АВТОБІОГРАФІЯ
МАРІЯ Романушко:
«Леонід Енгибаров написав про себе дуже лаконічно в своїй« Автобіографії ».
Але насправді його біографія - це все його творчість - клоунади, пантоміми, новели. Все - з глибини серця, з ниток своєї долі ...
Я написала про його життя дві товсті книги. (Кому цікаво - можете прочитати). Але навіть і в цих книгах не змогла розповісти про все. Бо життя геніального людини - не є вичерпними ... як океан! »
У 1955 році в Державному училище циркового мистецтва відкривається відділення клоунади, і Леонід приймає рішення поступити на нього. Його приймають. На думку тих, хто бачив Єнгібарова в ті роки, вже в училище чітко визначилася його творча індивідуальність як коверного майстри пантоміми.
Закінчивши училище в 1959 році (в його атестаті була всього лише одна трійка - з техніки безпеки), Леонід відправляється в Єреван і надходить в трупу вірменського циркового колективу. Він робить перші самостійні кроки на професійній цирковій арені. Варто відзначити, що на відміну від більшості тогочасних клоунів, які веселили глядачів за допомогою стандартного набору трюків і жартів, Енгибаров пішов зовсім іншим шляхом і, напевно, вперше став створювати на арені цирку поетичну клоунаду. Його репризи не ставили собі за основну мету вичавити з глядача якомога більше сміху, а змушували його думати, міркувати.
Уже з перших своїх кроків на арені Енгибаров став викликати у публіки і колег по професії найсуперечливіші відгуки. Публіка, яка звикла в цирку розважатися, а не розмірковувати, була розчарована таким клоуном. І багато його колег незабаром стали радити йому змінити амплуа «думаючого клоуна". Варто віддати належне Єнгібарова, він не зрікся від обраного шляху і незабаром довів свою правоту.
У 1962 році артисту запропонували зіграти в кіно ... самого себе. Режисери «Арменфільмі" Г. Малян і Л. Ісаакян задумали зняти фільм про цирковому клоуна і назвали його «Шлях на арену". Картина була тепло прийнята глядачем і підняла популярність Єнгібарова ще на одну сходинку.
Через рік після виходу картини на екран до артиста прийшла і широка міжнародна популярність. На Міжнародному конкурсі клоунів в Празі в 1964 році Енгибаров отримав 1-у премію - кубок імені Е. Басса. Це був приголомшливий успіх для 29-річного артиста, якого всього лише кілька років тому мало хто сприймав всерйоз.
Кінець 60-х років можна вважати найвдалішим у творчій кар'єрі Єнгібарова. Він з успіхом гастролює як по країні, так і за її межами (в Румунії, Польщі, Чехословаччини). Крім цирку, виступає з «Вечорами пантоміми" на естраді. Крім цього, він пише чудову прозу, яку публікують журнали: «Волга» (1969, N 6), «Москва» (1970, N 8), «Урал" (1971, N 7) та ін. І, нарешті, він знімається в кіно у таких майстрів, як: С. Параджанов (фільм «Тіні забутих предків»), Р. Биков ( «Айболить-66"), В. Шукшин ( «Пічки-лавочки"), Т. Абуладзе ( «Намисто для моєї улюбленої "). Тоді ж виходять і два фільми, що розповідають про творчість талановитого клоуна: «Леонід Енгибаров, знайомтеся" і "2-Леонід-2".
У 1971 році Енгибаров залишає Союзгосцирк і створює естрадний театр пантоміми, з яким випускає у світ спектакль «Зоряний дощ".
ВИБРАНІ НОВЕЛИ
Якщо трохи постояти під колонами Великого театру, приблизно о восьмій вечора, за півгодини до виходу Плісецької, потім дійти по вулиці Горького до пам'ятника Пушкіну, спуститися бульварами до Трубної, делікатно не помічаючи закоханих, і по цегляним алеях скверів, загорнутих в м'яку весняну зелень, дістатися до Мар'їній Гаї, тоді за мостом залізниці, там, де недавно стояли старі будиночки, можна в вечірніх сутінках побачити білосніжну яблуню - балерину в білосніжній пачці, одну серед очманілого від кохання і відданості бур'яну, і почують овацію захопленого електропоїзди - з жовтими очима-вікнами, який котився до далекого моря. Напевно, деякі мені скажуть: «Навіщо весь цей довгий шлях, коли можна сісти на таксі?» Звичайно, можна - тільки там, за мостом, ви нічого не побачите, тому що буде ще світло.
