Вчора разом з Самою Прекрасної Дівчиною у світі побували на моновиставі-концерті Костянтина Райкіна «Своїм голосом» (або «Найулюбленіше»).
І ось Костянтин Аркадійович знову приїхав до Челябінська (в кінці минулого року він був тут зі своїм театром - частиною його молодий трупи, яка показувала ще не випущений на той момент спектакль «Карасенок і порося» в рамках «Челябінського трубопрокатного фестивалю« Сніжність »). Я не думав, що потраплю на цей спектакль, бо квитки коштують захмарні для простого асистента головного режисера гроші (щось в районі 3000 р.). Але володарка «персонального крісла» в партері нашого театру - Таня Богданова - яка виграла подібний приз на початку року, перемігши в глядацькому конкурсі, не змогла піти на цей спектакль, і передала свій абонемент Вашому непокірних Королевичу. Якби не це, то я б і не пішов, бо принципово не користуюся своїм службовим становищем, і не ходжу безкоштовно на чужі вистави, які проходять на нашій сцені, якщо тільки організатори явно не проти цього.
Так ось, ми із задоволенням зайняли розкішні місця Тетяни (центр другого ряду), на сцену вибіг (саме так) Костянтин Аркадійович, і ...
Ефект був ідеальний - по суті, я пережив неймовірний стрес, емоції були настільки сильними, що я лише в третій або четвертий раз в житті хотів після вистави кудись сховатися, забратися в найдальший темний куток і спокійно посидіти, пережити все це, розібратися зі своїми почуттями, нарешті, просто заспокоїтися. Таке вже бувало раніше, і це найкраще, що може «прийти» до тебе в театрі. Ти цього завжди чекаєш, сподіваєшся на це, але ніколи не буваєш до цього готовий. Ніяк я не думав, що моноспектакль-концерт Костянтина Райкіна виявиться настільки високим за рівнем театральним дійством.
Після я почав думати, в чому тут справа.
Але це всього лише перша і найочевидніша складова загального ефекту, який виробляє спектакль. Друга сторона полягає в його методі. І тут ось у чому вся фішка. Перші півгодини Костянтин Аркадійович захоплено розповідає про свої дитинство, отроцтво, юність, про те, як вибирав, куди вступити, як це робив як так вийшло, що він став займатися тим, чим став займатися.
І це було насправді дуже щиро, живо, без тіні втоми від повторення історії. Але ж він кожен раз розповідає все це. У чому тут справа? Як так щиро можна розповідати одну і ту ж історію про себе? Спочатку я почав пояснювати це якимись приватними загальнолюдськими мотивами, але після, згадавши пару-трійку зовсім інших і незрозумілих ноток на його обличчі (коли він виходив з образу, і особливо те, який він був на поклоні), то зрозумів, що відповідь простий - все це є повноцінний спектакль. Успіх подібного моновистави-концерту в тому, що він професійно зібраний, відрепетирувані, завчено, увійшов у тіло артиста: всі рухи, їх послідовність, якість - все це відтворюється артистом мало не автоматично, плюс, зрозуміло, залишений простір для імпровізації, але, як і має бути в нормальному виставі, без виходу з образу і в заданих рамках. Це просто чергова роль Костянтина Райкіна під назвою «Костянтин Райкін", не більше, але й не менше - як всі інші десятки і сотні ролей, які він грав, грає, і ще буде грати. Це ні в якому разі не формат звичайного творчого вечора, а самий що ні на є справжній спектакль. Все геніально і просто.
У тому числі і костюм, оформлення сцени - все це продумано, зроблено так, щоб виробляти максимальний ефект. Ближче до фіналу мені (як з'ясувалося, далеко не одному), почало здаватися, що навколо артиста виникає якась аура. Причому я ні в якому разі не обожнюю кого б то не було і взагалі не вмію захоплюватися кимось конкретно. Його справою - так, але не особистістю. Люди всі однакові - у кожного є як свої слабкості, так і сильні сторони. Ніхто не краще, але і не гірше за інших. Просто хтось розумніший, хтось дурніший, хтось сильніший (не обов'язково фізично), хтось слабкіше, кому-то важливіше задовольнити фізичні потреби, а кому-то моральні. У цьому - так, ми відрізняємося. Чому - я поки що не зрозумів. Але все це не може дозволити говорити кому-то, що він ось кращий за інший. Але візуально навколо Райкіна в певний момент дійсно було світіння - за рахунок гри театрального світла, його рухів і сценічного костюма. Браво!
Все це дуже круто. Саме це я і люблю в театрі - продумане, точне, ідеально вивірене дію. Точь-в-точь, як і руху рук Костянтина Райкіна під час читання віршів. Точніше нікуди. Так і треба. Жива неконтрольована емоція - це не театр, не професія, це випадок. У театрі все повинно бути вивірено, під всім повинна бути логічна основа, нічого випадкового і безконтрольного.
Так, порівнювати ці роботи безглуздо, але жити, намагаючись не робити нічого, що виходить за загальноприйняті і нав'язані суспільством рамки, набагато більш безглуздо, ніж це.
Всім привіт з Челябінська!
P.S. відмінні фотографії у мене вийшли, чи не так? Особливо верхня. Клас, просто клас.
Читати оригінальний запис