Під профілактичної заклеювання розуміють нанесення захисного покриття, а також саме покриття з тонкого паперу, що наклеюється на барвистій шар картини. Такий захист буває необхідна при виконанні різних реставраційних процесів / підведення крайок і латок, дублювання, ліквідація деформація халата, переклад живопису на нову підставу і пр. / І в деяких випадках при транспортуванні творів.
Для виконання профілактичної заклеювання зазвичай застосовують риб'ячий клей 3-4% -ної концентрації і цигарковий або мікастрічкових папір.
Риб'ячий клей. 1) Риб'ячий клей - клей, що отримується з сполучної тканини риб / плавників, плавальних міхурів, що містить клейкі білкова речовина. У реставрації застосовують клей вищої якості, що отримується з осетрових риб / промисловість виробляє і Сомова /. В клеї не повинно бути кров'яних прожилок.
Риб'ячий клей являє собою пластинки неправильної форми і різної товщини, в ковзному раді кілька опалесцентні.
Приготування робочого розчину
Варка клею. Пластинки риб'ячого клею по можливості подрібнюють і поміщають в алюмінієву або емальовану каструлю, туди ж наливають дистильовану воду. Кількість води залежить від необхідної концентрації клею. Зазвичай реставратори варять клей 10% -ної концентрації / на 10 г сухого клею 90 г води / і в зварений клей додають воду, доводячи розчин до потрібної концентрації. Намочений клей залишають на 15-18 год для набухання, після чого варять при температурі 60 ° С на водяній бані до отримання прозорого розчину. Отриманий розчин фільтрують через марлю 2). залишки сполучної тканини відкидають, а в розчин додають антисептик. Як антисептик в даний час використовують пентахлорфенолят натрію 3) який вводять в кількості 0,5-1% до ваги сухого клею в розчині. Розрахункова кількість антисептика розчиняють в 20-25 мл гарячої дистильованої води, фільтрують в клей і ретельно перемішують.
Пентахлорфенолят натрію - токсична речовині. На час роботи з ним / відвантажує, розчинення / реставратор повинен захищати дихальні шляхи марлевою пов'язкою в 3 шари.
Розчин клею є колоїд, який утворює гель при температурі 12-15 ° С. При підігріванні гель знову переходить в рідкий стан. Чим вище температура нагріву, тим більше рухливість клею.
Висихання плівки клею супроводжується значною об'ємною усадкою і зниженням ваги і еластичності, що пояснюється великою втратою вологи / до 96% /. Волога в клейовий плівці грає роль пластифікатора, в зв'язку з чим не можна допускати пересихання клею. Це досягається введенням в клей речовин, що уповільнюють висихання. До таких речовин відносяться мед і полівініловий спирт, пластифікований гліцерином.
Мед як пластифікатор риб'ячого клею відомий давно. Він володіє високою гігроскопічністю і цим уповільнює процес висихання. Гігроскопічність меду сприяє збереженню в плівці на тривалий час 5-7% вологи, яка і виконує функцію пластифікатора. Мед значно підвищує липкість клею. Він добре розчинний у воді, і тому введення меду в клей не становить труднощів. Розчинність меду збільшується з підвищенням температури розчину, тому мед зазвичай додають в гарячий клей.
Однак еластичність клеїв, пластифікованих медом, з часом капає, знижується і їх міцність. Зниження еластичності і цінності клею збігається з періодом кристалізації цукрів в меді / мед складається на 74% з моносахаров - глюкози і фруктози /, так званої карамелізації меду. Чим більше меду введено в клей, тим більшою мірою процес карамелізації знижує міцність плівки. В результаті проведених випробувань встановлено, що найкраще поєднання властивостей дає співвідношення меду і сухого клею 1: 1 / за вагою /.
Полівінілхлорид - безбарвний водорозчинний синтетичний полімер. Для реставрації застосовують полівініловий спирт марки ПВС-2 / ГОСТ 10779-64 /. Введення його в клей пов'язане додатковим обробленням, і самі реставратори цим процесом не займаються. Хімічна лабораторія ВХНРЦ готує розчин клею, вводить в нього полівініловий спирт я антисептик, підсушує клей у вигляді невеликих кубиків і передає в виробничий відділ. Реставратори розміщую кубики клею в посуд, заливають дистильованою водою, даю набрякнути я нагрівають на водяній бані до отримання розчину. Розрахунок потреби кількості клею і води ведеться так само. Фільтрації такий розчин вже не вимагає.
