Популярність серії привела до створення товарів, заснованих на образі Біллі, а також до появи посилань у різних медіа.
Характерні риси
Біллі завжди зображується в чорному смокінгу, з білою сорочкою і рукавичками, з червоною краваткою-метеликом і червоним носовичком в нагрудній кишені. На ногах у нього надіті червоні туфлі. У короткометражному фільмі на ньому також був зелений поношений казанок. Часто Біллі представлений сидячим на старомодному триколісному велосипеді червоного кольору. Єдиний звук, який виходить від нього, - це характерне електронне хихикання, на зразок того, що видають типові іграшки для Хеллоуїна.
У четвертому фільмі серії дизайн ляльки був запозичений у її ранньої мініатюрної версії, що мала незначні відмінності, яку Джон зробив в подарунок майбутньому сину.
конструкція
Оригінальна лялька була створена Джеймсом Ваном з пап'є-маше і паперових серветок # 91; 2 # 93 ;. Як очей використовувалися два м'ячика для пінг-понгу з намальованими райдужки. Щоб змусити Біллі рухатися, ляльководи управляли їм за допомогою волосіні.
У другому фільмі в ляльку вмонтували механічні деталі, і управління нею стало дистанційним.
До третього фільму оригінальна лялька зносилася і була вже непридатною для зйомок. Тіло нового Біллі вирізали з пінопласту, скріпили металевими пластинами і за допомогою магнітів розмістили на триколісному велосипеді. Задня частина голови стала знімною, що полегшило роботу механізмів, розташованих усередині.
Знімальна група знову обновила ляльку під час зйомок «Пили 4». Деталі тулуба з пінопласту з'єднали штирями, а завдяки сильним магнітів Біллі можна було легко розмістити на будь-якої металевої поверхні. Очі, зроблені з заповнених смолою кульок для пінг-понгу, керувалися дистанційно, так само як і щелепу.
Появи в фільмах
Серія «Пила»
«Пила: Гра на виживання»
У фільмі «Пила: Гра на виживання» Біллі вперше з'являється на екрані телевізора перед Амандою Янг і розповідає про пристрій, що представляє собою ведмежий капкан. яке закріплене на її щелепах. Як тільки Аманді вдається зняти «разриватель щелепи», вона знову бачить Біллі, який в'їхав в кімнату на триколісному велосипеді для того, щоб привітати її з успішним проходженням випробування.
Пізніше Адам згадує, що бачив ляльку в своїй квартирі. Так як електрика була відключена, Адаму довелося переміщатися по темних кімнатах, ненадовго освітлюючи собі дорогу спалахом фотокамери. Почувши страшний сміх, він виявляє ляльку і розбиває її бейсбольною битою.
Коли детективи Тепп і Сінг прибувають в притулок Пили, вони обшукують його робочі столи, на яких під покривалами були заховані макети хитромудрих винаходів, а також ляльку Біллі.
Пізніше, коли детективи знаходять новий притулок Пили, кілька офіцерів поліції піднімаються по сходах, огородженій кліткою, і бачать вгорі приїхав на велосипеді і сміється Біллі. Огорожа навколо сходів стає електризуватися, після того як тиск на одну із ступенів запускає пастку.
У третьому фільмі можна побачити, як в одному з флешбеків Джон розфарбовує обличчя ляльці, а також з'ясовується, що Біллі був сконструйований безпосередньо перед випробуванням Аманди. Пізніше Біллі використовується, щоб повідомити Трою і Керрі про їх пастках. Лялька також присутній на тлі під флешбеки, присвяченому обговоренню Джоном відданості Аманди.
Біллі також використовувався в цілях нагадування про загиблого сина Джеффу Рейнхарт, будучи розміщеним поруч з велосипедом в тій же позі, в якій був син Джеффа в момент смерті. Одночасно з цим лялька видавала сміх.
Після того, як Джефф перерізає горло Джону, протягом частки секунди можна помітити відображення Біллі в екрані кардіометри Джона.
Пізніше агенти Страм і Перес знаходять Біллі, що сидить на стільці і оточеного свічками, в одному з кабінетів покинутої будівлі школи. Проігнорувавши отримане раніше попередження, Перес нахиляється до Біллі, щоб розібрати шепіт в повідомленні, і отримує поранення осколками вибухнула голови ляльки.
