Коли картину слід покривати лаком? Нові картини лакуються не раніше півроку, року і навіть тривалішого терміну, який минув з часу їх написання. Якщо барвистий шар недостатньо висох, картину лакувати можна. Перед нанесенням лаку необхідно видалити з живопису забруднення, і якщо в промивальному складі брала участь вода, їй потрібно дати остаточно висохнути, так як частинки її, що залишилися під лакової плівкою, будуть шкодити останньої, що викличе її помутніння, посиніння і ін. Те саме можна сказати і до картинам, що покривається лаком після реставрації, або тільки до «освіжає» старимвещам. Якщо з картини віддалявся лак частково або повністю, то по завершенні всіх реставраційних робіт (мальовничі заправки) картину знову покривають лаком, щоб остаточно вирівняти всю поверхню живопису і надати їй свіжість (глянець). Якщо з картини видаляли тільки поверхневі забруднення, її також протирають лаком для більшого об'єднання фактури. Однак слід зауважити, що не завжди зустрічається необхідність в таких протирання. Промивні склади, що містять в собі деяку кількість масла, можуть діяти освіжаюче і без подальших протирань лаком.
З нанесенням лаку усувається жухлость, вирівнюється зайвий блиск окремих плям, і картина в цілому набуває помірний блиск. Зайвий глянець справляє неприємне враження. Правда, глянець лакованої поверхні з плином часу згасає під впливом навколишнього середовища і приходить в норму, але все ж сильно лакувати живопис не слід.
При операціях покриття картин лаком велику роль відіграють: температура приміщення - вона повинна бути нормальною, краще навіть кілька підвищеної; вологість - повітря повинен бути сухим, інакше волога проникне в лакову плівку; і, нарешті, чистота, що є обов'язковою вимогою. Якщо в кімнаті пильно або по близькості знаходяться якісь скульптурні матеріали (гіпс, алебастр), погано ізольовані, то дрібні частки, що носиться в повітрі, будуть осідати на липку поверхню лаку.
Лакові покриття можуть бути місцевими (ретуш окремих ділянок) і загальними, коли покривається вся картина.
Зазначимо чотири прийоми лакування.
1. Протирання за допомогою тампона.
Підготовлену до лакування картину ставлять вертикально на мольберт. З гігроскопічної вати роблять тампон, розмір якого залежить від розміру покривається лаком поверхні (але не більше 8-10 сантиметрів). Тампону надають форму, що нагадує капелюшок гриба. Для того щоб волокна не псувати і не йшли супроти б по живопису, тампон обгортають одним шаром марлі; за кінці її, зібрані у центру, тампон беруть рукою. Потім тампон насичують розведеним лаком прямо з горлечка склянки або занурюють його в посуд (чайне блюдце, тарілку). Колоподібними рухами, як при промиванні, протирають живопис, ділянка за ділянкою. Тампон зручний тим, що дозволяє до певної міри регулювати кількість лаку на поверхні - натискаючи на нього можна збільшувати кількість лаку, а послаблюючи натиск - вбирати його надлишки. При недостатній тренуванні на лакованій поверхні можуть залишатися сліди від руху тампона (кола), але при умінні і спритності покриття буде рівномірним. Якщо на живопису залишатимуться волоконця марлі, їх потрібно знімати, поки лак ще не висох, зганяючи в одну сторону долонею або тим же тампоном. «Обробити» тампон перестає втрачати волоконця.
2. Протирання долонею.
3. Покриття за допомогою флейца.
Підготовлена до лакування картина кладеться горизонтально. У чистий посуд (фарфорову тарілку) наливають лак, розведений скипидаром до потрібної консистенції. Для того щоб лак лягав більш тонким і рівним шаром, його корисно трохи підігріти. Флейц занурюють в лак, віджимають об краї тарілки для видалення надлишків, переносять на картину і широкими рухами водять їм спочатку в одному, потім в іншому напрямку (хрестоподібно), Потрібно прагнути до того, щоб нанести лаковий шар якомога рівномірніше. Оскільки розрівнювання лаку пов'язано з повторними рухами, потрібно особливо пам'ятати про реставрованих місцях, на які недавно були покладені фарби.
У процесі реставрації ці місця вже покривалися лаком і тепер при загальному покритті, супроводжуваному великою кількістю лаку, вони можуть бути пошкоджені лаком при неакуратному накладення або змащені флейцем. Тому в таких місцях потрібно уникати зайвих рухів.
Флейц потрібно вживати щетиною, оброблений, який не втрачав би волосся. А якщо це в процесі роботи трапиться, волоски потрібно знімати кінчиком нігтя або тим же флейцем. В іншому випадку вони міцно приклеїться по висиханні лаку.
Після закінчення роботи картину бажано залишити в тому ж положенні, поки не затвердіє лак.
4. пульверизацію.
Цей метод є порівняно новим в реставраційної техніці і в майстернях музеїв в СРСР ще не застосовується за відсутністю механізованих установок. У промисловості ж, особливо автомобільної, він використовується дуже успішно. Сутність його полягає в тому, що лак розпилюється особливим шприц-апаратом, що діє під сильним тиском повітря, що надходить з балона, куди він нагнітається мотором. Лак перетворюється в пил і за бажанням може наноситися тонким шаром. Серед реставраторів цей метод не особливо популярний. Багато майстрів воліють лакувати картини старими способами: рукою або пензлем, пояснюючи це тим, що перетворений в пил лак, проходячи через повітряне середовище, іноді вологу, згодом синіє, тоді як покладений рівним шаром, за старим звичаєм, він дає більш міцну плівку. До того ж і масштаби лакування не мають промислового характеру.
На закінчення слід сказати, що зазначені прийоми, зрозуміло, можуть змінюватися в залежності від робочої обстановки. Наприклад, цілком очевидно, що картини великих розмірів доводиться лакувати в їх звичайному положенні, тобто вертикальному, безпосередньо в залах музеїв. Але основні вимоги, такі, як гігієна приміщення і якість лакування, повинні дотримуватися при будь-яких умовах.
Ассіст. Часто в іконах поверх живописного шару накладали штрихи з сусального золота на складки одягу, пір'я, крила ангелів, лави, столи, престоли. У сучасній літературі ці штрихи прийнято називати ассистом. У середовищі іконописців ассистом називали не штрих, а клеїть з соку часнику з пивним або квасним відстоєм. Самі ж штрихи називали інакопью.