Знайомство зі шрифтами буде не практичним і неповним, якщо не приділити уваги їх сполучуваності один з одним.
Знайомство зі шрифтами буде не практичним і неповним, якщо не приділити уваги їх сполучуваності один з одним.
У міру того, як шрифтові дизайнери презентують публіці нові розробки, вибір шрифтів для конкретної роботи ускладнюється. На перший план виходить вже не їх якість (в цілому, помітно підвищилося), а ефективність поєднання. Непоєднувані гарнітури викликають несвідомо роздратування, надаючи виданню невловимий, але виразний душок провінційності і дилетантства. Навпаки, грамотний підбір шрифтового матеріалу - неодмінна умова професійної роботи. Про сполучуваності шрифтів можна сказати багато чого - від філософських обґрунтувань до практичних порад. З них і почнемо.
Просто, але зі смаком
Як відомо, розумний в гору не піде. Ось і підбір гарнітур можна спростити до межі - ви проявите грамотність і знання модних тенденцій, якщо обійдетеся однією-єдиною, але дуже розвиненою супергарнітурой. подібної тим, над якими зараз працюють провідні дизайнери світу. Вважається цінним і перспективним об'єднувати не тільки жирні, напівжирний, вузькі, широкі, прямі і курсивні, але і варіанти із зарубками і без, заголовні накреслення, неалфавітні символи, капітель. Число накреслень такого шрифту може перевалити за сотню. Наприклад, у Тези (Thesis), розробленого голландським художником Лук [ас] ом де Гроот (Luc [as] de Groot), їх навіть з надлишком - понад 300.
банальності
Типографіка - область мистецтва, де повторення загальновідомого зовсім непогані, і боятися їх не треба. Ще один спосіб захистити себе від будь-яких труднощів - застосувати найпростіші шрифтові пари Таймс / Гельветика (Times / Helvetica), Ньютон / Прагматика (Newton / Pragmatica) або трохи більше сучасні ITC Гарамон / ITC Франклін Готик (ITC Garamond / ITC Franklin Gothic), ITC Чартер / ФріСет (ITC Charter / FreeSet). Важко помилитися, використовуючи всього два шрифту - антикву і гротеск. Одночасно ви поважаючи права, з якого випливає, що на одній сторінці не застосовується більше 2-3 гарнітур. Але більше-то і не потрібно, з огляду на сказане вище про кількість накреслень. До речі, правило трьох гарнітур останнім часом модно порушувати, так що, дотримуючись його, ви опинитеся оригінальні.
Трохи менш тривіальний хід - знову довіритися професіоналам, тільки вже при покупці бібліотеки шрифтів. Купуючи шрифти у розробника, можна попросити поєднуються гарнітури.
роз'яснення
Але все-таки будь-які правила нудні для тих, хто схильний давати волю фантазії. Рада на цей випадок такий: вибирайте будь-яке поєднання. тільки нехай воно буде зрозумілим і осмисленим. Розберіться, чим обумовлений контраст шрифтів і для чого він вам потрібен. Найменш вдалими визнані поєднання без очевидного контрасту, а й без подібності; де немає гармонії, відмінності змащені і випадкові. Особливо скверни поєднання різних версій одного малюнка. Збережи вас Бог від використання разом Прагматики і Гельветики, Таймс і Ньютона, а також близьких по малюнку Ориджинал Гарамона і ITC Гарамона (Original Garamond / ITC Garamond), Гельветики і Уні (Helvetica / Univers), ITC Бодони і Дідони (ITC Bodoni / Didona ). Та й навіщо, скажіть на милість, це було б потрібно?
Те, що ви хочете сказати шрифтовим оформленням тексту, має звучати виразно. Саме цій меті і служать контрасти шрифтів - як, втім, і будь-які контрасти в дизайні. Жодна аудиторія не любить, коли перед нею хтось мимрить і переминається з ноги на ногу - а згадані шрифтові поєднання виглядають саме так.
Йдучи з второваних доріг, ви, може бути, захочете поєднати різні гротески і різні антикви. Тут універсальних порад немає, залишається лише бути уважним. Наприклад, відкриті і закриті гротески погано поєднуються. Якщо два шрифти застосовуються в близьких кеглях, то ключову роль відіграють колір і пропорції - вони повинні гармоніювати.
Є шрифти, які вважаються «дружніми» і гармонують з великим числом різних гарнітур; інші ж, на думку фахівців, в дизайні «тягнуть ковдру на себе». Правда, думки про сполучуваність малюнків можуть сильно розходитися. Чим своеобразнее, яскравіше і оригінальніше шрифт, тим, як правило, гірше він терпить сусідів.
Але можна поєднати навіть непоєднуване, якщо втопити невиразність поєднання малюнків в яскравому контрасті чогось іншого, наприклад, насиченості і кегля. Навіть ITC Гарамон з Ориджинал Гарамон або Думкою можуть ужитися, якщо перший застосований у великому і жирному заголовку, а другий - в дрібному тексті. Найтонша Прагматика може виявитися зовсім непоганий поруч зі сверхжірним універсам.
