Замовити, придбати - класичну гітару, російську семиструнну гітару, барокову гітару, лютню, дульцімер ...
- Головна
- Віденська гітара
- гітари
- Семиструнна гітара. автентична
- F - стиль гітара
- Восьміструнная гітара
- Семиструнна гітара. «Старовинна»
- Класична гітара
- Для продажу
- народні інструменти
- балалайка
- домра
- казахська домбра
- смичковий дульцімер
- Дульцімер
- Зворотній зв'язок
- укулеле
- уроки Онлайн
- старовинні інструменти
- середньовічна лютня
- барокова гітара
- Архілютня
- лютня Ренесансу
- жорсткі кейси
КОНСТРУКТИВНІ ОСОБЛИВОСТІ Семиструнна ГІТАРИ ЯК ОРГАНОЛОГІЧЕСКАЯ ДЕТЕРМІНАНТА ЇЇ СТАТУСУ В КУЛЬТУРІ
Одночасне згадка в друкованих виданнях шестиструнній і семиструнної гітари зустрічається в Росії з 1790-х років. Це є непрямим підтвердженням того, що деякі гітари, завезені іноземцями в Росію в цей період, були саме Семиструнна. Тому не дивно, що ранні гітари російських майстрів так схожі на французькі. Можливо також, що корпус ранніх семиструнних гітар був результатом творчого перетворення корпусу п'ятиструнних або шестиструнних гітар того часу в пошуку більш широкого, але найбільш зручного грифа для семи струн.
У Росії, як і у Франції, зустрічалися два різновиди корпусу гітар. Гітара, що нагадує цифру вісім, вузька по центру і менш рельєфна, без вузької «талії». Інструменти з першим різновидом корпусу робив московський майстер І. Я. Краснощеков (1798-1875). Вони відрізнялися від гітар Лакоута, але були схожі на гітари французьких майстрів середини XVIII століття. В епоху класицизму від гітар була потрібна в основному ясність артикуляції, а ранній романтизм зажадав потужного резонансу всього інструменту. Тому більш ранні російські гітари звучали чисто, але не так потужно, як гітари Краснощекова.
Особливістю російських гітар з початку ХIХ і до середини ХХ століття був регульований гриф, що дозволяє змінювати висоту струн, змінюючи його кут по відношенню до площини верхньої деки. Такий гриф ні жорстко приклеєний до корпусу, а кріпився гвинтом. При такій конструкції частина грифа з верхніми ладами не торкалася корпусу, а була з невеликим проміжком підвішена над ним як на скрипці.
На струнних щипкових інструментах традиційно використовувався гриф, повністю приклеєний до корпусу. Перша згадка про конструкцію регульованого грифа з'явилося у французькому музичному журналі в 1769 році, проте в Західній Європі це нововведення не було популярним до середини XIX століття, поки його не почав використовувати відомий віденський гітарний майстер Йохан Штауфер зі своїми учнями. [3].
В контексті дослідження походження російської семиструнної гітари вельми цікавий факт поширення в Європі до середини ХIX століття так званої англійської гітари і семиструнної гітари у Франції. Англійська гітара була шестиструнній, але будувалася терциями і мала укорочений, трохи опуклий, як у індійської сітари, гриф з дванадцятьма ладами. У Франції в кінці ХVIII століття використовувалася своя семиструнная гітара зі строєм ми, ля, ре, мі, ля, до #, ми. На початку ХIХ століття її лад змінюється на сіль до, фа, соль, до, ми, сіль. У публікаціях описувався прогресивний метод гри на цій гітарі, який використовує в правій руці для басів великий палець, а для верхніх струн - інші, іноді включаючи мізинець.
Використання в російській і англійській гітарах опуклого грифа незвично в порівнянні з іспанською гітарою, гриф у якій завжди був плоским. Опуклий гриф англійських і російських гітар був зручним і дозволяв легше домагатися чистоти виконання при використанні техніки притиснення басів великим пальцем лівої руки, яка тоді повсюдно практикувалася замість сучасного прийому баре. Можливо, тому англійська гітара була популярна переважно як жіночий інструмент. У нотах великий палець лівої руки мав спеціальне позначення у вигляді невеликого трикутника і ще довго застосовувався гітаристами - семіструннікамі. Вигин грифа і ладів зумовили застосування опуклою підставки для закріплення струн, яка більше нагадувала скрипкової, ніж підставку для щипкового інструменту. Згодом, у міру поширення прогресивного виконавської прийому баре, при якому всі струни або кілька струн притискаються вказівним пальцем, від використання великого пальця лівої руки відмовилися повністю і з 1880 року російські гітари все частіше роблять з плоским грифом.