В одному з флешбеків Джон дарує Джилл ляльку, зроблену ним для їх майбутньої дитини. З інтерв'ю з Тобіна Беллом з'ясовувалося, що цей момент є початком основної сюжетної лінії щодо походження Біллі, а також його триколісного велосипеда # 91; 3 # 93 ;.
Біллі з'являється в п'ятому фільмі у вступній сцені, щоб розповісти правила гри Сета Бакстера. Пізніше з'ясовується, що гра була організована Хоффманом з метою вбивства Сета. До сих пір невідомо, як Хоффман дізнався про наявність подібної ляльки у Крамера. Згідно зі списком жертв Пили, Сет був другим випробуваним після Сесіла, який є найпершою жертвою. У його тесті лялька не використовувалася.
Також Біллі з'являється на початку кожного групового випробування.
Первісна версія ляльки присутня у флешбеки, що розповідає про знайомство Крамера і Хоффмана.
Лялька також присутній в двох тестах Вільяма Істона з чотирьох (Сам Крамер звертається від свого імені до Вільяму під час його першого випробування). Пізніше Біллі в образі шибеника з'являється особисто перед Истоном в другому випробуванні. У четвертому тесті Біллі традиційно повідомляє правила гри з екрану телевізора.
інші фільми
"Мертва тиша"
"Смертний вирок"
Графіті на стіні із зображенням обличчя Біллі можна побачити у фільмі Джеймса Вана «Смертний вирок» # 91; 5 # 93 ;.
Зображення особи Біллі також можна побачити на шкільній дошці у фільмі Джеймса Вана «Астрал».
«Дуже страшне кіно 4»
Лялька Біллі була в цьому фільмі головним антагоністом.
Появи в інших медіа
Saw: Rebirth
Біллі можна помітити на самому початку коміксу. розповідає про перетворення Джона Крамера в Пилу. Лялька представлена, як одне з творінь Джона на фабриці іграшок, де він працював, проте дана передісторія відрізняється від тієї, що була показана в четвертому фільмі серії # 91; 6 # 93 ;.
Saw: The Video Game
У грі Saw: The Video Game Біллі використовується для повідомлення гравцеві поточних цілей і підказок. Його образ також був задіяний для маркетингу гри.
Saw II: Flesh Blood
Біллі з'являється в продовженні Saw: The Video Game. знову озвучений Тобіна Беллом. Як і в першій грі його роль зводиться до роздачі рад і підказок гравцеві. Крім цього протягом всієї гри можна збирати заховані маленькі копії ляльки.
SAW - The Ride
Біллі присутній в тематичному атракціоні SAW - The Ride англійського парку розваг Thorpe Park.
Відсилання в популярній культурі
- В епізоді Koi Pond серіалу «Офіс», Дуайт Шруті одягається на Хелловін в костюм Біллі.
- Також в подібний костюм був одягнений рестлер Метт Харді в одному з епізодів The Hardy Show.
- Внаслідок популярності серії «Пила» була випущена лінія копій ляльок Біллі - переважно для продажу через оригінальні сувенірні магазини. Фігурки зберегли основні зовнішні риси ляльки, але в той же час виконані з більшою ретельністю до деталей. Також були випущені маски Біллі для Хеллоуїна.
- Лялька Біллі - головний антагоніст у фільмі «Дуже страшне кіно 4».
- У 37-му епізоді комедійного аніме «Гінтама» Гінтокі і Санта маркером підмальовують спить під котацу Кагура характерні спіралі на щоках і лінії рухомий щелепи під куточками губ.
Напишіть відгук про статтю "Лялька Біллі"
Примітки
Уривок, що характеризує Лялька Біллі
Коли він, прощаючись з нею, взяв її тонку, худу руку, він мимоволі трохи довше втримав її в своїй.
«Невже ця рука, ця особа, ці очі, все це чуже мені скарб жіночої принадності, невже це все буде вічно моє, звичне, таке ж, яким я сам для себе? Ні це не можливо. »
- Прощайте, граф, - сказала вона йому голосно. - Я дуже буду чекати вас, - додала вона пошепки.