НЕ ображати людину
Даремно, просто так ображати людину не треба. Тому що це дуже небезпечно. А раптом він Моцарт? До того ж ще не встиг нічого написати, навіть «Турецький марш». Ви його скривдите - він і зовсім нічого не напише. Чи не напише один, потім другий, і на світлі буде менше прекрасної музики, менше світлих почуттів і думок, а значить, і менше хороших людей.
Звичайно, іншого можна і образити, адже не кожна людина - Моцарт, і все ж не треба: а раптом ...
Не ображайте людини, не треба.
Ви такі ж, як він.
Бережіть один одного, люди!
У цирку люди роблять складні трюки.
Вони літають під куполом, жонглюють десятком предметів і ще стоять на руках, і цього, я стверджую, особливо важко і складно навчитися.
І складно це не тільки тому, що по ночах у вас будуть боліти плечі від нескінченних тренувань, розпухати кисті рук і наливатися кров'ю очі ...
Все це, звичайно, важко, і все-таки це рано чи пізно забувається. Ось тільки одне ніколи не забувається, це коли ти стоїш на двох руках, повільно відриваєш одну руку від статі і розумієш, що в тебе на долоні лежить земну кулю.
У короля клоунів була дівчина, яка ніколи не посміхалася. Вона була манекенниця. Але ж це ж дивно - манекенниця, яка ніколи не посміхається!
Ні, посміхалася, але тільки тоді, коли була з ним, з королем клоунів. Та й то рідко. Тому що він надовго забував її.
Їй було сумно і боляче.
Але коли вони випадково зустрічалися, вона все-таки посміхалася. Виявляється, вона просто не вміла сердитися на нього.
Адже він король!
Дівчина, яку ВМІЄ ЛІТАТИ
Ти тільки не бійся. З тобою ніколи нічого не станеться, тому що у тебе два серця. Якщо в повітрі на секунду замре одне, то поряд заб'ється друге.
Одне з них дала тобі твоя мати.
Вона змогла це зробити тому, що дев'ятнадцять років тому зуміла полюбити, полюбити ... Ти не смійся, це дуже важко - полюбити.
А друге серце дав тобі я. Носи в грудях моє очманіле серце.
І нічого не бійся.
Вони поруч, якщо замре на секунду одне, то заб'ється друге.
Тільки за мене не хвилюйся, мені легко і прекрасно йти по землі, це зрозуміло кожному.
Моє серце в твоїх грудях.
Щовечора в величезному залі я збираю тисячі оплесків, тисячі сплесків людських рук, і оберемками приношу їх додому.
Ти сидиш на тахті з книжкою в руках, сховавшись пледом. Я вмикаю світло, щоб ти могла розгледіти те, що я приніс, і закриваю вікно, щоб вони не розлетілися. Оплески заповнюють всю кімнату, хлюпочуться у твоїх ніг, фонтанчиками злітають до стелі, а ти радієш, як маленька. Я сідаю в крісло і чекаю, коли все вщухне і заспокоїться. Ти продовжуєш грати, і мені стає сумно, тому що будь-яка гра рано чи пізно набридає.
Я встаю і відкриваю навстіж вікна, оплески вириваються на вулицю і розлітаються ... Хвилина, інша, ось і вірш останній бавовна.
Я повертаюся до тебе, хочу, щоб ти мене розгледіла, я втомився, я голодний, і у мене болять плечі. Але ти нічого не бачиш і не чуєш, тебе оглушив величезний зал і закрив мене.
Завтра я знову піду збирати для тебе то, без чого ти вже не можеш жити.
В БОЮ нічиїх НЕ БУВАЄ
Третій раунд. Через хвилину. Той самий, який вирішить бій. Я сідаю, немає, падаю на табуретку в своєму кутку. А через хвилину, немає, вже через п'ятдесят секунд ... У кутку навпроти - твій супротивник і твій друг Толька Зав'ялов. Його бічні - це все одно що пропелер літака. Залишилося тридцять секунд. Все знаю: треба розривати дистанцію і бити сухо зліва, справа, зліва і знову кружляти по рингу. Залишилося двадцять секунд. Чорт з ним, з цим Толькою, ну буде у мене не 124 перемоги, а стільки, скільки було - 123. Адже теж чимало. Залишилося п'ятнадцять секунд - третій раунд, болісний, довгий і безжальний ... І тоді старий боєць, мій тренер, добрий і мудрий наставник, знаходить потрібні слова: «Встань, малюк, встань, і будь чоловіком, бо в бою нічиїх не буває».
