Відтворення мелодійних інтервалів.
Відтворення гармонійних інтервалів.
Закономірності мелодійного і гармонійного ладу.
Хорове інтонування - один з найбільш важливих і складних компонентів виконавської діяльності хорового колективу. Потрібно підкреслити, що в хороведческой літературі цей термін з'явився порівняно недавно - в другій половині минулого століття. Однак це не означає, що питання осмисленості зву-кової тканини і її відтворення в хорі не зачіпалися або не досліджувалася ра-неї. Довгий час цей термін підмінявся іншим, більш вузьким поняттям, - хо-ровой лад, - запозиченим з музичної теорії і розглядає исклю-ве звуковисотну організацію хорових творів та технологію її ко-ординації в сторону максимальної чистоти в процесі вивчення і виконання.
За визначенням останнього, 4-го видання «Хорового словника» Н. В. Рома-ського, інтонувати ие- усвідомлене відтворення музичного звуку голосом або на музичному інструменті [ром, сл.70]. Як бачимо, в даному визначенні наголос робиться на психологічне і психічне початку в процесі звукового відтворення, ніж на фізичну, звуковисотну організацію. У цьому полягає принципова відмінність сучасного підходу до розуміння процесу звуковий реалізації музичної тканини хорового твору в хорознавство. Підтвердження цьому є визначення хорового інтонування, дане А. В. Лащенко: «Хорове інтонування є вокально-виконавських актом, колективно реалізують, системні елементи музики, узгоджуються з природою і принципами музичного мислення в художній образності конкретного хорового твору» [Лащ, 88].
Однак, це зовсім не означає, що проблеми звуковисотної чистоти і узгодженості виконання виключаються з контексту хорового інтонування. Фальшиве спів не може бути інтонаційно осмисленим.
Таким чином хоровий інтонування в хорознавство в широкому значенні розглядається як усвідомлене відтворення хорової музики за допомогою голосу або внутрішнім слухом; у вузькому - як чистота виконання, заснована на точних звуковисотного відносинах.
Як загальний процес живого нескінченно гнучкого музичної течії ін-тонування є складовою частиною триєдиного акту музичного мистецтва: композиторської творчості, виконавської інтерпретації і результату актив-ного слухання. Інтонування в цьому випадку проявляється в різноманітних по зна-ню формах - від складних драматургічних концепцій до коротких емоціо-нальних імпульсів.
«Строй - система звуковисотного відносин, застосовуваних в музиці» [Вікіпедія.] «Система звуковисотного співвідношень звуків, що лежить в основі даної музичної культури називається музичним строєм» [гострий. ].
Дослідники Н. А. Гарбузов, Е. Е. Юцевич. Переверзєв досліджуючи зонний природу виконавської інтонації, відштовхуються від розуміння ладу як музичної системи, все звуки якої знаходяться в певних математичних відносинах, при цьому найменування будь-якого звуку відноситься не тільки до точки його абсолютної висоти, але і поширюється на цілий ряд близьких по висоті звуків . Сукупність частот, в межах яких музичний звук зберігає свою індивідуальність, вони назвали зоною даного звуку.
Це означає, що в процесі музичного виконавства звуки, зберігаючи свою якість як ступені звукоряду, можуть дещо змінюватись по висоті (бути трохи вище або нижче), набувати різних інтонаційні відтінки. Якщо у виконанні початківця скрипаля чи співака зонность висоти викликатиме відчуття фальші, то у виконанні музикантів-художників такі інтонації Чи не здаються фальшивими, а навпаки сприймаються як більш яскраві і вражаючі-щие. Крім того, кожному високопрофесійному виконавцю властива інді-виділеного манера художня інтонування, що відображає його інтонаційний мислення.