І ці прості слова, погляд і вираз обличчя, що супроводжували їх, в продовження двох місяців становили предмет невичерпних спогадів, пояснень і щасливих мрій П'єра. «Я дуже буду чекати вас ... Так, так, як вона сказала? Так, я дуже буду чекати вас. Ах, як я щасливий! Що ж це таке, як я щасливий! »- говорив собі П'єр.
В душі П'єра тепер не відбувалося нічого подібного до того, що відбувалося в ній в подібних же обставинах під час його сватання з Елен.
Він не повторював, як тоді, з болючим соромом слів, сказаних ним, не говорив собі: «Ах, навіщо я не сказав цього, і навіщо, навіщо я сказав тоді" je vous aime "?» [Я люблю вас] Тепер, навпаки , кожне слово її, своє він повторював в своїй уяві з усіма подробицями особи, посмішки і нічого не хотів ні відняти, ні додати: хотів тільки повторювати. Сумнівів у тому, чи добре, чи погано те, що він зробив, - тепер не було й тіні. Одне тільки страшне сумнів іноді приходило йому в голову. Чи не уві сні чи все це? Чи не помилилася чи княжна Мар'я? Чи не занадто я гордий і самовпевнений? Я вірю; а раптом, що і повинно статися, княжна Марія скаже їй, а вона посміхнеться і скаже: «Як дивно! Він, мабуть, помилився. Хіба він не знає, що він людина, просто людина, а я. Я зовсім інша, вища ».
Тільки це сумнів часто приходило П'єру. Планів він теж не робив тепер ніяких. Йому здавалося так неймовірно майбутнє щастя, що варто було цього відбутися, і вже далі нічого не могло бути. Все закінчувалося.
Радісне, несподіване божевілля, до якого П'єр вважав себе нездатним, опанувало їм. Весь сенс життя, не для нього одного, але для всього світу, здавався йому заключающимся тільки в його любові і в можливості її любові до нього. Іноді все люди здавалися йому зайнятими тільки одним - його майбутнім щастям. Йому здавалося іноді, що всі вони радіють так само, як і він сам, і тільки намагаються приховати цю радість, прикидаючись зайнятими іншими інтересами. У кожному слові і русі він бачив натяки на своє щастя. Він часто дивував людей, що зустрічалися з ним, своїми значними, виражали таємне згоду, щасливими поглядами і посмішками. Але коли він розумів, що люди могли не знати про його щастя, він від щирого серця жалів їх і відчував бажання як небудь пояснити їм, що все те, чим вони зайняті, є досконалий дурниця і дрібниці, не варті уваги.
Коли йому пропонували служити або коли обговорювали якісь небудь загальні, державні справи і війну, припускаючи, що від такого або такого результату такого то події залежить щастя всіх людей, він слухав з лагідної співчуває посмішкою і дивував говорили з ним людей своїми дивними зауваженнями. Але як ті люди, які здавалися П'єру розуміють справжній сенс життя, тобто його почуття, так і ті нещасні, які, очевидно, не розуміли цього, - все люди в цей період часу представлялися йому в такому яскравому світлі сяяв в ньому почуття, що без найменшого зусилля, він відразу, зустрічаючись з яким би то не було людиною, бачив у ньому все, що було доброго і гідного любові.
Розглядаючи справи і папери своєї покійної дружини, він до її пам'яті не відчував ніякого почуття, крім жалю в тому, що вона не знала того щастя, яке він знав тепер. Князь Василь, особливо гордий тепер отриманням нового місця і зірки, представлявся йому зворушливим, добрим і жалюгідним старим.
П'єр часто потім згадував цей час щасливого божевілля. Всі судження, які він склав собі про людей і обставин за цей період часу, залишилися для нього назавжди вірними. Він не тільки не відрікався згодом від цих поглядів на людей і речі, але, навпаки, у міністерстві внутрішніх справ сумнівах і суперечностях вдавався до того погляду, який він мав у цей час божевілля, і погляд цей завжди опинявся вірний.
«Може бути, - думав він, - я і здавався тоді дивний і смішний; але я тоді не був так божевільний, як здавалося. Навпаки, я був тоді розумнішими і проникливіше, ніж будь-коли, і розумів все, що варто розуміти в житті, тому що ... я був щасливий ».
