- фраза, що стала легендарною в світі театру і в побутовій сфері, після того, як її став вживати в якості режисерського прийому К. С. Станіславський.
У пропонованому матеріалі мова піде не тільки про Костянтина Сергійовича Станіславського, особистість якого, безумовно, заслуговує самого серйозного поваги і відносини, і створеної ним системи. Перш за все, ми хотіли б викласти свою позицію з приводу того впливу, яке зробило і продовжує надавати розроблена ним методика на видовищні види мистецтва, в першу чергу, на їх безпосередніх творців і учасників. А найголовніше - на сприйняття кожним із нас видовищних творів мистецтва (кіно, телебачення, театр, естрада), як способу пізнання і відображення дійсності, однією з форм художньої діяльності суспільної свідомості і частини духовної культури.
У сім'ї Алексєєвих, де було дев'ять дітей, крім звичайних предметів хлопці вивчали іноземні мови, танці, фехтування. А під час літнього відпочинку влаштовувалися свята з феєрверками і аматорські вистави в спеціально побудованому домашньому театрі, так званому Олексіївському гуртку. Ініціатором театральних витівок був молодий Костянтин.
За десять років роботи МОІіЛа Станіславський став визнаним актором, якого порівнювали з кращими виконавцями імператорських театрів. Особливо виділялися його ролі Ананія Яковлєва в «Гірка доля» і Платона Імшіна в «самоуправца» Олексія Писемського, Паратова в «Безприданниці» Олександра Островського, Звездінцева в «Плоди освіти» Льва Толстого.
У 1898 році Станіславський разом з театральним режисером і педагогом Володимиром Немировичем-Данченко заснував Московський художній театр (МХТ), в трупу якого увійшли актори Суспільства мистецтва і літератури і учні Немировича-Данченка з Музично-драматичного училища Московського філармонічного товариства. Першим спектаклем театру став «Цар Федір Іоаннович» Олексія Толстого. Народження нового напряму в світовому сценічному мистецтві пов'язано з постановкою п'єси Антона Чехова «Чайка».
За відгуками критики, шедеврами Станіславського в якості актора на мхатовской сцені стали ролі Астрова в «Дяді Вані», Вершиніна в «Трьох сестрах», Гаєва в «Вишневому саду» Чехова, Штокмана в «Докторі Штокмані» Генріка Ібсена, Сатіна в п'єсі Максима Горького "На дні".
З 1900-х років Станіславський став розробляти вчення про творчість актора, що згодом стало відомим як система Станіславського. У 1912 році спільно з режисером Леопольдом Сулержіцкім він організував при МХТ Першу студію, в якій викладав по своїй системі.
У 1918 році (!) Костянтина Станіславського запросили створити при Великому театрі оперну студію, незабаром стала самостійною і отримала назву Оперного театру студії імені К.С. Станіславського (нині Московський академічний Музичний театр імені К. С. Станіславського і Вл. І. Немировича-Данченка). Режисером були поставлені опери «Євгеній Онєгін» Петра Чайковського, «Царська наречена» Миколи Римського-Корсакова, «Севільський цирульник» Джоаккіно Россіні.
Першою постановкою Станіславського в МХТ після революції став «Каїн» Джорджа Байрона, популярність здобув спектакль «Ревізор» Миколи Гоголя.
З 1922 по 1923 рік разом з трупою Московського художнього театру Станіславський виїжджав на гастролі в США.
Після важкого серцевого нападу, що трапився з режисером в ювілейний вечір в Художньому театрі в 1928 році, лікарі заборонили Станіславському виходити на сцену. У 1929 році він повернувся до роботи, зосередившись на теоретичних пошуках і на педагогічних пробах своєї системи.
Серед постановок Художнього театру 1930-х років, в яких Станіславський брав участь, - «Страх» Олександра Афіногенова, «Мертві душі» за Миколою Гоголем, «Таланти і шанувальники» Олександра Островського, «Мольєр» Михайла Булгакова.