Завдяки регульованим грифу, який в верхніх позиціях нависав над розеткою, (що можна побачити на збережених гітарах Краснощекова), семиструнні гітари першої третини ХІХ століття вже мали від 19 до 21 лада. Русский гітарист Кушенов-Дмитрівський в своїй школі гри на семиструнній гітарі 1813 року використає позиції до 15 лада, а Михайло Висоцький - до 17 лада. У той час західні шестиструнних гітари ще мали не більше 12 ладів. Їх вклеєний гриф упирався в розетку і заважав освоєння верхніх позицій.
У другій половині ХIХ століття, як в Росії, так і в Європі розвиток гітари йшло шляхом удосконалення технології та розширення діапазону, що призвело до появи інструментів з 24 ладами.
На конкурсі гітарних майстрів в Брюсселі, організованому в 1856 році російським гітаристом-віртуозом Н. Макаровим (1810-1890), до інструментів пред'являлися такі вимоги: гриф повинен бути плоским, бажано широким і з гвинтом (т. Е. Регульований) і включати дві повних октави на одній струні (24 лади). На конкурс було представлено сім інструментів, серед яких найкращою виявилася гітара віденського майстра Шерцера, учня Штауфера. Другу премію отримав інструмент Ф. І. Архузена (1795-1870) з Петербурга. [6]. Якщо для російських гітар з «підвішеним» грифом збільшення кількості ладів було нескладним завданням, то для західних двенадцатіладових потрібні були серйозні технічні зміни. У 1825 р Штауфер змінив пропорції своїх інструментів і почав робити гітари квартового ладу з 24 ладами. Гриф перестав межувати з розеткою і навіть не перебував над нею. На фотографії відомого гітариста Н. Коста (1806-1883) можна побачити гітару з грифом в 24 лади.
Якщо все це перевести на гриф гітари (в нотах, тобто на октаву вище її реального звучання), то вийде ось така картинка:
Як ми пам'ятаємо з попередніх статей для шестиструнної гітари, по горизонталі зверху вниз у нас йдуть струни від першої до сьомої, а по вертикалі (стовпці), це лади гітари від нульового поріжка до 19 лада. Ну, і, відповідно, звуки До мажору на цих ладах (інші, альтерірованние звуки можна з легкістю з'ясувати і самим).
НАСТРОЙКА семиструнна гітара
Як видно з вищенаведеної ілюстрації з урахуванням того, що гітара звучить на октаву нижче її нотного запису, ми можемо налаштувати гітару таким способом.
Сьомий лад першої струни будується в унісон з камертоном Ля першої октави.
Друга струна, затиснута на 3 ладу, будується в унісон з відкритою першою струною.
Третя струна, затиснута на 4 ладу, будується в унісон з відкритою другий струною.
Четверта струна, затиснута на 5, ладу будується в унісон з відкритою третьої струною, або відкрита четверта на октаву нижче відкритої першої струни.
П'ята струна, затиснута на 3 ладу, будується в унісон з четвертої відкритої струною, або відкрита п'ята на октаву нижче другої відкритої струни.
Шоста струна, затиснута на 4 ладу, будується в унісон з п'ятої відкритої струною, або відкрита шоста на октаву нижче третьої струни.
Сьома струна, затиснута на 5 ладу, будується в унісон з шостий струною, або відкрита сьома на октаву нижче четвертої відкритої струни.
Таким чином, налаштувавши і перевіривши лад, ми отримуємо на відкритих струнах акорд Сіль мажор.
English version
- гітарний СТАТТІ
- гітаробудуванні
- МАЙСТЕРНЯ
-
- жорсткі кейси
- Віденська гітара
- гітари
- Семиструнна гітара. автентична
- F - стиль гітара
- Восьміструнная гітара
- Класична гітара
- Семиструнна гітара. «Старовинна»
- Для продажу
- народні інструменти
- балалайка
- домра
- Дульцімер
- казахська домбра
- смичковий дульцімер
- Зворотній зв'язок
- старовинні інструменти
- Архілютня
- барокова гітара
- лютня Ренесансу
- середньовічна лютня
- укулеле
- уроки Онлайн
Музичні інструменти
Сергія Орешина
Kazakhstan, Aktobe city