Глибокі зміни всієї культурної ситуації і, зокрема, художніх смаків в області архітектури, виявилися сфальцьованими в творчості і в самій особистості Крістофера Рена, який за своїм значенням для епохи справедливо ставиться в один ряд з самими чудовими англійцями XVII століття - Шекспіром, Ньютоном і Мільтоном . Примітно, однак, що, незважаючи на різнобічність талантів, Рен вже далекий від відомого типу універсального людини Відродження.
Рен був членом гуртка передових університетських діячів. Як математик, був, за свідченням Ньютона, одним з трьох найбільш видатних геометрів свого часу. Рен був професором астрономії в Оксфорді. Він винайшов багато, в тому числі будівельні механізми, а згодом став одним із засновників і перших президентів створеного в 1660 році Королівського товариства (Англійської академії наук). Однак Рен увійшов в історію, перш за все, як найвидатніший зодчий своєї країни. Хоча він неодноразово обирався в парламент (1685-1702), відомо лише одне його виступ - у зв'язку з оподаткуванням для побудови госпіталю в Челсі. Пізніше він був зведений у дворянське звання і отримав титул баронета.
До архітектури Рен звернувся порівняно пізно, на тридцять третьому році життя, і то після неодноразових наполягань впливових замовників. Це само по собі свідчить про нове ставлення до архітектури, сприймалася на той час як діяльність, що вимагає глибоких, різноманітних знань і широкого кругозору.
Однак переломним пунктом у житті Рена, який зумовив його звернення до архітектури, виявилися перебування у Франції (1665-1666) і Велика пожежа Лондона (+1666).
У Франції Рен зустрічався з Ардуен-Мансаром і з Берніні, що приїжджали в Париж на запрошення короля, і на прикладі перших паризьких площ і ансамблів, а також будівництва Лувру міг оцінити величезне суспільне значення і широкі можливості зодчества. Ми читаємо в його пізніших нотатках: «Архітектура має своє політичне призначення; громадські будівлі є окрасою країни; вона стверджує націю, привертає народ і торгівлю; змушує народ любити рідну країну, якась пристрасть - джерело всіх великих діянь в державі ... »Паризькі враження, безсумнівно, позначилися на всьому архітектурній творчості Рена, яке радикально відрізняється від архітектури першої половини століття широтою і різноманітністю задумів, свободою у поводженні з мовою зодчества античності і відродження, а головне, містобудівним підходом. В одному з листів Рен називав Париж «школою архітектури, сьогодні, може бути, найкращою в Європі».
Пожежа, яка знищила мало не половину Лондона, був тільки-но припинений, коли Рен представив королю свій план перебудови центральної частини столиці. Пропозиція Рена не було здійснено, але він відразу ж був включений в Комісію з відновлення міста Лондона, складену з представників королівських і міської влади. Генеральний план, так швидко розроблений Реном, по малюнку віддалено нагадує планування версальських садів Ленотра, по суті справи, набагато ближче до планування Риму, розпочатої татом Сикстом V в кінці XVI століття, але майже, напевно, невідомої Рену навіть по зображеннях.
Ми бачимо такі ж прямі, розраховані на далекі перспективи вулиці, променеподібно сходяться до парадним репрезентативним площами і громадських будинків, що відзначає найважливіші вузли міста, який трактується як єдина просторова композиція.
Рен брав активну участь в складанні ряду указів комісії, наказує будівництво тільки з цегли, що регламентували висоту будівель, товщину стін та інше, а також знаходити кошти для відновлення міста і його найважливіших будівель шляхом введення спеціальних податків. Одних тільки церков, знищених пожежею, налічувалося восімдес'ят, і, хоча багато парафій були комісією об'єднані, Рену все ж довелося спроектувати більше п'ятдесяти нових, з яких принаймні тридцять п'ять зводилися під його безпосереднім наглядом. Архітектура цих церков - плід дивного поєднання творчої фантазії, винахідливості і допитливості науково тренованого розуму, схильного до впорядкування робочого матеріалу, майже що каталогізації різноманітних композиційних можливостей і випробуванню їх в натурі.
Церкви Рена представляють собою абсолютно нову главу в історії англійської архітектури. Вони знаменують розквіт англійського класицизму в органічному поєднанні з такими традиційними національними особливостями зодчества, як протиставлення здіймаються вертикалей низьким обсягами і тверезий практицизм планування.
Рен з винятковою ясністю усвідомив вимоги протестантського культу, який розглядає церква, перш за все, як аудиторію для проповідника, а не місце для сценічно ефектною католицької літургії, і чітко сформулював ці вимоги в спеціальній записці.