У 1935 році створив оперно-драматичну студію (У 1948 році на базі студії був створений Московський драматичний театр імені К. С. Станіславського).
Костянтин Станіславський був удостоєний різних звань і нагород. Він був почесним академіком Російської академії наук (1917), Академії наук СРСР (1925). У 1936 році Костянтину Станіславському, першому в Радянському Союзі, було присвоєно звання народний артист СРСР. Він був нагороджений орденом Леніна і орденом Трудового Червоного Прапора.
Нотатки на полях
Те, що життєвий шлях К. С. Станіславського і досягнуті ним результати (створення системи, підстава МХАТу і ще двох театрів (!), Ціла плеяда блискучих учнів, режисерські постановки найскладніших драматургічних творів, ролі на сцені, літературна спадщина в дев'яти (!) томах) викликають повагу, в доказах не потребують. Але все ж відзначимо деякі обставини. Його біографію пасторальної ніяк не назвеш. Жив він у вельми, як зараз прийнято виражатися, турбулентний історичний період, займався творчою діяльністю, апріорі припускає «злети і падіння», «муки творчості» та інші «принади» художньої роботи, більше десяти років мужньо долав важке захворювання.
Ось тільки кілька епізодів, яких немає в офіційній біографії, але які яскраво характеризують Станіславського, як особистість. У 1919 році він був узятий заручником при настанні військ Денікіна на Москву, але вже менш ніж через три роки Станіславський везе свою трупу в тривалі гастролі по Європі та Америці. І ні в кого, ні у самого режисера, ні у трупи, ні в управлінців молодого Радянського держави не виникає навіть думки про «невозвращенчестве».
А легендарна бесіда Станіславського і Немирович-Данченко, в результаті якої і був створений Московський художній театр. Це ж якими знаннями, працьовитістю, та й управлінськими якостями треба володіти, щоб в ході тривав вісімнадцять (!) Годин розмови не просто обговорити «основи майбутньої справи, питання чистого мистецтва, художні ідеали, сценічну етику, техніку», а й виробити чіткі « організаційні плани, проекти майбутнього репертуару », блискуче втілені потім в життя.
В останні роки життя, будучи обтяжений цілим «букетом хвороб», наслідком важкого інфаркту 1928 року: розширене, яка відмовляє серце, емфізема легенів, аневризми, практично не залишаючи своєї квартири, Станіславський «вимагає від себе створити» (виділено нами при цитуванні) і створює систему, яка дає артистові можливість публічного творчості за законами «мистецтва переживання» у всяку хвилину перебування на сцені, можливість, яка відкривається геніям в хвилини найвищого натхнення. Працюючи з акторами у себе вдома, перетворює зустрічі з ними в акторську школу за розробленим ним методом психофізичних дій.
системою Станіславського
Система Станіславського - умовна назва сценічної теорії і режисерсько-акторської методу, розроблених К.С. Станіславським, що зробили і продовжують робити глибокий вплив на розвиток світових видовищних видів мистецтва.
Коротко, суть системи Станіславського полягає у вирішенні проблеми свідомого занурення актора в його художній, творчий процес роботи над персонажем, пошуку шляхів перевтілення, а як кінцева мета - створення абсолютної психологічної достовірності самої гри актора.
Але відразу ж підкреслимо, що адекватне сприйняття системи Станіславського можливо лише в тому випадку, якщо розглядати її в першу чергу як інструментарій, що дозволяє розкрити закони акторської творчості і практично оволодіти ними не тільки представниками «акторського цеху».
Закони творчості взагалі, і театрального зокрема, давно знаходяться в зоні пильної уваги дослідників - психологів, філософів, діячів мистецтва. Основу системи складають об'єктивні закономірності сценічної творчості, закладені в органічній природі людини.
Ключовими поняттями системи є:
- ремесло по Станіславському засноване на використанні готових штампів, за якими глядач може однозначно зрозуміти, які емоції має на увазі актор;
- мистецтво уявлення засноване на тому, що в процесі тривалих репетицій актор відчуває справжні переживання, які автоматично створюють форму прояви цих переживань;
- мистецтво переживання - актор в процесі гри відчуває справжні переживання, і це народжує життя образу на сцені.
