїми складовими на бурштин, обессушівал його, тріскався разом з ним і природним чином забруднюється, що прискорювало процес старіння бурштину. Поверхня виробів ставала матовою, а рельєф на прозорих пластинках з різьбленням (ІНТАЛЄВ) не простежувався.
При некваліфікованої реставрації лак застосовують аж до наших днів.
Другим часто зустрічається придбаним пошкодженням при некваліфікованої реставрації є металеві штифти, які ставляться натомість зламаних бурштинових.
З плином часу в результаті підсосу мігруючої вологи, деяких присутніх в повітрі водорозчинних солей, наприклад, хлоридів або сульфатів, штифти окислюються, збільшуються в обсязі і ушкоджують бурштин.
Крім перерахованих вище причин серйозні пошкодження бурштиновому оздобленню виробів можуть принести прорахунки в конструкції несучих дерев'яних і металевих каркасів. Бурштинові майстри 17-18 століть при створенні своїх виробів в основу часто брали вироби зі срібла того часу. Прикладом цього може служити чудовий за якістю виконання кубок з кришкою (Інв № Е 6282). Природно, срібний кубок, який став прототипом бурштиновому, має велику механічну міцність, а при реставрації бурштинового кубка виникла необхідність замінити зламаний елемент в тонкому місці переходу ніжки в основу і зміцнити конструкцію.
Подібні цим проблеми виникали і при реставрації бурштинових шахів (Інв №. Е 17657), коли з'ясовувалося, що елементи ніжок шахових фігур внаслідок розломів були з'єднані сталевими і латунними штифтами. В даний час вони замінені на кістку мамонта.
Серйозні прорахунки зустрічаються і в дерев'яних конструкціях кінця 17 - 18 століть, які є основою для облицювання бурштином самих різних виробів, починаючи від маленьких скриньок і закінчуючи двометровими шафами (м Дрезден) або багатометровими панелями Бурштинової кімнати. Як правило, подібні конструкції вимагають посилення каркаса, що не завжди можливо.
Зняття пізніших реставраційних покриттів.
У загальних рисах процес реставрації складається з наступних етапів;
- складання постадийного плану і розробка методик;
- детальна фотофіксація;
- розбирання вироби - повна або часткова;
- очищення поверхні від забруднень і зняття пізніших реставраційних покриттів;
- склейка фрагментів;
- відтворення відсутніх елементів і сполук;
- збірка твори і консервація його поверхні.
Зупинимося на деяких з цих етапів.
Процес очищення поверхні від забруднень і пізніших лакових покриттів - є одним з найскладніших і кропітких.
Одним з найбільш сприятливих способів очищення поверхні бурштину від деструктировать лаку є поступова, поетапна обробка елементів вироби дистильованою водою. Лакова плівка починає пересихати, лущитися і відшаровуватися, але процес цей також вимагає досвіду і необхідних навичок.
Найбільш ефективним засобом для очищення поверхні є бурштинове масло. Воно одночасно чистить і закріплює кракелірованние ділянки бурштину. Завдяки осмолению в прозору плівку, вона є придатною як клеїть речовини. Методика ця не нова, вона була розроблена і випробувана німецькими і польськими реставраторами в 80-і роки ХХ століття.
Наступним етапом реставрації є склейка фрагментів творів з бурштину. Процес склеювання складається з наступних операцій:
- підготовка поверхонь, що склеюються, в тому числі і видалення старих клеїв і мастик.
- вибір клеять матеріалів.
- нанесення клею і закріплення фрагментів на час затвердіння.
- видалення надлишків клею і мастіковка швів.
Практика роботи з термореактивними і термопластичними клеями показала, що в разі застосування термореактивних клеїв, наприклад, епоксидної смоли холодного підтвердженням, надлишкова міцність клейового з'єднання може виявитися небажаною, оскільки нерідко виникає при формуванні клейової плівки внутрішнє напруження може призвести до її відшарування на кордоні з більш м'яким окислів бурштином.
Термопластичні клеї на основі полівінілацетату, полібутілметакрілата і поливинилбутираля мають невисоку по відношенню до янтарю адгезію, а органічні розчинники, що входять до складу клейових розчинів (спирт і ацетон) можуть частково розчиняти зазнала деструкції бурштин. У тих окремих випадках, коли головною умовою склеювання повинна бути висока міцність, знайшли застосування ціанакриловий клеї і їх гелі.
Ще під час проведення досліджень для відтворення інтер'єру Бурштинової кімнати об'єднанням "Реставратор", одним із головних завдань відтворення було визначення способу приклеювання бурштину до дерев'яної основи. Необхідно було знайти оптимальний склад клею, який задовольняв би наступним вимогам:
- міцність і простота в обігу;
- довгострокова стійкість до деструкції;
- високі адгезійні властивості по відношенню до янтарю і дерев'яній основі;
- хороша світлостійкість;
- оборотність;
- хімічна нейтральність і стійкість до гниття;
- світле забарвлення клейового розчину.
Всім цим вимогам відповідала восько-каніфольний мастика, але рецепти, наведені в різній літературі, в тому числі і у Ферсмана, були орієнтовані на твердий камінь. В результаті досліджень було знайдено новий рецепт 8. Однак і у мастики є свої недоліки - це низька міцність на злам і невисока термостійкість.
Реставрація і консервація творів з бурштину XVII і XVIII століть. Журавльов А.А.
корисність
Свинцеві білила, як більшість свинцевих фарб, здатні чорніти в результаті хімічної реакції з серосодержащими речовинами. При хімічної реакції з сірководнем (H2 S), присутнім в забрудненому повітрі, утворюється речовина чорного кольору - сульфід свинцю PbS. Найчастіше почорніння свинцевих білил відбувається на експонатах, виконаних в техніці гуаші та акварелі, де свинцеві білила недостатньо захищені сполучною. Ідея методу відновлення кольору почорнілих свинцевих білил полягає в реакції окислення чорного сульфіду свинцю до основних сульфатів свинцю мають білий колір.
Теракота (італ. Terra cotta, від terra - земля, глина і cotta - обпалена, палена) - керамічні, найчастіше неглазуровані, вироби з кольоровим пористим черепком. <…> Вироби формують, як правило, пластичним методом в гіпсових формах. Вироби декоровані ангобом, лощінням, розписом, тисненим рельєфом. У музеях Росії теракота представлена колекціями античної кераміки, рельєфними орнаментальними архітектурними кахлями, сюжетними рельєфами, продукцією петербурзького заводу Гінтера.