Переваги полівінілового спирту перед медом вельми значні: завдяки своєму постійному складу полівініловий спирт не знижує пластичності і міцності клейових плівок, як це спостерігається у меду. Полівінілхлорид в не меншому ступені, ніж мед, підвищує липкість клею, до того ж розведення готових кубиків клею з полівініловим спиртом простіше, ніж варіння клею з пластин. При зберіганні клею з полівініловим спиртом відбувається випадання гелю в осад, але це не небезпечно: при нагріванні гель знову переходять в розчин.
Для вибору пластифікатора мають значення умови постійного перебування картини. Для картин, що входять в колекції музеїв північних широт, тобто при кліматі з підвищеною вологістю і зниженою температурою, переважно введення меду: для картин, що входять в колекції південних музеїв з сухим і спекотним кліматом, доцільніше використовувати полівініловий спирт, пластифікований гліцерином.
Зварений риб'ячий клей зберігають в холодильнику в закритому посуді, на допускаючи замерзання. Замерзання, як і перегрів, знижують здатність, що клеїть клею. Термін зберігання не обмежується; в кожному окрема випадку важливо стан клейової маси. Маса повинна бути однорідна, прозора, без повітряних бульбашок.
Цигарковий папір. 4) цигарковий папір містить значну кількість льняного волокна, мінеральні солі, проклейку. При зволоженні папір збільшується в довжину і ширину, при висиханні відбувається усадка в обох напрямках / по ширині - сильніше / до розмірів менше початкових.
Визначити напрямок довжини і ширини паперу можна простим способом: вирізають вузькі / шириною 1 см / смужки в перпендикулярних напрямках, накладають одна на іншу і затискають на кінці пальцями. Та смужка, яка сильніше звісивши вниз, спрямована по ширині папір.
Для проведення профілактичної заклеювання папір нарізають на невеликі листки, розмір яких вибирають, маючи на увазі, що листи малого розміру спричинять за собою велику кількість "швів" - місць перекривання одного листа іншим при пліткою заклеювання, а великі листи важко покласти без складок і повітряних бульбашок .
Мікастрічкових папір складається з чистого бавовняного волокна без додавання солей і клеїв. При проклейке папір вбирає клей, пропускаючи його наскрізь, збільшується по ширині і не змінюється по довжині. У період висихання розміри її на змінюються.
Для використання в цілях профілактичної заклеювання мікастрічкових папір на дрібні аркуші не розрізають, ведуть наклейку повним листом.
Перед накладенням заклеювання картину очищають від пилу м'яким флейцем, клей підігрівають до 50-60 ° С на водяній бані.
Виконання заклеювання цигарковим папером. Широким флейцем клей наносять на ділянку картини, за розміром відповідний листку цигаркового паперу. Потім проклеюють аркуш паперу, стежачи за рівністю розподілу клею, і проклеєною стороною накладають на картину. Накладений аркуш паперу злегка розгладжують пальцями, намагаючись розправити його так, щоб не було складок і повітряних бульбашок. Зайвий клей видаляють фільтрувальної папером, розміри якої повинні перевищувати розміри цигаркового паперу, фільтрувальну папір накладають на цигарковий папір і накочують до картини гумовим фотоваліком.
При суцільний заклеювання всієї площі картини / якщо, цього не можна зробити одним листом / листи накладають так, щоб краю одного листа знаходили на краю сусіднього на 0,3 - 0,5 см. Це, однак, призводить до того, що місця перекривання листів несуть подвійну кількість клею і паперу і, отже, відчувають в два рази більше натяг. Іноді це тягне за собою небажані наслідки: з'являються вдавленности, добре помітні в ковзному світлі і дуже важко переборні, а в деяких випадках навіть непереборні до кінця. До сих пір не вдалося встановити закономірність, які картини піддаються деформації, що тут грає головну роль. Помічено, що легше деформуються картини, написані тонкошарових, гладко, на дрібнозернистому полотні і тонкому грунті.
Заклеювання, при якому листки не знаходять своїми краями на сусідні, а тільки стосуються їх або заходять занадто мало, неприпустимо, тому що при висиханні папір стискається і між листами може утворитися щілина. Мета / інакше кажучи, різке порушення рівномірності натягу / зазвичай викликає злам живопису з грунтом в а тому місці, непереборний навіть дублюванням.
При накладенні профілактичної заклеювання на портрети або фігурні композиція листки мають у своєму розпорядженні так, щоб місця їх перекривання не доводиться на зображення облич.
Картини малого розміру заклеюють одним листом.
Виконання профілактичної заклеювання цигарковим папером на картинах, написаних різко вираженим рельєфним мазком, значно складніше. Неминуче утворення повітряних бульбашок. Кількість бульбашок можна зменшити проколюванням папір в цих місцях і згладжуванням пальцями. У цих випадках робота ведеться листами малого розміру.