І нарешті, з застосування всіх цих методів складається, за висловом Станіславського, «партитура вистави», цільне дійство, що поєднує акторів і інші засоби театральної виразності (світло, музику, декорацію і т.д.) з глядачами. І вирішується надзавдання, ще один термін, введений Станіславським для позначення тієї головної мети, заради якої створюється п'єса, акторський образ або ставиться спектакль, який отримав широке поширення в театральній практиці і придбав алегоричне значення: вища мета, яку необхідно досягти.
Крім того, велике місце в системі Станіславського займає артистична етика. Йдеться зовсім не про умоглядному етичному вихованні, але про необхідну умову колективної творчості. Постановочний колектив кожного спектаклю налічує не один десяток людей як творчих, так і технічних професій. При цих умовах збій в роботі одного з них (або переслідування особистих цілей, що суперечать загальній надзавдання) ставить під загрозу весь спектакль, роботу всього іншого колективу.
Сьогодні ключові положення системи сприймаються багато в чому як самі собою зрозумілі - їх використовують практично всі театральні школи. І система Станіславського - це аж ніяк не догматичні правила, але універсальний базовий інструмент, що дозволяє будувати на своїй основі будь-яку видовищну, а не тільки театральну стилістику.
Більш того ряд дослідників, спираючись на вираз Максима Горького в бесіді зі К.С. Станіславським навесні 1911 роки після ознайомлення з першим нарисом системи:
«Здається мені, що ви затіяли роботу величезної важливості. Величезною! Науку про мистецтво (виділено нами при цитуванні). Деяким може бути це здасться навіть несумісним: наука і мистецтво? Однак, це не так. Мистецтво - це, перш за все, людська праця, як і будь-який інший. А потім вже - все інше. Щоб зробити працю продуктивним, треба організувати його науково »,
- стверджують, що насправді система Станіславського дійсно є наукою. Свою думку вони обгрунтовують тим, що праця Станіславського відповідає всім критеріям наукової доктрини. Систему, як будь-яку науку характеризує те, що складові її закони не вигадані, не складені, а відкриті. Вони існували до того, як були відкриті і продовжують діяти незалежно від того, знають чи не знають їх люди, подобаються вони тій чи іншій людині чи ні. Друга межу, яку вони вказують: будь-яка справжня наука існує для задоволення потреб людського життя, до того ж, що перевіряються критерієм практики. І нарешті, система не тільки охоплює весь існуючий матеріал, але і відкриває широку можливість подальшого вивчення та експериментування. Ймовірно, важко повністю погодитися з цією думкою, але те, що зерно істини в наведених доказах є, сумнівів не викликає.
Прикладне ЗНАЧЕННЯ системою Станіславського
Але слід зауважити, що в наш прагматичний час стало з'являтися все більше матеріалів про прикладному залученні створеної К. С. Станіславським доктрини. По-перше, звичайно, в практичній психології, що, зовсім, не дивно, оскільки становлення і розвиток системи Станіславського збіглося за часом з оформленням самої психології як наукової дисципліни. Тому цілком закономірно, що основні принципи підготовки акторів, розроблені ним, адаптовані і активно застосовуються при веденні ділових переговорів, вирішенні особистих психологічних проблем і навіть в підготовці менеджерів продажів. Та й в повсякденних життєвих обставинах ми часто застосовуємо такі принципи системи Станіславського, як - «Навчаючи - учись» або принцип «зерна», тобто розвиток від простого, але цілісного живого - до складного цілісного живому.
ВИСНОВОК
Вихований в традиціях реалістичного мистецтва, К.С. Станіславський, стоячи на позиціях, загальних для прогресивних сил суспільства в філософії, науці та мистецтві, які коротко можна визначити такими словами, як правдивість, змістовність і зрозумілість, п'ятдесят років безперервно шукав і творив художні цінності, властиві саме «русского мира».