Тепер, через багато років, я вже не пам'ятаю, виграв я у Тольки Зав'ялова чи ні, пам'ятаю тільки, що я встав.
Одного разу я зустрівся зі сходами. Це була сходи, що ведуть нагору, по якій так часто скочуються вниз. Ми довго розмовляли з нею, і я багато чого зрозумів з її розповідей.
Помиляються ті, хто думає, що головне в житті людини - дороги. Ні, головне - сходи, по ним ми піднімаємося і спускаємося (не завжди і не всі самостійно), по сходах ми ліземо, а іноді щасливо вибігає, перестрибуючи через дві сходинки до прекрасних мармуровим майданчиків успіху, часом таким неміцним. Звідти ми більше бачимо, і все бачать нас. Після чого дуже важливо буває визначити, чи варто підніматися вище і за якою сходах, або краще викликати ліфт і пересуватися то вгору, то вниз, в залежності від механізму моди, громадської думки, та хіба мало чого, що управляє примхливим ліфтом.
Є ще любителі вибігти, віддавши всі сили серця і мозку, на самий верх найпідступніших і хитких сходів, а звідти з'їхати по перилах, відчуваючи насолоду від овацій за нерозсудливість і хоробрість. Тут є небезпека не втриматися в кінці і тьопнути, але у того, хто спускається по перилах таких сходів, дух захоплює і паморочиться голова. А що аплодують?
Вони ж збираються не заради падіння.
Так, головне в нашому житті - сходи, тому що адже в кінці будь-яка дорога - це та ж сходи, тільки спочатку непомітна. А особливо небезпечними є криві, коли через поворотів не відчуваєш, що опускається все нижче і нижче.
Ось що розповіла мені стара сходи, що ведуть нагору, яка дуже страждала, коли по ній скочувалися вниз.
Не ображайте сходи!
Дорога - це єдине, що тобі ніколи не змінить. Набридне затишок, охолоне любов, і залишиться тільки Дорога, і десь далеко попереду - Надія, що буде любов, спокій ... А сьогодні ти знову в Дорозі, і з тобою знову Тривожність. І не бреши собі: без неї ти не можеш. Любов і спокій - це лише міраж, без якого не буває Дороги.
Я подарую тобі зоряний дощ. У житті кожної людини бувають зоряні дощі, чисті і дивовижні: якщо не дні, то хоч рідкісні години, повні зоряного світла, або хоча б хвилини, нехай навіть миті, бувають, обов'язково бувають, варто тільки згадати ...
Пам'ятаєш, коли ти зробила найгордіший вчинок ...
День і час, коли ти побачила людину, що стала найулюбленішим ...
Мить захоплення від зустрічі з мистецтвом ...
Щасливі хвилини сміху, розвіяти горе і біль ... І багато-багато, що блиснула прозрінням миті нашого життя люди називають зоряними.
Я дарую тобі зоряний дощ.
Поглянь, його краплі я приніс тобі в долонях.
Я кишеньковий злодій. Я король кишенькових злодіїв. Я багатий і щасливий. Я майже що щасливий.
Ось тільки шкода, що ніхто не носить серце в кишені!
Я попрошу тебе: залиш мені, будь ласка, свою тінь. У сукні, прикрашеній сонячними відблисками, пробилися крізь кленовий листя.
Залиш мені свою тінь, адже завтра зійде сонце, і у тебе буде точно така ж прекрасна тінь.
Не бійся, я не буду дивитися на землю, щоб випадково не побачити, як твоя тінь покладе свої руки на чиїсь плечі.
Ні, я буду берегти твою тонку струнку тінь, а коли піде дощ, я поверну тобі, а ти, горда, підеш по місту. Перехожі будуть говорити: «Дивіться, дощ, а у цієї дівчинки довгонога сонячна тінь! Цього не може бути!".
Вони просто не знають, що ті, кого люблять, завжди бувають незвичайними.
На гнучких гілках людських життів - візерункові зелені листочки. Листя Добра - їх найбільше, ніжні листи Любові і листя Страху - вони зазвичай ростуть десь внизу, їх мало.
Листя Вірності, може бути, не найгарніші, але напевно найнеобхідніші ...
Є листи не схожі на інші, ні в яких гербаріях не описати, вони зустрічаються рідко, і їх треба особливо берегти.