Виконання заклеювання міколентной папером відрізняється від роботи з цигарковим папером. Перед наклеюванням міколентной паперу картину проклеювати не слід. Лист накладають на картину і наносять клей на поверхню паперу. Папір вбирає клей, пропускаючи його наскрізь. Рух флейца з клеєм повинна бути витримана паралельно напрямку волокна паперу. При намоканні міколентная папір розширюється, тому для отримання рівної заклеювання аркуш паперу потрібно злегка підтягувати.
При висиханні міколентная папір не сідає, тому якщо заклеюють картина большемерного, а ширина рулонної міколентной паперу / 90 см / мала, допустимо накладення наступного листа папір впритул до попереднього.
До цих пір мова йшла про суцільний заклеювання всієї поверхні картини. Іноді застосовується фрагментарна заклеювання. тобто заклеювання проривів, ділянок живопису, що викликають сумніви в подальшій схоронності. Фрагментарна заклеювання виконується тими ж прийомами, що і суцільна, і може перебувати на картині близько двох років. Якщо за цей час картина на надходить на реставрацій, заклеювання слід замінити новою, видаливши старий клей. Тримати заклеювання більше двох років вважається небезпечним, так як клей з часом твердне, натяг його плівки збільшується і цим послаблюється зв'язок живопису з грунтом.
Заклеювання картин, виконаних на дерев'яній основі і вимагають реставрації дошки, має свої особливості.
Мальовнича сторона дошки, яка мала тріщини, заклеюється так, щоб з кожного боку тріщини залишалася вільною, незаклеєними, смуга шириною 3-5 мм. Це робиться для того, щоб підігнати частини дошки під один рівень, щоб краю дошки були добре видні. Якщо в подальшому має бути паркетірованіе даної дошки, то після склейки іноді слід замінити вищеописану заклеювання на суцільну.
Профілактична заклеювання живопису на картинах, які надходять для перекладу на нову підставу. виконує функцію тимчасової основи. Вона повинна бути досить міцною. Тому зазвичай картину заклеюють декількома шарами паперу і шаром легкої тканини / марлі, батисту, маркізету /.
Для видалення заклеювання клей розм'якшують теплою водою; при цьому папір набухає і легко відділяється від поверхні картини. Залишки клею видаляють з картини.
1. Папір не приклеюється до барвистого шару.
Це може відбуватися з трьох причин: а) задирание поверхні; б) рихлість пересохлого грунту, сильно вбирають клей; в) заплесневение.
У першому випадку перед нанесенням клею поверхню картини протирають бензином або ефіром При пухкості грунту збільшують концентрацію клею. У разі заплесневенія необхідно з'ясувати реакцію середовища, так як одні види цвілевих грибів виробляють кислоти, інші луги. Потім середу нейтралізують слабким 2% -ним розчином лимонної кислоти або 1-2% -ним розчином нашатирного спирту, після чого наносять заклеювання.
/ Процес нейтралізація середовища описаний окремо. /
2. Барвистий шар пошкоджений силікатним клеєм, нанесеним з обороту полотна.
У цьому випадку спочатку виконується нейтралізація з боку полотна, потім пошкоджену ділянку живопису покривають лаком. Тільки після повного висихання лаку накладають профілактичну заклеювання.
3. На картині є акварельні тонування, які бажано зберегти. Для цього перед заклеювання акварельні ділянки прикривають лаком або тонким шаром воску.
1. Абсолютно виключається нанесення профілактичної заклеювання на картини, пошкоджені опіком, так як утворилися бульбашки вкрай тендітні і легко можуть обсипатися.
2) Марля - ГОСТ 9412-67.
3) Пентахлорфенол натрію - ТУ 6-01-302-69.
корисність
Свинцеві білила, як більшість свинцевих фарб, здатні чорніти в результаті хімічної реакції з серосодержащими речовинами. При хімічної реакції з сірководнем (H2 S), присутнім в забрудненому повітрі, утворюється речовина чорного кольору - сульфід свинцю PbS. Найчастіше почорніння свинцевих білил відбувається на експонатах, виконаних в техніці гуаші та акварелі, де свинцеві білила недостатньо захищені сполучною. Ідея методу відновлення кольору почорнілих свинцевих білил полягає в реакції окислення чорного сульфіду свинцю до основних сульфатів свинцю мають білий колір.
Теракота (італ. Terra cotta, від terra - земля, глина і cotta - обпалена, палена) - керамічні, найчастіше неглазуровані, вироби з кольоровим пористим черепком. <…> Вироби формують, як правило, пластичним методом в гіпсових формах. Вироби декоровані ангобом, лощінням, розписом, тисненим рельєфом. У музеях Росії теракота представлена колекціями античної кераміки, рельєфними орнаментальними архітектурними кахлями, сюжетними рельєфами, продукцією петербурзького заводу Гінтера.