Божевілля П'єра полягало в тому, що він не чекав, як раніше, особистих причин, які він називав достоїнствами людей, для того щоб любити їх, а любов переповнювала його серце, і він, так люблячи людей, знаходив безсумнівні причини, за які варто було любити їх.
Минуло сім років після 12 го року. Схвильована історичне море Європи вляглося в свої береги. Воно здавалося затих; але таємничі сили, які рухають людство (таємничі тому, що закони, що визначають їх рух, невідомі нам), продовжували свою дію.
Незважаючи на те, що поверхня історичного моря здавалася нерухомою, так само безперервно, як рух часу, рухалося людство. Складалися, розкладалися різні групи людських зчеплень; готувалася причини утворення і розкладання держав, переміщень народів.
Історичне море, не як раніше, прямувало поривами від одного берега до іншого: воно вирувало в глибині. Історичні особи, не як раніше, носилися хвилями від одного берега до іншого; тепер вони, здавалося, кружляли на одному місці. Історичні особи, перш на чолі військ відображали наказами воєн, походів, битв рух мас, тепер відбивали вирує рух політичними і дипломатичними міркуваннями, законами, трактатами ...
Цю діяльність історичних осіб історики називають реакцією.
Описуючи діяльність цих історичних осіб, колишніх, на їхню думку, причиною того, що вони називають реакцією, історики строго засуджують їх. Всі відомі люди того часу, від Олександра і Наполеона до m me Stael, Фотія, Шеллінга, Фіхте, Шатобріана та ін. проходять перед їх суворим судом і виправдовуються або засуджуються, залежно від того, чи сприяли вони прогресу або реакції.
У Росії, за їх опису, в цей період часу теж відбувалася реакція, і головним винуватцем цієї реакції був Олександр I - той самий Олександр I, який, за їхніми ж описами, був головним винуватцем ліберальних починань свого царювання і порятунку Росії.
У справжній російській літературі, від гімназиста до вченого історика, немає людини, яка не кинув би свого камінчика в Олександра I за неправильні вчинки його в цей період царювання.
«Він повинен був надійти так то і так то. В такому випадку він вчинив добре, в такому погано. Він прекрасно поводився на початку царювання і під час 12 го року; але він вчинив погано, давши конституцію Польщі, зробивши Священний Союз, давши влада Аракчееву, заохочуючи Голіцина і містицизм, потім заохочуючи Шишкова і Фотія. Він зробив погано, займаючись фронтовий частиною армії; він вступив погано, розкасувати Семенівський полк, і т. д. ».
Треба б списати десять листів для того, щоб перерахувати всі ті закиди, які роблять йому історики на підставі того знання блага людства, яким вони володіють.
Що означають ці закиди?
Ті самі вчинки, за які історики схвалюють Олександра I, - як то: ліберальні починання царювання, боротьба з Наполеоном, твердість, виявивши їм в 12 му році, і похід 13 го року, не випливають з одних і тих же джерел - умов крові , виховання, життя, які зробили особистість Олександра тим, чим вона була, - з яких випливають і ті вчинки, за які історики засуджують його, як то: Священний Союз, відновлення Польщі, реакція 20 х років?
У чому ж полягає суть цих закидів?
У тому, що таке історична особа, як Олександр I, особа, що стояло на вищій можливої ступені людської влади, як би у фокусі сліпучого світла всіх зосереджується на ньому історичних променів; особа, яка підлягала тим найсильнішим в світі впливам інтриг, обманів, лестощів, самообману, які нерозлучні з владою; особа, відчувати на собі, щохвилини свого життя, відповідальність за все що відбувалося в Європі, і особа не вигадане, а живе, як і кожна людина, з своїми особистими звичками, пристрастями, прагненнями до добра, краси, істини, - що ця особа , п'ятдесят років тому, не те що не було цнотливу картину (за це історики не нарікають), а не мало тих поглядів на благо людства, які має тепер професор, змолоду займається наукою, тобто читати книжок, лекцій і списуванням цих книжок і лекцій в одну зошит.
Персональні інструменти
