Як і буває з дітьми, «дорослі» визнали нашу поведінку дуже милим. У підсумку так склалося, що Сергію «Моментум» сподобався сильно більше, ніж іншим журналістам. Справа була не в представлених роботах, як раз з цього приводу думку критиків в загальному співпало, а в тому, що просто нічого подібного в Росії ніколи не могло б статися і що йому від того було соромно. Коли я пояснював все це європейським колегам, вони були просто вражені. Деякі навіть стали йому щиро співчувати.
«Моментум», бюджет якого понад 100 тисяч євро (навіть якщо брати до уваги високу вартість життя в Норвегії, сума все одно досить значна для виставки тридцяти регіональних художників на двох майданчиках), може дозволити собі ні від кого не залежати. Та й не тільки в грошах справа. Виставка хоч і невелика, але умови для сучасного мистецтва в Мосс все одно краще, ніж у всій Росії.
Сучасне мистецтво - важлива складова місцевого ландшафту. Протягом декількох тижнів до відкриття фестивалю місцева газета вела зворотний відлік. Афіші «Моментум» висіли в місцевих забігайлівках поруч з анонсами концертів народної музики і розпродажами рибальських снастей. Освітні програми «Моментум», жодного разу не підігруючи молодіжній моді, вже залучили чотири тисячі школярів з обласних шкіл і студентів зі старої академії по ту сторону фьорда.
Те, що на «Винзаводі» або в «Гаражі» доглядачка НЕ цитують Бодріяра, в общем-то, скоріше плюс, ніж мінус. Проте рівнем суспільної залученості, який в Москві неможливо собі уявити, трохи заздриш. За планом до кінця «Моментум» для жителів містечка зберуть «відкрите засідання» (це норвезький еквівалент «зборів дачно-будівельного кооперативу»), де буде обговорюватися користь бієнале для міста.
Останній захід далеко не маловажно, що прекрасно розуміють місцеві управління і рада з туризму. Дег ААК Свейнер (Dag Aak Sveinar), директор «Моментум», розповів мені про те, як боровся з владою за основний майданчик бієнале, яка використовується в цьому році вперше (на пару з заміським будинком з видом на фіорд, тепер гордо іменується «Галереєю F15 »). Це колишня пивоварня в центрі Мосса, яку, як з'ясувалося, лише недавно звільнили від виробничого інвентарю, і часу на обробку було зовсім небагато. Свейнер відстоював можливість залишити в ній все як є, зберігши індустріальний аскетизм - дійсно одне з очевидних переваг «Моментум». Як сталося б і в Росії, на пивоварню поклали око чиновники, однак не для того, щоб перетворити в торговий центр або зламати під елітне житло, але щоб пофарбувати стіни білим і зробити некомерційний «Кунстхалле». Атмосфера в суспільстві, обумовлена нечуваними нафтовими багатствами Норвегії і - як наслідок - гігантської державної підтримкою програм з мистецтва, дозволяє забути про комерцію на користь освіти. Свейнер, сміючись, згадував, що, коли на горизонті з'явився Punktoe, організатор «Моментум», комерційні галереї боялися, що їм прийшов кінець.
В принципі, те, що норвежці вважають проблемами, в Росії, та й багатьох інших країнах, вважалося б великим успіхом. При всій важливості народних гулянь і святкувань, які тут активно висуваються на перший план, нечасто зустрічаються сільські свята, які курирував би Даніель Бірнбаум, як це тут було в перший раз. Так як більшість скандинавських художників в основному живе в великих містах на зразок Лондона чи Берліна і не підходить «Моментум» по бюджету і масштабом, це перш за все сильна платформа для перспективних регіональних талантів, чиї роботи і складають основний масив експозиції. Виставка не женеться за розміром і масштабом, організатори цілком задоволені своєю часткою.
«У скільки балів оцінюється" Моментум "за десятибальною шкалою міжнародних арт-оглядів регіонального значення?» - задав я питання директору Арт-центру північних країн.
- О, вище, ніж ви думаєте. 7 або 8.
- А у кого ж тоді 9 або 10?
- Ні, ви мене не зрозуміли. Не буває 9 або 10. Це і є найвища оцінка!
Мабуть, саме на цей рівень і орієнтувалися куратори Ліна Джуверовіч (Lina Dzuverovic) і Стіна Хеквіст (Stina Hoegkvist), коли задумали цю виставку. Її назва, Favoured Nations ( «Нації в режимі сприяння»), запозичене з мови міжнародної торгівлі. Статус «нації в режимі найбільшого сприяння» означає, що цієї нації даровані всілякі переваги; в США такий статус називають «стабільними торговими відносинами». (Варто згадати, що через не скасованої досі поправки Джексона - Веніка від 1974 року біля Росії його досі немає, тому на схід від «Моментум» фінансові та художньо-політичні можливості Норвегії здатні викликати заздрість.)
Для виставки з політичним підтекстом дивно було, що єдині відкрито політизовані роботи були не про Скандинавію. У разі роботи Лібіі Кастро і Олафура Олафссон на те були вимушені обставини. Спочатку вони хотіли представити ремейк знаменитої роботи Брюса Наумана «Хороший хлопчик, поганий хлопчик» (1985) (побачити її можна тут), тільки замість говорять одночасно чоловіки і жінки героями повинні були виступити наслідний принц Норвегії Хаакон і кронпринцеса Метте-Маріт.
У загальному і цілому складається враження, що, незважаючи на цікавий склад художників, «Моментум» не вистачає кураторського голосу, то чи через декларованої свободи підходу, то чи через нехтування власними обов'язками. Джуверовіч пристрасно захищала концепцію, в якій головне - увага до процесу, протиставляючи її «Гугл-кураторству». (Від себе зауважу: висловлювання слід розуміти буквально. Подивіться, імена яких російських художників найчастіше шукають в інтернеті - це багато пояснить!) Це звучить благородно, але всерйоз сприймається важко, враховуючи, що вступне слово куратора починається з обговорення: що висвічується, якщо в «Гугл» або «Вікіпедію» забити слово «Скандинавія».
Можливо, справа в ліні, або некомпетентності, або в тому, що робота в настільки ставних умовах якраз означає, що ніяких чітких уявлень про кураторства просто немає. Але очевидним є факт: «Моментум» як виставка мало чим підтверджує статус «нації в режимі найбільшого сприяння». Заздрити не доводиться ні списку художників, ні системі інтеграції мистецтва в громадську сферу, ні кураторських підходу. Просто норвежці краще вміють керувати нафтовими грошима. Організація «Моментум» тому підтвердження.
Однак кураторська самовпевненість якраз прямий наслідок цієї ситуації. Що у норвежців точно є, так це свобода приймати ці виставки як належне, не боротися за їх існування, можливість вважати, що периферійна бієнале в маленькому містечку є щось само собою зрозуміле.
Все це, незалежно від списку художників, робить виставку такої прісної. Безумовно, російське мистецтво тільки виграло б, якби воно все те, що є у «Моментум». Але в цьому сенсі ситуацію змінити неможливо. Схиляння перед ладно організованими і добре фінансуються заходами, отака особливість російського менталітету, і змушує помилково приймати існуючі там проблеми за плюси. Безумовно, там краще: але це не означає, що перед ними треба схилятися.
Переклад з англійської Олени Бочаровой