Прямо зараз в кіно йде один з найбільш очікуваних фільмів останніх років - «Мерзенна вісімка» Квентіна Тарантіно. Картина пройшла довгий шлях від задуму до виходу на великі екрани, а в якийсь момент режисер і зовсім мало не поставив на ній хрест. Розмови про Тарантіно і його восьмому за рахунком фільмі не замовкають з моменту релізу «огидним вісімки» в Америці. Думки розділилися: одні вважають картину провалом, інші ж - поверненням Тарантіно до витоків, якого так чекали. Пару днів назад режисер зізнався. що події всіх його фільмів відбуваються в одній всесвіту. Ми попросили кінокритика Андрія Карташова зануритися в неї і пройтися по всіх фільмів Квентіна Тарантіно, щоб зрозуміти, що до чого.
Скажені пси
При цьому дебютант демонструє повну зневагу до підручників драматургії, згідно з якими кожна репліка повинна бути функціональною, і починає фільм з багатослівної обговорення пісні Мадонни і культури чайових. Напевно, в цьому і є секрет протиприродного чарівності Тарантіно: він балакучий і не дуже інтелектуальний, він набиває саундтрек чим попало і не може вимовити слів au revoir (оригінальна назва «Reservoir Dogs» - американська інтерпретація назви «До побачення, діти» Луї Маля) , але він цього не соромиться, а, навпаки - він цим насолоджується.
Кримінальне чтиво
«Знаєш, що найцікавіше в Європі? Маленькі відмінності », - з щирим захопленням повідомляє своєму напарникові герой Джона Траволти в відкриває сцені самого знаменитого фільму Тарантіно. Маленькі відмінності, як ми всі чудово пам'ятаємо, полягають в тому, що в Голландії можна брати пиво в кінотеатр, а у Франції бігмак називають «Le Big Mac». Інших відмінностей, очевидно, немає, або вони не такі цікаві. Тарантіно привіз «Кримінальне чтиво» в Канни, щоб з екрану оголосити місцевим про остаточну перемогу американської поп-культури над усім світом, і діалог Тарантіно з Семюелом Л. Джексоном набув характеру ефект едипу.
Джекі Браун
Можливо, сама Недооцінена робота Тарантіно, в якій він береться за справжній pulp fiction - роман бульварного класика Елмора Леонарда. Головну роль грає забута зірка blaxploitation-фільмів Пем Грір, і, на жаль, відносний неуспіх «Джекі Браун» хоча б частково напевно пов'язаний з тим, що його протагоністкой стала афроамериканка за сорок. Але відповідність героя кон'юнктурі голлівудського ринку турбує Тарантіно ще менше, ніж підручники сценарного справи, хоча він спирається як і раніше на класичні зразки.
«Скажені пси» і «Кримінальне чтиво» були мозаїкою з картин гангстерського жанру всіх часів і народів, а тут Тарантіно з опорою на літературне першоджерело з азартом займається «чорним кіно» - не в сенсі кольору шкіри (хоча і в ньому теж), а в сенсі фільмів нуар епохи старого Голлівуду з їх плутаними сюжетами, етичної невизначеністю і війною всіх проти всіх як основою драматургічного конфлікту. Поправка полягає, зокрема, в тому, що в класичному нуаре кульмінація навряд чи могла розгортатися в інтер'єрах торгового центру. Втім, і не тільки в класичному: взагалі складно уявити собі іншу людину, який би додумався помістити дію фільму в молл. Жорстокі казки Тарантіно і раніше ростуть із сміття, не відаючи сорому.
Вбити Біла
Kill Bill: Vol. 1, 2
Керуючись тим міркуванням, що хорошого фільму має бути багато, Тарантіно завжди був нездержливий в сенсі хронометражу, і черговий його фільм розрісся до дилогії. Це, мабуть, сталося не дарма, бо найдовша (в цілому чотири години) робота режисера заодно стала і його особистої енциклопедією. В історії кіллерша Наречені і її жорстокого відплати зрадив її коханому вперше у Тарантіно з'являється помста - страва, яку подають холодним, - з нею будуть так чи інакше пов'язані сюжети наступних картин режисера.
доказ смерті
Після «Скажених псів» Тарантіно піддався критиці з несподіваною для себе боку: режисера дорікнули в мізогінії, тому що в сюжеті фільму не було жодного жіночого персонажа. Подальша фільмографія виправила помилку, а «Доказ смерті» стало вершиною: тут компанія дівчат розправляється з божевільним автогонщиком-вбивцею під велику пісню Франс Галль «Laisse tomber les filles» ( «Залиште дівчаток в спокої»). Точніше - а чи могло бути інакше - під її американський кавер. Знаменита дурість з російською локалізацією заголовки ( «Death Proof» - це, звичайно, «Смертоустойчівий») насправді геніальна, хоча і випадкова, знахідка місцевих дистриб'юторів.
Безславні виродки
Багатьох дратує уявлення американців про величину вкладу, який вони внесли в перемогу у Другій світовій, і в сюжеті «Безславних виродків», який в основному присвячений каральному загону американських євреїв в окупованій Франції і закінчується всім відомим спойлером, Тарантіно доводить цей міф до абсурду. Нехтування правилами на цей раз винесено в заголовок, в оригіналі написане з трьома орфографічними помилками, а зіткнення американської поп-культури з європейською історією призводить до свідомо зрозумілому результату.
Джанго Звільнений
Навіть дикувата для жанру - і чудова в своїй дикості - ідея зробити головним героєм вестерна афроамериканця не спрацювала через несподівано прокинувся в Тарантіно громадянського пафосу: спору по суті з ним не вийде, але виявилося, що серйозне обличчя не йде людині, який краще всього вміє на все наплювати. Навіть персонаж Крістофа Вальца - той же гороховий блазень, що в «Виродках» - виступає тут з невеликою політичною промовою. Втім, він же вимовляє фразу «Вибачте, не міг втриматися», яку можна було б зробити епіграфом до фільмографії Тарантіно: вона, за дотепним зауваженням філософа Михайла Куртова, найбільш ємко формулює програму як персонажів режисера, так і його самого.
огидна вісімка
The Hateful Eight
Знову вестерн, і на цей раз він в підтексті присвячений не менше ніж американської державності. Як працюють закони демократичного суспільства в занесеної снігом хатинці, всі мешканці якої - неприємні і дуже агресивні люди? Якось, виявляється, працюють, але тепер Тарантіно говорить про це з іронією, що йде йому на користь. Його восьмий фільм багато хто поспішив назвати поверненням до витоків, хоча це не зовсім так. Наприклад, захоплення історичними сюжетами погано позначилося на здібностях режисера до складання діалогів: хронологічні рамки не дозволяють героям обговорювати гонконгські бойовики або хіп-хоп, а в культурних реаліях XIX століття Тарантіно не надто розбирається.
фотографії. Live Entertainment, Miramax, Dimension Films, Universal Pictures, Weinstein Company, Double Feature Films