Ще в 1901 році він писав:
«Знаєте, чому я кинув свої особисті справи і зайнявся театром? Тому що театр - ця наймогутніша кафедра, ще сильніша за своїм впливом, ніж книга та преса. Ця кафедра потрапила в руки непотріб людства і вони зробили її місцем розпусти. Моя задача, в міру моїх сил, очистити сім'ю артистів від невігласів, недоучок і експлуататорів. Моя задача, в міру моїх сил, з'ясувати сучасному поколінню, що актор - проповідник краси і правди ».
І ще одна цитата з записок К.С. Станіславського, якої ми і хотіли б закінчити нашу статтю, тому як точніше не скажеш:
«Мистецтво має розкривати очі на ідеали, самим народом створені. Приходить літератор, приходить артист, він бачить ці ідеали, він очищає їх від усього зайвого, наділяє їх в художню форму і підносить того народу, який їх створив, але в такому вигляді, коли ці ідеали краще засвоюються, краще розуміються ».
До того ж це не тільки слова, так як Костянтин Сергійович Станіславський протягом всього свого життя розвивав, уточнював і з непохитною твердістю відстоював то розуміння мистецтва і театру, яке успадкував від Миколи Васильовича Гоголя, Михайла Семеновича Щепкіна, Олександра Миколайовича Островського: театральне мистецтво - це специфічна форма суспільної діяльності; актор - це громадський діяч і слуга свого народу.
ПІСЛЯМОВА
І все-таки треба пару слів сказати і про його легендарній фразі, винесеною нами в епіграф: «Не вірю». За найбільш простої версії, режисер переслідував ходульність, неприродність, зайву патетику і заохочував життєподібність. Однак є й інша думка. Критик А. М. Смілянський, вказуючи на недоліки цієї гіпотези, передбачає, що Станіславський, навпаки, виступав проти натуралізму і «імітації правди», вимагаючи від акторів внутрішнього перетворення, після якого вони могли «бачити» життя очима героя.
Загалом, все, як завжди: слова цікаву людину - це привід кожному з нас над ними замислитися, а не просто ними хизуватися або бездумно вживати.
Щоб бути в курсі останніх новин і сприяти просуванню цієї інформації:
І робіть регулярні перепис.
Пропонуйте теми статей. які Ви хотіли б побачити на нашому сайті.
Можете підтримати Інформаційно-аналітичний Центр (ІАЦ) фінансово:
МАТЕРІАЛИ:
Костянтин Станіславський Біографія
Хто такий Станіславський?
Всеосяжна система Станіславського
Система Станіславського в кіно
Небезпечний «метод»: система Станіславського на озброєнні Голлівуду
Досягаємо успіху в переговорах за системою Станіславського
Вирішуємо психологічні проблеми за системою Станіславського
Голова Євроради Дональд Туск заявив, що Євросоюз ніколи не визнає приєднання Криму до Росії. Про це він написав у Twitter за підсумками зустрічі з українським лідером Петром Порошенко в Брюсселі. «ЄС ніколи не визнає незаконну російську анексію Криму», - написав Туск. За його словами, в ході зустрічі він висловив солідарність.
Поки Плотницкий в Москві, його "друзі" з МВС і МДБ ЛНР продовжують викладати фактуру по здійснюваних оточенням Плотницького злочинів. МВС ЛНР має докази вбивства Г. Ципкалова До Міністерства внутрішніх справ Луганської Народної Республіки звернувся громадянин Александров Олександр Володимирович, 10,02.1976 року народження Заявник розповів.
Постояв на Червоному пагорбі, поблизу села Іванівка. Був засмучений побаченим. Дивився на обеліск, увінчаний золотим шоломом з хрестом, поставлений на честь так званої «Куликовської битви», і думав - скільки ж тут загинуло невинних ординців, які просто хотіли мирного життя на території Тульської області. Я вивчав біографії солдатів Золотої Орди, так як е.