Гойдаються під вітром живучі гнучкі гілки, але рано чи пізно приходить осінь, облітають пожовклі від часу листя, і дуже важливо, щоб візерунок килима, який вони вистелити на землі, був світлим, дзвінким і чистим.
Це дуже важливо для майбутньої Весни.
ХЛОПЕЦЬ, ЯКИЙ ПРИДУМАЛ КОЛЕСО
У двадцять п'ятому столітті, нарешті, розшукали, воскресили і стали вшановувати того, хто винайшов колесо.
А він ходив, сумний, з одного молочного банкету на інший, і кожен раз, сп'янівши від парного, бив себе в груди:
- Братики, що ви мене хвалите, я-то що? Колесо, адже воно, як місяць, як сонце, знову ж кола по воді йдуть, якщо камінь кинеш ... Не багато розуму треба, щоб до колеса допереть ... А ось хто вісь придумав - це так!
Хороший був цей хлопець, який придумав колесо.
ПІД старими липами
На автобусній зупинці під старими липами сиділа на лавці дівчина в шлюбній сукні з красивою білою вуаллю, а в руках у неї були троянди, теж дуже гарні, сніжно-білі.
А навколо стояли люди. Хто їхав з роботи, хто в театр, а хто на стадіон; хто чекав сімку, а хто одинадцятий. І, зрозуміло, на дівчину в білому весільному вбранні ніхто не звертав уваги, тому що в такій сукні зазвичай приходять на кінцеву зупинку, де закінчується маршрут автобуса, де можна озирнутися, вибрати, з ким поїхати далі, а вона стояла на звичайній автобусній зупинці під старими липами.
Горда дівчина. Вона вірила, що побачивши її, хтось повинен кинути всі свої справи, протиснутися до дверей і вистрибнути на ходу або, прийшовши на зупинку і побачивши її, поїхати зовсім в іншу сторону.
Але люди рідко кидають розпочаті справи посередині, і вони тільки посміхалися, дивлячись на неї, тому що вінчальну сукню було модне. Я бачив її тільки один раз. Може бути, потім вона з кимось поїхала, а, може бути, білі троянди, які вона тримала в руках, стали кидати свої пелюстки, і вона пішла.
А я все чекаю і кожен раз притискаюся чолом до скла, може бути, вона з'явиться знову, і не можу собі пробачити, що в той день не зміг вирватися з натовпу і проїхав зупинку під старими липами.
Ніч.
Йде дощ.
Краплі дощу видно, коли потрапляють під світло ліхтарів, і здається, що ліхтарі вздовж вулиці плачуть.
Про що?
Ліхтарі плачуть дощової ночі тільки про те, що не вдалося людям, тому що самі вони - просто ліхтарі, свій смуток у них немає.
І плачуть вони цілу ніч від самотності, від того, що йде дощ, і завтра нельотна погода, і хтось не зустрінеться, хтось недолюбили, недоцелует ...
І від того, що завтра нельотна погода, цієї ночі вздовж вулиці плачуть ліхтарі.
Опало з дерев листя і висохли трави і квіти. Ось що ти зробила зі мною, коли перестала дивитися на мене.
Не буде більше снігу і дощу. І сонце розпухло і стало велетенським. Ось що ти зробила зі мною, коли перестала цілувати мене.
Море затягнуло ряскою і річка обміліла. Ось що ти зробила зі мною, коли пішла від мене.
А люди навколо мене бачать зовсім іншу землю Осінь, добру, золотисто-зелену, і тільки я блукаю по дорогах, де в пилу валяються мертві жайворонки. Ось що ти зробила зі мною, коли перестала любити мене.
Астрономи вважають жовті зірки на чорному небі. Їх голови підняті вгору. Моя опущена вниз.
Ти думаєш це тому, що ти мені сказала: «Я не люблю тебе»?
Ні ні. Це тому, що я вважаю жовті зірки, жовті кленові листки на чорному нічному асфальті.
Дорога. З усіх доріг я пам'ятаю чорну стрічку асфальту, мокру від роси, і листя ясена на ній, дорогу, по якій ми йшли вранці, і ти боялася, що буде з тобою завтра, а завтра не було, було тільки сьогодні до завтра, до післязавтра було тільки сьогодні, щасливе сьогодні. Тому що ця дорога - початок, середина і кінець, тому що по цій дорозі я йду не один: з мною ти.
Іспользвать матеріали сайтів www.leonidengibarov.ru, engibarov.ucoz.ru, книги Федора Раззакова «Зоряні трагедії: загадки, долі і загибелі"