Ідеї та думки
У зарубіжній літературі зустрічається чимало порад по поєднанню шрифтів - аж до розгорнутих таблиць на десятки шрифтових пар. Частина рад і прикладів перекочовує в наші видання, причому в незмінному вигляді. На жаль, там часто фігурують шрифти, які не мають кириличних версій. Та й коли кирилиця присутній, слід розуміти, що кириличний Таймс - не зовсім те ж, що Таймс оригінальний. А якщо вже мова зайшла про Таймсі, згадаємо, що російськомовних Таймс (як і Гельветіка) багато, і чим якісніше виконана кирилізації шрифту, тим краще він зберігає всі властивості латинського прототипу. У латинського шрифту свій лад, своя графіка, відповідно, і нюанси сполучуваності можуть відрізнятися. Дивіться і пробуйте!
Відомий канадський дослідник типографіки Роберт Брінгхерст (Robert Bringhurst) радить вибирати для спільного використання шрифти одного дизайнера. Незалежно від різновидів і груп, до яких вони формально належать, завжди знайдеться глибоку внутрішню спорідненість.
Не упускайте цього з поля зору - і стане ясно, чому, наприклад, Академічна в тексті так дивно виглядає з заголовками, набраними сверхжірним ФріСетом. Зате її поєднання зі старими гротесками питань не викликає.
Схоже пояснюється, чому так погано гармонує з іншими шрифтами Кур'єр. Адже це шрифт друкарської машинки і допотопного принтера, який панував там, де інших шрифтів не було і в помині. Зараз він - символ технічної простоти і програмістські-презирливого ставлення до оформлення тексту. Ще він міцно асоціюється з програмним збоєм, коли ваш принтер «забуває» про те, що на світі є якісь шрифти, крім Кур'єра ... Ми просто-напросто не звикли бачити Кур'єр в поєднанні з будь-чим.
Дуже часто шрифт нагадує не тільки про час, а й про місце, явище, подію. Він може перенести читача в університетську бібліотеку або в міжнародний аеропорт, в великосвітський салон або на вуличний мітинг. Сполучуваність шрифтів важко відокремити від сполучуваності їх з усім іншим: форматом видання, параметрами верстки, якістю та кольором паперу, ілюстраціями, темою і літературним стилем. У газет, журналів, книг, виставок і вуличних вивісок різні традиції шрифтового оформлення. Вибір шрифтів для книги не завжди буде гарний у журналі, і навпаки.
Вибір шрифтового поєднання чимось схожий на складання віршів: як поет відшукує риму до вдалою рядку, так і дизайнер шукає компаньйонів придивився шрифту. Іноді він відчуває, що первісний задум потрібно злегка змінити, і коригує зроблене.
У провідних дизайнерів, друкарів зазвичай є улюблені поєднання шрифтів. Щоб розглянути їх, візьмемо навмання кілька прикладів з книжкової полиці.
Щомісячний журнал «Юний натураліст», № 2, 1976
Від шрифтів рясніє. Тексти набрані Академічній, Журнальної рубаною і Літературної гарнітурами. Тема передової статті - Газетна рубана (зараз її цифрова версія знаходиться в каталозі фірми «Інтермікро»), текст - Академічна полужирная. Далі поєднуються: світла Академічна, напівжирна Журнальна рубана і Літературна в примітках. Потім Журнальна рубана виступає в заголовку, Академічна залишається текстової, а курсивний Літературна виконує допоміжні завдання. У короткий зміст з'являється гротеск, який носив в ті роки нехитрий назву Рубана гарнітура. У другій частині журналу оформлення стає ще «веселіше»: заголовки набрані декоративним шрифтом 1812 рік (зробленим до ювілею в 1912 р), гарнітурою Стародавня (близький до неї за малюнку Гермес є в бібліотеці шрифтів ParaType), шрифтом Корінна для ручного набору (НЕ точно збігається з нинішньою цифровий ITC Korinna) і Пальмірою. Текст в розділі «Клуб чомучок» набраний гарнітурою Шкільна, а заголовки все тієї ж рубані. Журнал, мабуть, друкувався офсетним друком, в результаті чого всі шрифти кілька «растіснути» і виглядають жирніше, ніж було передбачено. Що ж до них самих, то тут задіяно практично все, чим мало на той момент видавництво «Молода гвардія». Як бачимо, основні складові верстки 70-х - Академічна, Журнальна рубана, Літературна, Газетний рубана і Шкільна - благополучно дожили до наших днів і є та в сучасних цифрових бібліотеках. Якщо повторити ті ж поєднання в дизайні зараз, народиться ефект подорожі в часі.
Шрифт - знаменитий ФріСет. Єдиний у всіх особах. Подібно соєвих бобів, які перетворюються в руках кулінарів в перше, друге і третє, він безвідмовно працює і в заголовках, і в тексті, і в усіх елементах дизайну, причому журнал нітрохи не здається одноманітним і нудним. Жива ілюстрація до сказаного на початку статті. «Соєвий» дизайн не тільки зручний і практичний, але також модний і престижний. Були б тільки відповідні гарнітури!
Післяперебудовний володар дум, введена яким на початку 90-х мода на Гарамон зжиті досі, зараз працює гротеском Геліос (вітчизняна версія Гельветики) і антиквой, зробленої на замовлення на основі шрифту Свіфт голландського художника Герарда Унгера (Gerard Unger). Схема все та ж: антиквой набирається злитий текст статей, а гротеском - вся службова інформація і невеликі заголовки. Відмінність від схеми «Великого міста» лише в тому, що заголовки і підзаголовки робляться теж антиквой. Як і Knockout в Newsweek, Геліос в «Комерсанті» обраний, мабуть, тому, що має достатню кількість накреслень.
література
Архів журналів у вільному доступі.