Курс початківця перформансист
1. Розберемося з термінами, щоб блищати ними при кожній слушній нагоді
Винаходити велосипед не будемо, звернемося краще до старої, доброї Арт-абетці Макса Фрая:
Акція - Одне із значень слова "акція" - дія, спрямована на досягнення якої-небудь мети. Таким чином, художня акція - це мистецьке дійство, спрямоване на досягнення художньої ж мети. Існує, чесно кажучи, неабияка плутанина (не тільки в моїй власній голові, але і в безлічі інших, куди більш світлих), коли мова заходить про відмінності між акцією, перформансом і хепенінгом. Щоб покінчити з плутаниною раз і назавжди, в принципі, досить просто згадати точний переклад кожного терміна.
Перформанс (performance) - уявлення, отже, тут необхідний більш-менш чіткий сценарний план, та й мізансцени продумані теж не завадять. Перформанс - це, звичайно, не театр, але учасники перформансу, як і драматичні актори, заздалегідь знають, що і в якій послідовності вони мають робити, з чого починати і чим закінчувати.
Хепенінг (happening) - подія (більш точним перекладом могло б стати неіснуюче слово "случаяніе", тобто те, що трапляється тут і зараз - а як ще перевести цей чортів continues ?!) У будь-якому випадку хепенінг - мистецька подія, позбавлене і драматургії, і навіть цілі. Тут про сценарії і мови не йде, ніхто з учасників не може знати заздалегідь, як буде розвиватися подія і коли воно закінчиться. Все абсолютно непередбачувано.
Акція ж, на відміну від перформансу, обходиться без сценарної драматургії; а на відміну від хепенінгу - має на увазі наявність певної мети. Тобто, акціоніст далеко не завжди може передбачити, як саме пройде його акція, але він неодмінно знає, навіщо він її робить і якого результату (ефекту) хоче домогтися.
Художній жест - Одне із значень слова "жест" - "вчинок, розрахований на зовнішній ефект". Будь-яка художня практика в тій чи іншій мірі теж розрахована на зовнішній ефект; закономірно, що твір художника, який не так "майструє", скільки практика мистецтво, є, перш за все, вчинком (а значить - художнім жестом).
Здійснюючи художній жест, художник свідомо пред'являє світу себе. Кодове слово в цій фразі: "усвідомлено". Художній жест - це неодмінно жест усвідомлений, продуманий, вистражданий і стратегічно вивірений одночасно.
Ймовірно, першим явно вираженим художнім жестом (саме вчинком художника, а не просто "картинкою") був "Чорний квадрат" Казимира Малевича. Серед художніх жестів наших сучасників слід зазначити перенасичені "порожнім дією" нудні магічні події "Поїздок за місто"; дикі, з точки зору непідготовленого глядача, перформанси Олега Кулика, Олександра Бренера і "Нових Тупих"; нещадно комічні автопортрети фотографа Бориса Михайлова і групи "Фенсі"; артефакти Гора Чахала і ретельно отрежессірованние псевдо-істеричні акції Авдія Тер-Оганяна.
Катерина Дьоготь вважає, що "адекватної класифікацією по відношенню до мистецтва 90-х було б поділ на образи, простору і жести", а не на живопис, скульптуру, графіку, перформанс та ready-made. Можливо, з часом ми прийдемо до необхідності поділу мистецтва на жести і Жести.
Спасибі товаришу Фраю за просте і захоплююче пояснення основної термінології.
2. Трохи передісторії
Як це не дивно, передісторія акционізма / перформансу / хепенінгу йде корінням в глибоку старовину.
Достовірно відомо, що першим міським акціоністів був філософ Діоген, цей товарісч жив в діжці і ходив серед білого дня із засвіченими ліхтарями і криками "Шукаю людину.".
Сократ так той взагалі проводив на вулицях Афін суцільний безперервний перформанс. Закінчилося це все, як відомо, сумно.
Інший приклад міського перформансист - Василь Блаженний. Один з перформансів СБ полягав в тому що він кидався камінням в стіни будинків. На питання що він робить, СБ відповідав щось на кшталт: "У цих будинках живуть хороші люди, і демони не сміють до них увійти, ось я в демонів камінням і кидаюся" (цитата неточна, але сенс приблизно такий). У наш час СБ або потрапив би в дурку, або зайнявся сучасним мистецтвом потіснивши Кулика і Бренера. Швидше останнє, інакше для чого ще в суспільстві існує сучасне мистецтво?
3. Трохи історії, частина перша. Від Малевича до мухоморів.
Перейдемо тепер від перформансів юрського періоду, до менш сивої давнини. Власне, історія міського перформансу почалася в Москві, так що в нашому національному пріоритеті сумніватися не доводиться. У 1914 році на Кузнецький міст вийшли два пристойно одягнених пана з писаними ложками в петлицях, викликавши величезний скандал серед вуличних торговців. Це був Казимир Малевич зі своїм товаришем, художником Моргуновим. Чим був викликаний скандал, нам з вами, людям народженим в XXI столітті, вже не зрозуміти. До речі, що таке "розписна ложка"?
Але після перших футуристичних перформансів справи пішли якось неважливо. Виявилося чим більше влада перформансірует, тобто демонструє і маніфестує себе, тим менше залишається місця для вільного публічного висловлення художника-індивідуаліста.
Розквіт міського перформансу на заході доводиться на 1960-ті - 1970-ті, тобто на часи коли студентська революція розтрощила багато бар'єрів у свідомості і громадські табу. В цей час в Москві перформанси могли відбуватися або в приватних квартирах або у позаміських просторах.