Невеликі, надзвичайно різноманітні за планом, ці церкви майстерно укомпоновані майстром в неправильні і затесненние ділянки. Характерні для класицизму фасади поєднуються в них з цілісністю простору інтер'єру. В цьому відношенні особливо характерна церква Сен-Стівен Уолбрук (1672-1687), з її просторим і плоским куполом, що об'єднує весь простір. Часто в головне простір широко розкриваються хори галереї для прихожан (Сен-Брайд на Фліт-стріт, 1670-1684 роки). При безсумнівному схожості з протестантськими церквами Північної Європи інтер'єри церков Рена відрізняються від останніх більшою парадністю і витонченістю обробки.
Знамениті дзвіниці Рена, частиною зруйновані під час Другої світової війни, воістину вражають різноманітністю композиції і в той же час незмінно відрізняються властивим лише їм одним складним і легким, частішають догори ритмом. У них, з одного боку, проявився той глибокий відбиток, який наклала готика на національний характер англійської зодчества, а з іншого - своєрідна розробка «теми з варіаціями» (кожна з яких має і цілком самостійне значення) - розробка, до того зустрічалася тільки в ряді палладианских вілл і палаців. Можна вважати, що якби реновскій генеральний план Лондона був здійснений, то шпилі цих витончених дзвіниць, Популярні крізь випрямлені вулиці, зіграли б в англійській столиці чи не більшу роль, ніж обеліски в бароковому Римі, створивши не тільки орієнтири для руху вперед, але і зворотні зорові зв'язку, об'єднуючи, таким чином, окремі архітектурні мізансцени в цілісний містобудівний організм.
Найбільш монументальною спорудою Рена з'явився величезний собор Св. Павла в Лондоні (1675-1711), який займає таке ж чільне місце в протестантській культової архітектури, як римський собор Св. Петра в католицькій. Роботи Рена над собором ведуть свій початок з пропозиції спорудити високо піднятий і досить фантастичний за формами купол над средокрестием старої будівлі. Коли після пожежі з'ясувалася необхідність розібрати його, Рен запропонував два варіанти проекту (1672 та 1 673 роки) - з грандіозним куполом, що вінчає план у формі равноконечного грецького хреста, гілки якого з'єднувалися криволінійними, по-барочному увігнутими фасадами.
Останній з планів, в якому до рівностороннім гілкам додана зі східного боку апсида, а з західної - перекритий малим куполом вестибюль, зберігся у вигляді чудово виконаної дерев'яної моделі такого розміру, що глядач міг в неї увійти, щоб уявити собі характер інтер'єру.
На вимогу духовенства Рен розробив третій, здійснений варіант. Величезний, протяжний обсяг споруди довжиною в 157 метрів, з планом у формі латинського хреста і сильно розвиненим хором, сходить до готичним соборам.
Математичні пізнання Рена в нагоді йому в важкій задачі зведення купола, вирішеною їм блискуче, з розрахунком тонким і глибоким. Конструкція спирається на вісім стовпів потрійного купола складна і незвичайна: над внутрішньої цегляної оболонкою напівсферичної форми розташований цегляний ж усічений конус, який несе вінчають собор ліхтар і хрест, а також третю, дерев'яну, криту свинцем зовнішню оболонку купола.
Ефектний зовнішній вигляд собору. Два маршу широких ступенів підводять із заходу до шести парам колон Корінфа вхідного портика, над якими розташовані ще чотири пари колон з композитними капітелями, що несуть фронтон зі скульптурною групою в бубні. Більш скромні напівкруглі портики поставлені по обох кінцях трансепта. По боках головного фасаду споруджені стрункі вежі (одна для дзвонів, інша для годин), за ними, над средокрестием собору, височіє величезний величний купол.
Оточений колонами барабан купола здається особливо потужним тому, що кожен четвертий інтерколумнії колонади, так званої Кам'яної галереї, закладений каменем. Над півсферою самого купола друга, так звана Золота галерея утворює обхід навколо ліхтаря з хрестом. Що височіє над Лондоном група купола і веж - безсумнівно, найбільш вдала частина собору, основний масив якого було важко сприйняти цілком, так як він залишався прихованим безладної міською забудовою (сильно зруйнованої бомбардуваннями під час Другої світової війни).
Завантажений з кінця 1660-х років, здавалося б, до меж людських можливостей архітектурними замовленнями в одному тільки Лондоні, Рен, проте, проектував і будував для короля, муніципалітетів, університетів і приватних осіб палаци і садиби, госпіталі та бібліотеки, ратуші і коледжі. З численних світських споруд Рена слід, перш за все, відзначити один з його шедеврів, бібліотеку Трініті-коледжу в Кембриджі (розпочато в 1676 році), - свідоцтво майстерного рішення неабияких композиційних труднощів.
Її головний фасад, з двоярусними ордерних аркадами і бароковими за характером членениями (верхній поверх значно важче нижнього), пов'язаний з більш старими будівлями так, що відкритий перший ярус має ту ж висоту, що і галереї по сторонам, утворюючи традиційний обхід, характерний для студентських «клуатра» Кембриджа і Оксфорда. Для цього майстер опустив підлогу високого парадного читального залу на другому поверсі до рівня п'ят нижніх арок, закривши їх бубнами. Так вийшов урочистий і звучний, великомасштабний фасад, який виділив бібліотеку в загальному комплексі сусідніх з нею житлових корпусів коледжу. Протилежний фасад будівлі вирішено більш поверхнево: високо підняті (для розміщення книжкових шаф) арочні вікна читального залу розділені простими лопатками, тоді як ордер застосований тільки для акцентування входів.
На думку ряду англійських істориків архітектури, бібліотека Трініті-коледжу знаменує собою кінець першого етапу в творчості Рена і його перехід до більш складних композицій. Необхідно відзначити, однак, що інтер'єри майстра і надалі зберігали ясність і строгість, а його відношення до ордерноїсистемі, сформульоване значно пізніше, і сьогодні вражає нас сучасної тверезістю суджень.
У військовому і морському госпіталях в Челсі (розпочато в 1683 році) і в Грінвічі (розпочато в 1696 році), а також в Вінчестерському палаці (розпочато в 1683 році, не закінчено, згорів в 1896 році) Рен вперше експериментує з великими масами протяжних обсягів . У Челсі він застосовує великий ордер для рідкісних акцентів (входів) і легку малу колонаду для галерей в глибині двору. У Грінвічському госпіталі йому довелося відмовитися від характерної для класицизму композиції з поставленим по головній осі купольним об'ємом, для того щоб відкрити вид на Куїнс-хаус Ініго Джонса, який виявився в глибині великого, відкритого на річку курдонер. Увінчані бароковими за характером куполами корпусу Рена (правий з них включає будівництво Уебба) фланкируют курдонер з боку річки і пов'язані з Куїнс-хаусом горизонтальною лінією довгих колонад.
У королівському палаці Хемптон-корт Рену теж довелося відступити від спочатку широко задуманого ансамблю. Йому належать тут лише парковий корпус, темні фасади якого оздоблені білим каменем і акцентовані в центрі полуколоннами, та так званий часовий двір ( «Королівський вхід»), в якому збереглося поєднання палацової парадності з інтимністю, що відрізняє початковий задум.
Його шанувальники говорили, що Рен побудував «найблагородніший храм» - собор Св. Павла, «найрозкішніший госпіталь в Британії» - Гринвичский і «найбільший палац» - герцога Мальборо в Лондоні (1709-1711).
Палац герцога Мальборо - палладіанським характеру - відрізняється надзвичайною розкішшю внутрішнього оздоблення. Гордий магнат хотів, кажуть, затьмарити нею розкіш розташованого поруч Сент-Джеймсському палацу (плани перебудови створені Реном в перші роки XVIII століття), що належав «кузена Джорджу» - королю Георгу I.
Замків Рен будував мало. Найбільш відомі з них Фоулі-Корт в околицях Хенлі, Грумбрідж в графстві Кент, розпочатий їм Істон Нестон і деякі інші. В окремих випадках йому приписують участь в подібних будівлях на дуже недостатніх підставах.
На відміну від Ініго Джонса, Рену протягом його довгої і плідної діяльності вдалося здійснити майже всі свої задуми. Величезне число споруд Рена, зібраних разом, могло б скласти великий, тісно забудований місто. Досить сказати, що їм споруджено 4 палацу, 35 різних людних місць, 8 шкіл, 55 церков і 40 різних інших будівель.
Архітектор пішов шляхом, вказаним Джонсом, але, на відміну від останнього, який ввібрав в Італії дух епохи Відродження, в класицизмі Рена, який пережив епоху пуританства, більш виразно виражено розумове початок.
Рен похований в 1723 році в соборі Св. Павла, і напис на його надгробку закінчується словами: «... якщо шукаєш пам'ятник, озирнися».
Поділіться на сторінці