До безсумнівною класиці відносяться перформанси групи "Колективні дії", що проводилися на підмосковних полях і в підмосковних лісах. Найбільш уїдливих відсилаємо до толстенной книженції "Поїздки за місто", що містить докладне опис всього того що ці діячі на чолі з Андрієм Монастирським учудили.
Один з перформансів (які вони чомусь завжди називали "акціями") був такий:
Дивлячись на водоспад
Приїхавши на запрошення глядачі (15 осіб) були приведені на край засніженого поля. Протягом наступних семи хвилин Н.Панітков бігав в різному темпі і в різних напрямках по полю, іноді зупиняючись, падаючи, і закінчив свій біг, вставши посередині поля зі знятою шапкою в руках. У цій позі він нерухомо стояв протягом трьох хвилин. За цей час глядачам були роздані репродукції з картини китайського художника XV століття Фен Цзи "Дивлячись на водоспад".
Стало ясно, що траєкторія бігу (слід на снігу) відтворювала малюнок цієї картини.
Н.Панітков, А.Монастирскій, Н.Алексеев, Г.Кізевальтер, с.Ромашки, І.Макаревіч, Е.Елагіна.
Зверніть увагу на чудову фотографію.
"Колективні дії" провели безліч перформансів від надзвичайно складних до мінімалістичний. Практично всі заходи були проведені за містом.
Ще один їх перформанс:
А.Монастирскій, В.Мітуріч-Хлєбнікова, Н.Алексеев, Г.Кізевальтер, Н.Панітков, М.К. А.Абрамов
Забавно, що перформанс пройшов в безпосередній близькості від Зеленограда. Його документація виставлена в постійній експозиції Третьяковської галереї, а місцевий краєзнавчий музей про це навіть не здогадується. )
Перша справжня "вилазка" художників в міське середовище відбулася в 1980 році. Учасники легендарної мистецької групи "Мухомор" вирішили встановити світовий рекорд з перебування в московському метрополітені (метафора андерграунду), і дійсно провели там цілий день, намагаючись походу зустрічатися з різними людьми в заздалегідь встановлених місцях
Інші художествненние дії кінця 1970-х початку 1980-х: група СЗ (Скерсіс - Захаров) - підмітання вулиць, нанесення абсурдних написів на стовпи; "Медична герменевтика" - інспектування точок громадського харчування; "Чемпіони світу" - просто веселощі в громадських місцях (типу підстрибування в висоту). Абсурдизм цих дій повністю розчинявся в абсурді навколишньої дійсності і, за великим рахунком, не торкався суспільну свідомість.
Траплялися й напряги. Так в 1985 році, року Анатолій Жигалов, який працював двірником, розфарбував підвідомчі йому лавки золотою фарбою. За цими безневинними діями було безглузде і суворе покарання - перформансист відправили до психлікарні. Але часи були вже не ті, і незабаром художника відпустили живим і здоровим.
4. Трохи історії, частина друга. Дев'яності. Час героїв.
На Червоній же площі словенська група "Ірвін" розтягувала гігантський чорний квадрат з матерії в честь Казимира Малевича, а з Лобного місця Олександр Бренер в трусах і боксерських рукавичках викликав Бориса Миколайовича Єльцина на боксерський поєдинок.
Але, звичайно, прославився Кулик в першу чергу своїми акціями в яких він зображував собаку і кусав необережно наблизилися до нього мистецтвознавців та інших представників виду homo sapiens. Вобщем, клаcсний, класний художник.
Слава богу, дев'яності закінчилися.
5. Трохи історії, частина третя. Нульові роки.
"Виставка" П'ять "Художня група" Літо "
Надалі група "Літо" виявилася не такою вже й одноразовою. Це гнучке освіту, на мою не має навіть постійного складу учасників, жваво і по сей день.
Через кілька років, трапилася найдивовижніша річ. Акції, перформанси та хепенінги перетворилися в справді народне мистецтво, зване в народі "флешмоб". Флешмоб в порівнянні з перформансом багато втратив. Найголовніше, що 99% учасників флешмобів не мають ні найменшого уявлення про сучасне мистецтво. Ну а оскільки багато потенційних художники-перформансист мають відношення до флешмобу, корисно буде згадати основні відмінності вуличного перформенсу від флешмобу:
6. Чи вистачить історій. Історія - це Ви!
Якщо Ви дочитали до сюди, у Вас є всі шанси стати справжнім художником-перформансистом. Як? Дуже просто. Треба тільки:
1) Придумати перформанс
2) Виконати перформанс
Як придумати перформанс? Або, кажучи іншими словами, що ж може зійти за перформанс? Теоретично, це може бути все що завгодно. Будь-які заздалегідь продумані дії, що виділяються (або не виділяються) з рутини і повсякденності. Дайте волю фантазії. Було б непогано якби ваші перформанси несли в собі якусь смислове навантаження, але на перших порах таку надзавдання можна перед собою не ставить. Не соромтеся залучати до своїх дії сторонніх (перехожих, або співробітників МВС). Використовуйте реквізит, або обходитесь власним тілом. Намагайтеся дотримуватися чинних законів Російської Федерації.
Рекомендується ознайомитися з сайтами груп "Літо" і "Радек":
Якщо Ви не можете придумати нічого оригінального - не біда! Не бійтеся бути неоригінальними! Ремейки * досить поширений вид діяльності в сучасному мистецтві. В кінці-кінців, придумаєте що-небудь своє в наступний раз!
*) Жанр в якому працює Філіп Бедросович Кіркоров
Список використаної літератури: